杜竹敏

我相信 我相信

在未來(lái)的某個(gè)早上

那久已迷失的太陽(yáng)

能發(fā)出真實(shí)的 溫暖的光

照在這片土地上

希望那時(shí)的人們 能笑著遺忘

激昂，卻又不乏深情的旋律在舞臺(tái)上響起，紅衣女子微笑著擁抱死亡，而她的學(xué)生卻將帶著一個(gè)更大的秘密回到故國(guó)，承擔(dān)起新的使命。

根據(jù)同名電視劇改編的音樂(lè)劇《偽裝者》撇開(kāi)那些電視劇耳熟能詳?shù)那楣?jié)，卻以一樁電視劇觀眾并不了解的幕后淵源開(kāi)始講起——冰天雪地的莫斯科，被噩夢(mèng)驚醒的明誠(chéng)，滿目血腥的紅色、遙遠(yuǎn)的、遍地瘡痍的故國(guó)……

音樂(lè)劇《偽裝者》首部《愿得此身長(zhǎng)報(bào)國(guó)》似乎是想用這種方式告訴觀眾——此劇并非同名熱播電視劇的縮寫(xiě)，而是基于相同人物、相似劇情的另一種情感表達(dá)。

從熒屏到舞臺(tái)，音樂(lè)劇《偽裝者》首先需要解決的問(wèn)題是如何將電視劇48集的容量壓縮到兩個(gè)半小時(shí)以內(nèi)，這可能也是諸多電視劇愛(ài)好者最大的好奇之處。雖然此次推出的只是三部曲中的第一部，更多故事情節(jié)、人物關(guān)系或許會(huì)在后續(xù)故事中展開(kāi)，但僅僅交代清楚人物關(guān)系——尤其是諜戰(zhàn)故事中紛繁復(fù)雜、隱藏極深的多重身份已非易事。對(duì)此，音樂(lè)劇編劇（同時(shí)也是小說(shuō)作者、電視劇編劇）張勇頗為巧妙地舍棄了原電視劇中兩條頗深入人心的男女情感線——明樓與汪曼春的“相愛(ài)相殺”，明臺(tái)與于曼麗、程錦云的三角糾葛，而選取了感情線相對(duì)較為簡(jiǎn)單的明誠(chéng)作為貫穿全劇的主人公，更合適的稱謂也許是“講述者”，以他的視角完成人物身份的交代，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

對(duì)人物關(guān)系的梳理能令劇情迅速發(fā)展，但卻無(wú)法解決觀眾因?yàn)槭煜で楣?jié)而喪失新鮮感和期待感。在電視劇劇情的基礎(chǔ)上，編劇又“故弄玄虛”地加入了貴婉這一貫穿全劇的隱形人物。這一人物出自編劇張勇另一部諜戰(zhàn)題材小說(shuō)《貴婉日記》，因?yàn)樯形从耙暬?，知道小說(shuō)中“青瓷與煙缸”（“青瓷”是小說(shuō)中明誠(chéng)的代號(hào)，而“煙缸”正是他的上級(jí)貴婉）故事的人并不多。在舞臺(tái)上，貴婉的身份是引領(lǐng)明誠(chéng)走上革命道路的導(dǎo)師。而甫一出場(chǎng)便犧牲，每每在明誠(chéng)最痛苦彷徨時(shí)出現(xiàn)的她，更像是一種意象，是全劇的“靈魂”，是信仰與犧牲的象征，如同主題曲中反復(fù)出現(xiàn)的那個(gè)字眼“火”。貴婉與明誠(chéng)這條故事線是虛化的、詩(shī)意的，編劇并沒(méi)有詳細(xì)交代兩人交往的細(xì)節(jié)和前因后果，而更多是描摹一種色彩，如信仰的種子在罪惡的煉獄之火中涅槃出絢爛的花朵，是在一次次慘烈的犧牲中面向光明的奔跑。

相比之下，來(lái)源于電視劇《偽裝者》的情節(jié)則更加寫(xiě)實(shí)。在電視劇環(huán)環(huán)相扣的復(fù)雜劇情中，音樂(lè)劇選擇了“運(yùn)送紅色藥品”“海軍俱樂(lè)部驚變”“絕殺南田洋子”等重要事件，并以此為核心延伸展開(kāi)“明家姐弟的重聚”“特務(wù)委員會(huì)對(duì)明臺(tái)的刑訊逼供”等相關(guān)劇情。從情緒節(jié)奏上考慮，“運(yùn)送紅色藥品”偏重于人物心理活動(dòng)的深入刻畫(huà)，海軍俱樂(lè)部的大場(chǎng)面和音樂(lè)舞蹈令人印象深刻，“絕殺南田洋子”則將故事矛盾推向最高潮，也完成了明誠(chéng)的最終蛻變。

“運(yùn)送紅色藥品”這段情節(jié)講述的是明家大姐明鏡前往蘇州與聯(lián)絡(luò)員接頭，運(yùn)送抗日所需藥品，被南田洋子獲取情報(bào)暗中埋伏。聞?dòng)嵹s往營(yíng)救的明誠(chéng)晚到一步，面對(duì)大姐的安危和聯(lián)絡(luò)員的生死陷入兩難。最終聯(lián)絡(luò)員選擇自盡以保全明鏡、也保住了秘密。這段內(nèi)容在電視中并非重頭戲，但在舞臺(tái)上，卻通過(guò)大段歌曲的演唱表現(xiàn)了明誠(chéng)此刻內(nèi)心的劇烈掙扎，歌曲《掙扎》唱的是雖然做好了隨時(shí)犧牲生命，卻始終無(wú)法眼睜睜看著同志在眼前犧牲的痛苦。此時(shí)明誠(chéng)內(nèi)心的痛苦也是所有“偽裝者”共同的痛苦，是將真實(shí)的自己深深隱藏，努力扮演最令自己厭惡的角色的痛苦，是面對(duì)親友唾棄有苦難言的痛苦，也是不知何日能卸下偽裝，大聲說(shuō)出自己信仰的痛苦。通過(guò)音樂(lè)劇的演唱，編導(dǎo)和演員能夠?qū)⑦@種痛苦更為直觀、濃烈地表現(xiàn)出來(lái)。

類似的唱段在劇中還有不少，都是類似人物內(nèi)心獨(dú)白的情感表達(dá)，這也是音樂(lè)劇相比電視劇的優(yōu)勢(shì)所在。雖然電視劇《偽裝者》對(duì)于情感的描寫(xiě)已經(jīng)相當(dāng)細(xì)膩真實(shí)，但究其表達(dá)方式還是以“情節(jié)帶動(dòng)情感”為主;而音樂(lè)劇，更多則是“情感推動(dòng)情節(jié)”的演繹方式。在這點(diǎn)上，作為外來(lái)藝術(shù)樣式的音樂(lè)劇與中國(guó)土生土長(zhǎng)的傳統(tǒng)戲曲有著令人驚奇的相似之處。兩者都善于運(yùn)用“唱”表達(dá)人物情感，同時(shí)在旋律中營(yíng)造出“情感結(jié)界”，將主人公與身邊人物隔離開(kāi)來(lái)，甚至打破時(shí)間的流動(dòng)性，形成某一階段的凝滯。不知是否和編劇張勇乃是戲曲編劇出身、浸淫傳統(tǒng)多年的緣故有關(guān)，在電視劇創(chuàng)作中，已可隱約看到這種可能是下意識(shí)的敘事表達(dá)。而在此次音樂(lè)劇的創(chuàng)作中，這種表達(dá)方式通過(guò)不同情緒的歌曲創(chuàng)作則更為明顯。如電視劇中明誠(chéng)為騙取南田洋子信任，向她抱怨自己在明家不被重視。舞臺(tái)上的一首《邊緣》，一句“在燦爛陽(yáng)光永遠(yuǎn)照不到的地方，你理解一個(gè)邊緣人的感受嗎”就遠(yuǎn)勝過(guò)許多具體時(shí)間的交代。還有專屬于南田洋子的那首《關(guān)于花與死亡》，讓南田洋子這個(gè)狂熱偏執(zhí)的日本軍國(guó)主義分子形象瞬間鮮明。音樂(lè)劇的歌曲、傳統(tǒng)戲曲的唱詞相比電視劇中的臺(tái)詞更凝練，更善于將具體的個(gè)人情感凝練、升華為共通的情感。

主題曲《我相信》中，筆者相當(dāng)鐘愛(ài)的一句是“我希望那時(shí)的人們能笑著遺忘”。其實(shí)讀許多烈士的事跡，無(wú)論是李白、江姐、王孝和，他們的犧牲都帶有這種“功臣不必有我”的無(wú)私與坦然。他們以“永沉黑暗”的代價(jià)，換取我們今天陽(yáng)光下綻放的微笑。但這種偉大的情感似乎在電視劇這一寫(xiě)實(shí)為主的藝術(shù)樣式中很難通過(guò)臺(tái)詞表達(dá)，一不小心就難免會(huì)有“文藝腔”之嫌，而用旋律演唱，卻如此直指人心、令人震撼。事實(shí)上，音樂(lè)劇《偽裝者》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)相當(dāng)準(zhǔn)確地把握了音樂(lè)劇的這一優(yōu)勢(shì)，在并未增改太多故事內(nèi)容的基礎(chǔ)上，把很多情節(jié)通過(guò)這種方式完成情感的升級(jí)表達(dá)，帶給觀眾不同的心靈震撼。

走進(jìn)音樂(lè)劇《偽裝者》劇場(chǎng)的觀眾，很大一部分可能是帶著“尋夢(mèng)”的情懷而來(lái)的。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也并不避諱對(duì)于這種情懷的“借力”，從藝海劇院大廳“海軍俱樂(lè)部”的復(fù)古布置，到依照電視劇形象打造的主要人物造型（尤其是大哥明樓的造型氣質(zhì)，幾乎就是靳東的翻版），都不難看出這一點(diǎn)。

但看完全劇，不少觀眾給出了一個(gè)新的評(píng)價(jià)——“這是一出真正的音樂(lè)劇”。這應(yīng)該算是一種很高的褒獎(jiǎng)。中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展之路經(jīng)過(guò)多年探索，近來(lái)似乎隱隱找到了一種適合劇種特色，又能完成中國(guó)化敘事功能，被中國(guó)觀眾接受的模式。最近一段時(shí)間，上海舞臺(tái)陸續(xù)上演的《趙氏孤兒》《在遠(yuǎn)方》《偽裝者》幾部原創(chuàng)音樂(lè)劇，題材各不相同，涵蓋古典、現(xiàn)實(shí)主義、紅色題材，但都呈現(xiàn)出這一特質(zhì)。無(wú)論是劇情節(jié)奏還是心理節(jié)奏更能讓觀眾接受，不在是話劇表演加上的歌曲演唱的簡(jiǎn)單組裝，而是歌、舞、劇情融合得更加自然流暢。這是一個(gè)令人欣喜的現(xiàn)象。

當(dāng)然，作為一部?jī)?yōu)秀的作品，音樂(lè)劇《偽裝者》也難免有些瑕疵。由于原著太過(guò)深入人心，令演員在臺(tái)上的表演不免有可以模仿之嫌，難免讓人覺(jué)得是帶著腳鐐在跳舞。對(duì)于劇情和人物關(guān)系的交代，編劇雖然竭力做了梳理，但有些地方依舊模糊，需要觀眾通過(guò)自身觀看電視?。ɑ蜷喿x小說(shuō)）獲得的信息加以填補(bǔ)。劇中最令人印象深刻的人物似乎并非明家三兄弟或大姐明鏡，反倒是反派南田洋子，無(wú)論是那首唱詞優(yōu)美、旋律妖嬈的專屬歌曲《關(guān)于花與死亡》，還是她生硬的普通話，喜歡亂用成語(yǔ)的“癖好”，這些都是音樂(lè)劇獨(dú)創(chuàng)的，也令這一角色“人設(shè)”突出。但對(duì)于南田洋子的大量著墨，不可避免地壓縮了對(duì)主角明家三兄弟的刻畫(huà)。三兄弟雖各自有幾首不錯(cuò)的歌曲，在特定情境下刻畫(huà)心理、交代情節(jié)也很到位，但都是一唱即罷，不如《關(guān)于花與死亡》旋律的反復(fù)出現(xiàn)起到強(qiáng)調(diào)作用。三人（包括大姐明鏡）的戲份過(guò)于平均，也對(duì)人物塑造帶來(lái)一定損害。事實(shí)上，三兄弟的“人設(shè)”：明樓的沉著穩(wěn)重、明誠(chéng)的執(zhí)行力強(qiáng)、明臺(tái)的頑皮聰慧，很大程度上并非來(lái)源于兩個(gè)多小時(shí)的舞臺(tái)形象，而是觀眾腦海中關(guān)于電視劇主演靳東、王凱、胡歌的記憶代入。

但，無(wú)論如何，音樂(lè)劇《偽裝者》整體還是令人欣喜的，當(dāng)電視劇已達(dá)到一定高度，舞臺(tái)呈現(xiàn)并非簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是力圖突破。該劇基于音樂(lè)劇本體做的改編嘗試顯而易見(jiàn)，也取得了很大成功。相比于劇本裁剪、演員表演方面些微令人意猶未盡之處，這臺(tái)演出帶給觀眾“音樂(lè)劇化”的欣賞體驗(yàn)似乎更值得稱贊。何況，《愿得此身長(zhǎng)報(bào)國(guó)》還是《偽裝者》三部曲的“第一部”。相信隨著后面兩部作品的陸續(xù)推出，更多令人糾結(jié)的人物關(guān)系也將一一浮出水面，而隨著劇情發(fā)展，明家姐弟的形象也會(huì)越來(lái)越豐滿。

音樂(lè)劇《偽裝者》三部曲，還是很令人期待的！