童小平

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂，集眾美所長(zhǎng)，猶如麒麟之美，將各種文化精髓集于一身，并在創(chuàng)作過(guò)程中賦予了它宜興當(dāng)?shù)氐奶漳嗵厣?，從而使得紫砂曠古爍今，堪稱(chēng)陶瓷界的一絕。而紫砂壺的創(chuàng)作過(guò)程，是藝人理解和感動(dòng)這種集美思想后的一種向往美的沖動(dòng)，對(duì)某一物像進(jìn)行加工和改造，而這種改造就是藝人對(duì)美的理解的一種再現(xiàn)，一種真實(shí)的、充滿生命崇拜的情感再現(xiàn)?？梢哉f(shuō)紫砂壺得名于世，是其制作原材料紫砂泥的優(yōu)越，加上紫砂藝人卓絕的紫砂工藝和勤奮的紫砂從業(yè)精神，把紫砂壺的精髓和藝術(shù)魅力公示于天下。

如今的紫砂壺造型款式多種多樣，從光器到花器，從小品到大品，從普通器具到高雅藝術(shù)品，可謂琳瑯滿目，可以滿足人們關(guān)于茶具的所有需求。茶道愛(ài)好者從紫砂壺中可以享受到茶事帶來(lái)的無(wú)上趣味，畢竟紫砂壺是公認(rèn)的茶具之首，泡茶的茶水香醇甘甜，既發(fā)揮了茶葉的妙趣，又有養(yǎng)生的功效。藝術(shù)愛(ài)好者從紫砂壺中汲取到了文化藝術(shù)的能量，它造型美觀，工藝精湛，裝飾一絕，有著超高的觀賞性和藝術(shù)性，還具有收藏潛力。無(wú)論是器具也好，藝術(shù)品也罷，紫砂壺都不悲不喜，靜靜屹立，發(fā)揮著其無(wú)可替代的功效，受到人們的喜愛(ài)。

紫砂壺經(jīng)歷了六百多年的發(fā)展，一直都是與時(shí)俱進(jìn)的，繼承與創(chuàng)新是它持續(xù)發(fā)展的根本。尤其現(xiàn)代社會(huì)，想要在藝術(shù)林立的當(dāng)代藝術(shù)中站穩(wěn)腳跟，更是需要不斷創(chuàng)新。自新生代的紫砂從藝者開(kāi)始，初出茅廬后，其制壺技藝更是與時(shí)俱進(jìn)、日趨完善；其創(chuàng)意更是新穎別致，制作工藝精細(xì)別致，線條挺括，造型比例協(xié)調(diào)恰當(dāng)。

紫砂作品《松鼠提梁》為一款集合了眾多器型之長(zhǎng)的綜合性茶器作品，既有著花器的自然形態(tài)之美，也融合了雕塑、陶刻、貼花等諸多裝飾手段，更別提起自身紫砂泥的溫潤(rùn)縈懷以及泡茶儲(chǔ)味的實(shí)用功能。因此這一款作品模仿了葡萄架的自然形態(tài)，融入了松鼠的機(jī)敏可愛(ài)，并于壺身中進(jìn)行陶刻裝飾，作品集自然清新與古色古香于一身，十分難得。

紫砂花器，是一種提梁、還原、夸張的造型藝術(shù)，直白地說(shuō)，就是將自然界中的美好事物以藝術(shù)的手段進(jìn)行處理，再以藝術(shù)的手段進(jìn)行還原，最后通過(guò)夸張的表現(xiàn)手法體現(xiàn)在紫砂器具上。藝人將天然泥質(zhì)幻化為自然界物象的各個(gè)部分，以真取勝，以神奪人，讓人過(guò)目難忘。陶刻，更是容易理解，就是在陶器上進(jìn)行刻繪，這種裝飾手法看似簡(jiǎn)單，但功效卻是很卓越的。恰當(dāng)?shù)奶湛桃约疤湛虄?nèi)容可以瞬間提升作品的品味格調(diào)，這是其它裝飾手法無(wú)法達(dá)到的藝術(shù)效果。紫砂作品《松鼠提梁》以自然動(dòng)植物為特色，制作難度極大，壺身上陶刻詩(shī)詞，對(duì)刀法和布局也有著極高的要求，藝人在作品中通過(guò)高超的制壺技藝和陶刻刀法將紫砂的魅力發(fā)揮到了極致，令人耳目一新。

作品《松鼠提梁》以松鼠為主，葡萄藤為輔，取段泥沉穩(wěn)氣質(zhì)，將可愛(ài)、機(jī)靈的松鼠造型栩栩如生地表現(xiàn)出來(lái)，不僅要完美表現(xiàn)松鼠的憨實(shí)可愛(ài)，葡萄藤的蔥蘢，更要充分地發(fā)揮紫砂的瑩潤(rùn)多姿，將松鼠的機(jī)敏和自然的清新如數(shù)表達(dá)。藝人選用優(yōu)質(zhì)段泥來(lái)塑造整壺，壺身呈黃色，仔細(xì)端詳，甚至可以看到深栗色的顆粒，這就是紫砂中的“砂”，也是紫砂泥的靈魂所在。壺身為圓形，飽滿又有質(zhì)感，紫砂壺其它的部位如壺流、提梁都是以極富生態(tài)的葡萄藤架組成，壺鈕以松鼠形象制成，壺蓋、壺身正面貼塑了枝枝葉葉，整體看上去作品就是一件強(qiáng)而有力的雕塑，壺身中規(guī)中矩，彎把與壺流都極具特色，藝人采用暗接的手法將其與壺身自然地連接在一起，壺嘴從壺身一側(cè)中間胥出，根部粗大，線條蜿蜒，至壺嘴逐漸收縮，形成一個(gè)三彎的壺流，這樣既方便出水，也十分美觀。提梁把從壺身的兩側(cè)即壺肩處伸展開(kāi)來(lái)，兩根樹(shù)枝在空中交匯，形成了自然的仿生提梁把。壺蓋和壺身上樹(shù)枝纏繞，樹(shù)葉鋪展，瘤疤凸起，充滿了自然氣息和藝術(shù)美感。

壺身反面刻有詩(shī)詞，給本就充滿了自然味道的紫砂壺染上了人文意境，營(yíng)造了水天一色、人與自然和諧的氛圍。從陶刻作品中我們可以看到，由品味詩(shī)詞歌賦，到欣賞人物山水，這種過(guò)程好似自然渾成；而藝人的情感投入可以使作品更具有靈性，更加令人青睞。所以作品《松鼠提梁》中書(shū)法線條力度渾厚不乏飄逸、端莊、穩(wěn)重，具有品賞價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。

欣賞完作品的造型以及文人韻味后，我們就能明白為何紫砂的裝飾技法眾多，陶刻卻是其中的主流裝飾。近代宜興紫砂陶除了茶壺制作出現(xiàn)了制壺泰斗顧景舟、朱可心等大師外，紫砂陶刻藝術(shù)也出現(xiàn)了任凎庭大師，其紫砂陶刻藝術(shù)達(dá)到了登峰造極的地步。《松鼠提梁》的創(chuàng)作更是將制壺、陶刻兩相結(jié)合，對(duì)紫砂藝人來(lái)說(shuō)，制壺似乎是與生俱來(lái)的本領(lǐng)，幾乎宜興丁蜀當(dāng)?shù)厝硕紩?huì)制壺，但是陶刻卻并非是那么簡(jiǎn)單的事，尤其是在不平整的紫砂器表上做文章，更是難上加難。在作品之上，書(shū)法線條融刀法，猶如行云流水般飄逸，書(shū)法的墨香和清冽的刀鋒碰撞，更是迸射出幽玄空寂的古意。

歷經(jīng)無(wú)數(shù)年的風(fēng)云，宜興的陶藝事業(yè)蒸蒸日上，無(wú)數(shù)集結(jié)了傳統(tǒng)和現(xiàn)代理念的優(yōu)秀作品脫穎而出，精致的手工藝，高超的裝飾技藝都在紫砂這個(gè)廣闊的舞臺(tái)上綻放光彩。21世紀(jì)的宜興紫砂藝術(shù)在紫砂藝人的共同努力下，勢(shì)必會(huì)成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中的佼佼者。