周寅福

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，吸收現(xiàn)代西方前衛(wèi)的陶藝?yán)砟钜约跋嚓P(guān)手工藝術(shù)的精華，從線條中提煉精髓，造型上力求動感，具有濃重的現(xiàn)代藝術(shù)氣息，做工更是追求精益求精，又氣韻生動，蘊含精氣神之美。近年來，紫砂各項工藝都在突破傳統(tǒng)極限，這使得紫砂器具的工藝性、觀賞性都提升了不少。

如今，宜興紫砂備受歡迎，感謝互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們足不出戶就能知曉各種關(guān)于紫砂的知識。紫砂，顧名思義，紫顏色的砂。但其實紫砂的特征遠遠不是這個解釋所表現(xiàn)的這么簡單的。宜興紫砂陶土十分稀有珍貴，它具備了泥和砂兩種特質(zhì)，其中砂是最為關(guān)鍵的化學(xué)組成，也是宜興紫砂可以榮登茶具之首的關(guān)鍵因素。紫砂，其成型成藝都是因為有了“砂”，使得燒制后的陶器透氣性很好，用以泡茶，妙不可言。如果說紫砂的“砂”決定了其無與倫比的使用功效，那“泥”就決定了造型的成型與塑造。紫砂泥的可塑性很強，可以捏塑成任意的造型。紫砂花器就是泥與自然的結(jié)合，再現(xiàn)器的型與韻。

自古以來，紫砂花器就呈現(xiàn)百花齊放的畫面，各種美好的動植物都能引入造型設(shè)計中，通過藝人的巧手再現(xiàn)自然的清新美麗。史料記載的第一把紫砂壺“供春”就是模仿銀杏樹的樹瘤做成的，之后陳鳴遠把植物、瓜果等實物化為紫砂壺，更是將花器的造型藝術(shù)推向了登峰造極的地步，至此，花器市場徹底打開，千姿百態(tài)的造型層出不窮，大大豐富了紫砂壺藝的造型。如今的紫砂藝人所制的花器，兼具傳統(tǒng)繼承和現(xiàn)代審美，將紫砂器這一泥巴藝術(shù)發(fā)揮到了極致，紫砂從一抔泥土演變而來，最終化作大自然的動植物形態(tài)，將自然的妙趣發(fā)揮到了極致，讓人在紫砂造型之外與自然進行精神層面的交流。

花器作品在處理嘴、把、鈕及身筒上的裝飾時，僅僅憑借制壺的基本功和花器裝飾技巧是不夠的，還需要有一顆沉穩(wěn)的心和一雙靈巧的手，一點點精工細作，不斷修飾，使布局更為合理。因此花器往往帶著天然的氣息，又摻雜著柔和的韻致，展現(xiàn)出與眾不同的精氣神，讓人在壺藝世界中流連忘返。

宜興地處丘陵，多山，亦盛產(chǎn)竹，所以花器中融入竹的元素已經(jīng)成為茶壺創(chuàng)作的常態(tài)。以紫砂壺《節(jié)節(jié)高升》為例，作品中融入竹的修長挺拔形象，也涵蓋了竹的美好寓意?！豆?jié)節(jié)高升》把竹的紋理形態(tài)恰如其分地融入壺中，同時在壺身上大膽留白，留出壺體部分，供人自由想象。整件作品既體現(xiàn)了壺的優(yōu)美造型，又不失竹子的清秀之韻，完美體現(xiàn)了藝人刻竹，畫竹，愛竹，寄情托志于竹的精神世界。

《節(jié)節(jié)高升》壺身色澤光潤古雅，古樸高雅不張揚，竹子很有勁道，身筒的線條非常精致，竹葉的布局符合審美特點。壺身的造型仿造竹竿的節(jié)瘤，壺嘴上的嫩枝竹葉精致逼真，壺把亦取材竹枝形狀，便于拿捏，壺鈕上的竹節(jié)帶著幾片竹葉，整器充滿清逸之氣，布局精巧，充滿和融氣氛。

壺身和流、把之間以主帶次，以實托虛，達到了視覺上的微妙平衡，竹的君子形象，一壺全包，美不勝收。此外，竹子在傳統(tǒng)的吉祥文化中還占有重要的地位。竹，諧音“?！保藗儗⑺万鸷显谝黄鹣笳鳌白８！?；竹子的主干是一節(jié)節(jié)的，因此有著節(jié)節(jié)高升的美好寓意。所以作品不僅融合竹子的形狀，將竹枝、竹節(jié)、竹葉都塑造于壺上，也將竹的“節(jié)節(jié)高升”寓意融于壺中，使得作品有形，有韻，有意。

自古以來，竹身形挺直，寧折不彎。竹雖有竹節(jié)，卻不止步。竹有花不開，素面朝天，寓意質(zhì)樸。竹超然獨立，頂天立地。竹載文傳世，任勞任怨，寓意勤勞。紫砂壺壺身的竹子貼得十分精巧，為器物本身增添了藝術(shù)味道。

為了同時凸顯作品的神韻和砂質(zhì)特性，藝人選用了紅皮龍泥料來詮釋其神韻，并采用捂灰工藝來顯示“紫韻金砂”之特質(zhì)。紅皮龍，又叫做“野山紅泥”，但它并不屬于紅泥，而是紫泥的一種，市面上十分稀少。神奇的是，它的泥性接近于朱泥，同樣是燒制條件苛刻，容易跳砂、變形，產(chǎn)生窯裂，成品率低，大器難成；也同樣是燒成后外觀色澤紅潤，富于色澤變化且耐看。

捂灰工藝是窯變技術(shù)的一種運用，是將壺放在未充分燃燒的碳灰（主要是碳粉）中，再經(jīng)過化學(xué)反應(yīng)令泥料中的金屬鐵還原成黑色的氧化亞鐵，最終使得整個紫砂壺均勻變色，呈現(xiàn)黑色。壺越紅，捂灰出來的壺就越黑。紫砂壺進行捂灰工藝主要是裝飾和掩蓋制壺過程中的瑕疵，捂灰工藝好的紫砂壺黑如微墨，顏色色澤溫潤。因為紅皮龍的泥性，所以和捂灰工藝是絕配，色澤效果更是明顯。作品也呈現(xiàn)出墨黑的視覺效果，一如廣袤無垠的夜空，深邃又神秘。

其實不管是窯變還是捂灰，都是紫砂匠人在經(jīng)過長期的不斷探索，通過色澤的變化和工藝的變化來達到不同的效果，給紫砂添上一層神秘的色彩。捂灰工藝，保留其原有的獨特韻味，使得每個產(chǎn)品上都有火的烙印，其味古樸自然，其相無一相同，非其它工藝所能比擬。紅皮龍更是通過天然的泥料特質(zhì)將紫砂的神奇發(fā)揮到極致。作品在泥料、造型、工藝的相互結(jié)合中提升了視覺效果，升華了藝術(shù)境界。

宜興紫砂，憑借著天然的原材料，成為首屈一指的陶瓷藝術(shù)，其造型更是琳瑯滿目，繁華錦簇。從光素器到花器、筋紋器，紫砂壺始終保持發(fā)展的前進步伐，以詩書畫印為加持，不斷向世人展示著獨屬于宜興紫砂的無限魅力。