毛 強(qiáng)

淄博華光國(guó)瓷科技文化有限公司 山東淄博 255000

一、引言

陶瓷產(chǎn)品的浮雕裝飾手法，經(jīng)過長(zhǎng)久的發(fā)展，為我們當(dāng)今的陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)從業(yè)者，積累了豐富的寶貴資源與思路。隨著時(shí)代的變遷，陶瓷浮雕裝飾藝術(shù)如何準(zhǔn)確表達(dá)當(dāng)下時(shí)代審美的精神面貌，成為設(shè)計(jì)師的一個(gè)新型課題，既要反映現(xiàn)實(shí)形象，又要反映設(shè)計(jì)者崇尚的理想訴愿。設(shè)計(jì)師日常所見所思的方式方法，始終存活于對(duì)日常生活的點(diǎn)滴之中，且發(fā)現(xiàn)了大量獨(dú)到的形象與形式方法。設(shè)計(jì)來源于生活，通過日常對(duì)周邊事物的觀察，并進(jìn)行收納、提煉、打散重構(gòu)，使之轉(zhuǎn)變到自己的藝術(shù)設(shè)計(jì)之中，如：浮雕花器及浮雕餐具設(shè)計(jì)。藝術(shù)與生活的有機(jī)融合，是時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物，是人們審美意識(shí)、鑒賞力的提升與轉(zhuǎn)換，生活品味、精神訴求的升華。

新社會(huì)形勢(shì)發(fā)展下的陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，應(yīng)始終把強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)品相的時(shí)代性、獨(dú)創(chuàng)性，且具文化內(nèi)涵及作品富有極強(qiáng)的視覺感染力，作為日常探索和研究的重要課題，并不斷提高、轉(zhuǎn)變自我的意識(shí)形態(tài)和思維方式，從而提升產(chǎn)品設(shè)計(jì)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

浮雕藝術(shù)設(shè)計(jì)，作為一種固有的陶瓷質(zhì)地裝飾手段，應(yīng)用在陳設(shè)陶瓷與日用陶瓷的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，日趨被廣泛應(yīng)用，尤其在日用陶瓷餐具上的應(yīng)用，不同于以往花紙裝飾設(shè)計(jì)的平面化。得體的浮雕裝飾設(shè)計(jì)，更具溫文爾雅的品相表現(xiàn)，不僅使設(shè)計(jì)更具設(shè)計(jì)語言統(tǒng)一的變化性，而且在商業(yè)運(yùn)行中更突出它的設(shè)計(jì)附加值，且延緩了其產(chǎn)品銷售的生命周期。

二、藝術(shù)花器的浮雕裝飾設(shè)計(jì)

藝術(shù)花器以陳列、觀賞功能為主要設(shè)計(jì)目標(biāo)，在現(xiàn)代家居陳設(shè)中起到畫龍點(diǎn)睛之功用，給觀者帶來愉悅的視覺感受。不同的浮雕裝飾藝術(shù)作品帶來不同的視覺感官與心理情緒感染力，也可營(yíng)造出不同的環(huán)境藝術(shù)氛圍。

圖1 《錦瑟年華》浮雕箭筒

作品《錦瑟年華》（如圖1）中的四件直筒飾件，為組狀藝術(shù)陶瓷陳設(shè)作品，既可作為花器使用，亦可作為文房陳飾器；既有插花的實(shí)用功能，又可營(yíng)造美的氣息與情調(diào)。在浮雕設(shè)計(jì)初期，需首先考慮產(chǎn)品外形及陳設(shè)環(huán)境關(guān)系，再考慮采用什么題材、形式的浮雕手法進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)，如：花卉 、人物、山水、抽象肌理等題材大類?；ɑ艿钠贩N，表現(xiàn)方式的繁簡(jiǎn)形式、姿態(tài)，通常根據(jù)器型的外形、線型風(fēng)格進(jìn)行貼合的設(shè)計(jì)策劃。圖1選用的花卉為荷花與郁金香，采用兩種姿態(tài)表現(xiàn)于直筒上。荷花主題隱寓人的成長(zhǎng)與蛻變，贊美品德高尚之風(fēng)，而郁金香則彰顯永恒的愛，美麗且幸福美好之夢(mèng)，適合當(dāng)下人們?nèi)粘＝煌佡?zèng)、自家陳設(shè)需求。不同的制作材料針對(duì)不同的制作畫面需求，不同的主題表現(xiàn)又需不同的工藝支撐。材質(zhì)制作上采用骨質(zhì)瓷與華青瓷兩種材質(zhì)結(jié)合的生產(chǎn)工藝。產(chǎn)品為制作初期，在制好的石膏胎上進(jìn)行浮雕的制作，由于泥制材料的速干性以及石膏胎體的吸水性，一般制作初期不易保存，易脫結(jié)。通常使用的浮雕制作材料為石膏或者是工業(yè)汽車產(chǎn)品中使用的油泥材料。石膏宜使用偏硬的石膏進(jìn)行浮雕刻制，既便于細(xì)部的深入刻化，也便于后期胎具的可重復(fù)使用性。浮雕制作工藝為注漿（《錦瑟年華》獲山東工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)）。

圖2 《馬蹄蓮》彩繪浮雕瓶

作品《馬蹄蓮》（如圖2）的彩繪浮雕瓶是陳設(shè)陶瓷類的浮雕彩繪制品，制作工藝較圖1更為復(fù)雜多序，且添加了彩繪裝飾手法，畫面立體感更強(qiáng)，彩繪顏色經(jīng)800℃烤制，成品鮮艷、光亮，品貌絕佳。浮雕制作后期再粘接，采用的是骨質(zhì)瓷與華青瓷相結(jié)合的粘貼工藝，彩繪采用釉上新彩工藝?yán)L制，凸顯其高貴的華麗身姿。

三、日用陶瓷浮雕餐具中的浮雕裝飾運(yùn)用

圖3 《玫瑰佳緣》餐咖具

圖4 《玫瑰佳緣》局部圖

作品《玫瑰佳緣》（如圖3）的餐具造型設(shè)計(jì)，在策劃好外型的基礎(chǔ)上加入適度浮雕表現(xiàn)，作為整套餐具的畫面設(shè)計(jì)特質(zhì)，用嵌入立體式的浮雕語言手段，展現(xiàn)器物蓋鈕。圖中的造型，筆者根據(jù)要求設(shè)計(jì)針對(duì)女士消費(fèi)群體的心理訴求特性，選擇優(yōu)雅柔和的浮雕畫面裝飾設(shè)計(jì)，從女性人體曲線美得到啟發(fā)，以靈動(dòng)飄帶作為主旨裝飾語言進(jìn)行設(shè)計(jì)布局，借助頂尖材質(zhì)、工藝優(yōu)勢(shì)，質(zhì)地如玉，產(chǎn)品更加吻合了女士的溫婉、純凈、情柔特質(zhì)。不同于以往的平面貼花裝飾，以浮雕加金點(diǎn)綴的裝飾方式，豐富了產(chǎn)品的視覺印象，點(diǎn)睛提亮，利用仿生設(shè)計(jì)，借用雕塑手法，以玫瑰花形象為依托制作提手部分，整套作品在充分表達(dá)審美思想情感的創(chuàng)作原則之下，浮雕裝飾以流暢般的繪畫性線條，與產(chǎn)品材質(zhì)共同傳遞出女性的柔美平和。整套產(chǎn)品裝飾極富節(jié)奏與韻律感，整體表現(xiàn)出充滿生機(jī)的藝術(shù)品相（《玫瑰佳緣》獲全國(guó)陶瓷創(chuàng)新評(píng)比潮洲杯金獎(jiǎng)）。

圖5 《盛世祥和》酒店用瓷

圖6 《盛世祥和》局部圖

作品《盛世祥和》（如圖5）所示的日用陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)，是為酒店設(shè)計(jì)的一款展示山東地域特色的浮雕手法類產(chǎn)品，根據(jù)客戶要求及提供的資料進(jìn)行整合、歸納、提練設(shè)計(jì)，以五岳獨(dú)尊泰山元素作為主體展示對(duì)象，以祥云、浪花作為輔助點(diǎn)綴元素考慮籌劃，圍繞泰山巍峨聳立之態(tài)，以華青瓷（明如鏡、薄如紙、聲如磬、質(zhì)如玉、天地渾然一青色）作為產(chǎn)品材質(zhì)應(yīng)用，共同展示山東博大氣魄、壯觀之美。整套產(chǎn)品在浮雕手法的基礎(chǔ)上，再施以金線勾勒局部作為點(diǎn)睛之筆，金裝飾與浮雕裝飾形成完美一體性，浮雕高度設(shè)置恰當(dāng)巧妙，符合后期生產(chǎn)壓型工藝要求。產(chǎn)品整體大氣莊重，符合客戶依托訴求（《盛世祥和》獲山東省陶瓷創(chuàng)新評(píng)比銀獎(jiǎng)）。

四、總結(jié)

無論浮雕器皿還是浮雕餐具設(shè)計(jì)，都需要設(shè)計(jì)者從一個(gè)全新的時(shí)代審美發(fā)展的視角出發(fā)，即吸取傳統(tǒng)精華技藝、作品成就的同時(shí)，結(jié)合當(dāng)下社會(huì)人們嶄新審美意識(shí)的快速生活發(fā)展需要，緊貼不同目標(biāo)消費(fèi)群體，勇于創(chuàng)新，大膽實(shí)踐，汲取新時(shí)代文化元素、題材，采用現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法，緊緊把準(zhǔn)創(chuàng)新方向，掌握陶瓷新工藝，采用新材質(zhì)、新應(yīng)用，不斷完善提升自我藝術(shù)修養(yǎng)，深化造型功底、智慧，拓寬自我文化理論內(nèi)涵，擁抱改變，勇踏新途，呈現(xiàn)一批批既叫好又叫座的適時(shí)、感人、動(dòng)人的物質(zhì)審美作品，服務(wù)社會(huì)各界愛美、愛生活的您。