李 婧

(北京電影學(xué)院影視實(shí)驗(yàn)中心，北京 100088)

“數(shù)字人文”在電影學(xué)研究領(lǐng)域的探索創(chuàng)新，致力于將信息科學(xué)方法、技術(shù)和工具充分融合進(jìn)入電影學(xué)研究。基于認(rèn)識(shí)論，如何了解和找出那些無(wú)法快速而直觀了解的電影學(xué)相關(guān)的信息，并且科學(xué)地推測(cè)出那些傳統(tǒng)研究方法未曾發(fā)現(xiàn)的電影學(xué)及其相關(guān)學(xué)科之間的信息聯(lián)系?；诜椒ㄕ?，利用電影學(xué)信息的產(chǎn)生、收集、分析等多種方式來對(duì)電影學(xué)現(xiàn)有的研究成果進(jìn)行合理的信息補(bǔ)充。不僅能夠拓展電影學(xué)研究的空間，而且能提升電影學(xué)研究的工作效率，更重要的是給電影學(xué)研究引入新的研究方法和范式、新的發(fā)現(xiàn)問題的方式，從而輔助更好地解決問題。電影學(xué)學(xué)科具有多學(xué)科交叉的性質(zhì)，人文、藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合帶來的繁復(fù)性以及各細(xì)分領(lǐng)域之間既獨(dú)立又松散的關(guān)系，造成了現(xiàn)階段電影學(xué)研究的諸多困難。只有全面地掌握電影學(xué)研究的發(fā)展動(dòng)向，實(shí)時(shí)地追蹤學(xué)者關(guān)注的核心問題，洞察研究中的新方法和新突破，才能促進(jìn)電影學(xué)理論和實(shí)踐的創(chuàng)新發(fā)展。

知識(shí)圖譜為電影學(xué)定性研究的傳統(tǒng)模式提供補(bǔ)充，通過文本挖掘、可視化工具更直觀地展示和探測(cè)電影學(xué)知識(shí)領(lǐng)域研究的熱點(diǎn)問題及其發(fā)展的趨勢(shì)。

深度挖掘出學(xué)科結(jié)構(gòu)與關(guān)聯(lián)關(guān)系，尋找“學(xué)科發(fā)展的生長(zhǎng)點(diǎn)”和“知識(shí)創(chuàng)新點(diǎn)”。定量研究方法可用于識(shí)別和跟蹤研究熱點(diǎn)隨著時(shí)間的推移而演變的本質(zhì)。通過檢測(cè)并分析與研究熱點(diǎn)相關(guān)的新興趨勢(shì)和突然變化。并且在其知識(shí)基礎(chǔ)的背景下，確定研究熱點(diǎn)在特定時(shí)區(qū)的重點(diǎn)，以揭示研究發(fā)展過程中重要的智力轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并發(fā)現(xiàn)不同研究熱點(diǎn)之間的相互聯(lián)系。

一、研究的意義和價(jià)值

(一)為電影學(xué)研究提供輔助工具

1.將構(gòu)建知識(shí)圖譜的方法引入電影學(xué)研究

基于可視化的方法，在情報(bào)學(xué)、管理學(xué)、體育學(xué)、教育學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)，以及新聞與傳播學(xué)等社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域，構(gòu)建學(xué)科知識(shí)圖譜的研究已經(jīng)比較廣泛了。但在電影學(xué)相關(guān)領(lǐng)域研究中的應(yīng)用仍屬少見，但該方法在藝術(shù)和人文領(lǐng)域的應(yīng)用，有利于凸顯其研究的全面性和客觀性，不失為一種有效的電影學(xué)研究發(fā)展路徑。

2.為電影學(xué)研究探索定性和定量相結(jié)合的方法

定性研究始終是電影學(xué)專家學(xué)者所釆用的主要的研究方法，而通過數(shù)據(jù)精確、邏輯嚴(yán)密的定量方法進(jìn)行研究，可與定性研究互為參考、互相驗(yàn)證，使電影學(xué)研究在方法和實(shí)證中更進(jìn)一步。

3.為電影學(xué)客觀梳理發(fā)展脈絡(luò)并進(jìn)行知識(shí)發(fā)現(xiàn)

知識(shí)圖譜可更直觀、更全面地呈現(xiàn)出電影學(xué)研究的多元、務(wù)實(shí)和理性的活躍態(tài)勢(shì)，可更便捷、更高效地梳理學(xué)科發(fā)展脈絡(luò)。此外與定性研究多關(guān)注代表作和重點(diǎn)論文的方式不同，知識(shí)圖譜還可進(jìn)一步幫助研究人員，提示過去不被注意的、卻可能非常重要的信息，從而引發(fā)許多新的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)見。

(二)為跨學(xué)科合作提供參考依據(jù)

為電影學(xué)專家提供一種數(shù)字人文的視角，來快速地發(fā)現(xiàn)新熱點(diǎn)和洞察新趨勢(shì)。為電影學(xué)相關(guān)學(xué)科專家提供一個(gè)數(shù)字研究的工具、來快速地概覽學(xué)科的知識(shí)脈絡(luò)，從而有效地推動(dòng)跨學(xué)科學(xué)者的交流和合作。為電影學(xué)學(xué)科建設(shè)、基金資助、人才培養(yǎng)、政策制定等多方面提供參考依據(jù)，從而全方位地促進(jìn)電影學(xué)的發(fā)展。

二、研究對(duì)象和方法

(一)核心期刊論文和引文數(shù)據(jù)作為研究對(duì)象

選取2004—2013年CSSCI收錄4種電影學(xué)期刊：《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《世界電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》共18068條論文數(shù)據(jù)和引文數(shù)據(jù)作為研究電影學(xué)研究的基礎(chǔ)樣本，通過文本處理工具對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行篩選、清洗，發(fā)現(xiàn)和理解隱藏在信息中的知識(shí)結(jié)構(gòu)和知識(shí)之間的親疏關(guān)系。

(二)基于跨學(xué)科理論的科學(xué)知識(shí)圖譜研究方法

知識(shí)圖譜結(jié)合了引文分析、共現(xiàn)分析等方法，挖掘?qū)W科的發(fā)展歷史、前沿領(lǐng)域以及基本知識(shí)架構(gòu)，并利用可視化展示工具和基于文本的可視化分析軟件直觀呈現(xiàn)給研究者?？梢暬瘓D形常用的主要有統(tǒng)計(jì)圖、網(wǎng)絡(luò)圖、地圖、熱力圖、聚類圖、矩陣圖等。CiteSpace基本跨學(xué)科融合的理論基礎(chǔ)，基于波普爾的三個(gè)世界理論，通過對(duì)客觀知識(shí)世界知識(shí)體系的圖譜化認(rèn)識(shí)物理世界。參照托馬斯庫(kù)恩的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)革命的推進(jìn)結(jié)構(gòu)，嘗試通過科學(xué)文獻(xiàn)的關(guān)系找出范式興衰的足跡。經(jīng)過普賴斯科學(xué)前沿方法指導(dǎo)，基于論文引證關(guān)系形成的網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行研究從而形成概念模型。基于博特的結(jié)構(gòu)洞理論來識(shí)別關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和關(guān)鍵位置。信息覓食理論用于網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)探測(cè)，開發(fā)出探求知識(shí)演變路徑的方法和技術(shù)。

基于國(guó)內(nèi)四本核心期刊論文和引文數(shù)據(jù)進(jìn)行電影學(xué)研究熱點(diǎn)的探索，從兩個(gè)方面體現(xiàn)研究熱點(diǎn)的特征：施引文獻(xiàn)群組本身的內(nèi)容；施引文獻(xiàn)群組引用的參考文獻(xiàn)。電影學(xué)知識(shí)基礎(chǔ)的發(fā)現(xiàn)，需要研究相對(duì)于研究熱點(diǎn)文獻(xiàn)集的所有前期文獻(xiàn)集合，即為文獻(xiàn)共被引聚類。知識(shí)單元是表征知識(shí)領(lǐng)域文獻(xiàn)和信息的概念及陳述、語(yǔ)詞及詞組、術(shù)語(yǔ)及定律等可計(jì)量的基本單位。在知識(shí)單元之間所構(gòu)建的關(guān)系矩陣所形成的網(wǎng)絡(luò)可分為兩類：一類是引文網(wǎng)絡(luò)(通常為有向網(wǎng)絡(luò))，一類是共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)(通常為有向有權(quán)網(wǎng)絡(luò))。信息可視化可以分為：基于距離、關(guān)系、時(shí)間線和疊加等的表達(dá)。

三、關(guān)鍵詞共現(xiàn)知識(shí)圖譜分析

共現(xiàn)分析的方法論基礎(chǔ)是心理學(xué)的鄰近聯(lián)系法則和知識(shí)結(jié)構(gòu)及映射原則。關(guān)鍵詞是一篇論文的核心概括，根據(jù)施引文獻(xiàn)中關(guān)鍵詞詞匯對(duì)或名詞短語(yǔ)共同出現(xiàn)的情況，繪制關(guān)鍵詞共現(xiàn)頻次矩陣，來發(fā)現(xiàn)該論文集所代表學(xué)的各主題之間的親疏關(guān)系。但利用CiteSpace生成的知識(shí)圖譜并不是顯示原共現(xiàn)矩陣，而是在原矩陣的基礎(chǔ)上通過COSINE，PMI，DICE或JACCARD標(biāo)準(zhǔn)化后的矩陣，然后利用它們進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)可視化圖譜繪制。

(一)高頻關(guān)鍵詞的分析

繪制的關(guān)鍵詞共現(xiàn)知識(shí)圖譜，其中網(wǎng)絡(luò)的節(jié)點(diǎn)數(shù)(N=461)即圖中的關(guān)鍵詞個(gè)數(shù)，網(wǎng)絡(luò)的邊數(shù)(E=976)即關(guān)鍵詞之間的連線數(shù)。圖中圓圈大小代表的是關(guān)鍵詞頻次，頻次越大，圓圈越大。結(jié)點(diǎn)間的連線反映關(guān)鍵詞間的共現(xiàn)關(guān)系，線條顏色與圖中上方年份相對(duì)應(yīng)，用于標(biāo)志每一年有哪些主要關(guān)鍵詞。從關(guān)鍵詞首次出現(xiàn)的時(shí)間分析，統(tǒng)計(jì)時(shí)間為2004年起，高頻詞首次出現(xiàn)時(shí)間為2004年的關(guān)鍵詞依次為：電影創(chuàng)作、電影藝術(shù)、中國(guó)電影、電影評(píng)論、香港電影、電影理論、美國(guó)電影、電影市場(chǎng)、中國(guó)電影史、類型電影、韓國(guó)電影、數(shù)字電影、數(shù)字技術(shù)；“電影美學(xué)、電影導(dǎo)演、電影史、藝術(shù)電影”在2005年開始首次呈現(xiàn)研究熱度；“電視電影、數(shù)字電影、電影產(chǎn)業(yè)”在2006年開始呈現(xiàn)明顯關(guān)注熱度；“新媒體”研究自2007年開始至今熱度不減，呈現(xiàn)持續(xù)上升趨勢(shì)?！?賀歲檔，2009)、(柳城，2007)、(主流電影，2007)、(軍事題材，2007)、(共和國(guó)名將，2010)、(電影營(yíng)銷，2008)(電影音樂，2010)”等高頻關(guān)鍵詞也在其首次出現(xiàn)的年度表現(xiàn)出電影學(xué)研究時(shí)區(qū)中不容忽視的關(guān)注熱度(見圖1)。另外，burst指標(biāo)參數(shù)表示一個(gè)變量的值在短期內(nèi)有很大變化，通過探測(cè)突現(xiàn)詞可以發(fā)現(xiàn)兩個(gè)參數(shù)較為突出的詞一個(gè)是“電視電影(20.99)”，另一個(gè)是“電影創(chuàng)作(20.98)”與排在第三名的美國(guó)電影(11.86)相比，在數(shù)值上呈現(xiàn)出了明顯差異。這兩個(gè)關(guān)鍵詞在研究的十年時(shí)區(qū)中，在時(shí)間和熱度上均表現(xiàn)出了較大的突然研究關(guān)注。

圖1 關(guān)鍵詞共現(xiàn)時(shí)區(qū)知識(shí)圖譜

(二)聚類關(guān)鍵詞團(tuán)的辨析

聯(lián)系緊密的關(guān)鍵詞會(huì)相對(duì)形成一個(gè)個(gè)小的團(tuán)體，進(jìn)而將這個(gè)小團(tuán)體中的關(guān)鍵詞進(jìn)行歸納總結(jié)，總結(jié)出一個(gè)個(gè)主題，從而可以獲得學(xué)科中各主題之間的關(guān)系。Log-Likelihood Ratio(LLR)算法是一種假設(shè)檢驗(yàn)的方法，可以代替余弦定理計(jì)算相似度。利用LLR算法進(jìn)行聚類主題提取，LLR數(shù)值越大的詞越具有對(duì)這個(gè)聚類代表性，并不是單純的頻次統(tǒng)計(jì)關(guān)系。

選取聚類標(biāo)簽是從0到12，數(shù)字越小，聚類中包含的關(guān)鍵詞越多，每個(gè)聚類是多個(gè)緊密相關(guān)的關(guān)鍵詞組成的。其中電影藝術(shù)類(電影創(chuàng)作)、中國(guó)電影類、電視電影類、柳城類、電影市場(chǎng)(電影)類、商業(yè)電影類、中國(guó)電影史類、香港電影類、電影評(píng)論類、大眾文化類、導(dǎo)演類、數(shù)字技術(shù)類、制片類(見圖2)；作為13個(gè)聚類關(guān)鍵詞團(tuán)，通過LLR算法計(jì)算并篩選該詞團(tuán)最高頻關(guān)鍵詞進(jìn)行類命名。類名一方面可以大致反映該關(guān)鍵詞團(tuán)主要圍繞的研究?jī)?nèi)容，一方面也會(huì)存在機(jī)器選擇概括性不準(zhǔn)確的問題，可以通過對(duì)關(guān)鍵詞團(tuán)中的高頻詞聚類關(guān)系進(jìn)行進(jìn)一步的準(zhǔn)確辨析。本文選取兩個(gè)關(guān)鍵詞團(tuán)，同時(shí)也是凸顯高頻詞，作為樣例進(jìn)行進(jìn)一步探析的探索，為電影學(xué)者通過數(shù)據(jù)展開發(fā)現(xiàn)問題提供一個(gè)思路。

圖2 關(guān)鍵詞共現(xiàn)知識(shí)圖譜

1.電影藝術(shù)類(電影創(chuàng)作)關(guān)鍵詞團(tuán)

是最大聚類詞團(tuán)，囊括十年數(shù)據(jù)中關(guān)聯(lián)關(guān)系緊密程度最高的關(guān)鍵詞，同時(shí)展現(xiàn)了研究時(shí)區(qū)中最備受矚目的研究熱點(diǎn)。

(1)聚焦電影創(chuàng)作相關(guān)的理論和實(shí)踐研究熱點(diǎn)：包括電影藝術(shù)(500.31)、電影創(chuàng)作(467.15)、電影語(yǔ)言(56.49)、視覺語(yǔ)言(45.16)、敘事空間(33.87)、創(chuàng)作觀念(33.87)、音樂創(chuàng)作(33.87)、電影作品(25.12)、歷史敘事(25.12)、主流創(chuàng)作(22.58)、影視文化(22.58)、紀(jì)錄片創(chuàng)作(22.58)、表演風(fēng)格(20.9)等；

(2)大量重要電影人成為研究熱點(diǎn)：包括創(chuàng)作者、電影工作者、導(dǎo)演等對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響力的人物，包括安東尼奧尼(112.87)、謝飛(101.59)、田壯壯(79.02)、吳貽弓(67.73)、沈浮(67.73)、鄭君里(60.44)、張駿祥(56.49)、陳凱歌(56.49)、鄭洞天(56.44)、馮小剛(45.88)、鐘惦棐(45.88)、英格瑪伯格曼(45.16)、孫瑜(40.18)、阿蘭雷乃(35.39)、蔡楚生(33.87)、吳思遠(yuǎn)(33.87)等；

(3)關(guān)注電影人重要群體：包括電影生涯(90.3)，第四代導(dǎo)演(33.87)、電影導(dǎo)演(28.16)、創(chuàng)作型電影人才(22.58)等；

(4)關(guān)注電影創(chuàng)作類型的多樣化研究：包括電影紀(jì)錄片(169.29)、中國(guó)紀(jì)錄片(22.58)、現(xiàn)實(shí)題材(56.44)、賀歲片(47.89)、電影民族化(45.16)、女性電影(45.16)、大眾電影(45.16)、徐克電影(33.87)、左翼電影(33.87)、新現(xiàn)實(shí)主義(33.87)、謝飛電影(25.12)、本土電影(25.12)、小眾電影(22.58)、詩(shī)化電影(22.58)、數(shù)字媒體時(shí)代(45.16)、數(shù)字化電影(15.19)等；

2.電視電影類相關(guān)的關(guān)鍵詞團(tuán)

是2004—2013年期間探測(cè)出的重要的凸顯詞團(tuán)，同時(shí)覆蓋了其備受關(guān)注的研究熱度周期，與此同時(shí)“電視電影類”詞團(tuán)和“柳城類”“電視劇評(píng)論”“數(shù)字技術(shù)”等詞團(tuán)呈現(xiàn)出較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)相關(guān)，同時(shí)又均于電影研究相關(guān)詞團(tuán)，呈現(xiàn)出較弱的關(guān)聯(lián)關(guān)系?，F(xiàn)階段“電視電影”的關(guān)注熱度已經(jīng)明顯減少，有研究討論，數(shù)據(jù)探測(cè)體驗(yàn)了該研究熱點(diǎn)的研究熱度軌跡。

從1999年電影頻道首次播放電視電影(當(dāng)時(shí)也稱數(shù)字電影)，此前除美國(guó)外鮮少有國(guó)家大規(guī)模投拍電視電影，但也出現(xiàn)了如俄羅斯的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、英國(guó)的《包法利夫人》等佳作。王志敏率先發(fā)表電視電影相關(guān)文章，探討“電視電影”的定義，即理解為按照電影規(guī)范制作通過電視播放的電影，并認(rèn)為電視電影當(dāng)時(shí)在中國(guó)出現(xiàn)具有重大意義。2000年,國(guó)家廣電總局電影頻道節(jié)目制作中心、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心和《當(dāng)代電影》編輯部聯(lián)合召開首次“電視電影研討會(huì)”,探討電影電視的本體、作品評(píng)論和發(fā)展前景。2007年起,《當(dāng)代電影》首次開辟“電視電影”欄目，以便于加強(qiáng)我國(guó)對(duì)電視電影藝術(shù)理論和創(chuàng)作實(shí)踐的深入研究，首期欄目首推2005年柳城《電視電影三字經(jīng)》的專題討論。

根據(jù)數(shù)據(jù)顯示與重要決策和會(huì)議相對(duì)應(yīng)的研究探討熱度，在2002年和2007年也出現(xiàn)了兩次小高峰，2007年研究的廣度和深度都上了一個(gè)臺(tái)階。包括發(fā)展戰(zhàn)略與趨勢(shì)(饒曙光、趙葆華)、前景與途徑(陳墨、趙衛(wèi)防)、價(jià)值空間(王海洲)、喜劇性(胡克)、現(xiàn)實(shí)主義(任殷)、美學(xué)選擇(王宜文)，概念闡明(閻曉明)、電影創(chuàng)作者研究(李鎮(zhèn)、邊靜、周霞、王群)、電視電影作品研究(黃式憲、趙進(jìn)、李斌、張麗寧)等。隨著“電視電影”研究熱度高峰期的減退，取而代之的是“微電影”在2008年開始有了研究熱度，在2014年達(dá)到關(guān)注頂點(diǎn)，隨后熱度持續(xù)逐年降低；“新媒體電影”首次熱度開始在2002年，2010年出現(xiàn)較大研究熱度的增幅，2015年接近頂點(diǎn)，至今仍繼續(xù)保持一定的關(guān)注熱度；“網(wǎng)絡(luò)電影”首次關(guān)注出現(xiàn)在1999年，2011年出現(xiàn)關(guān)注熱度小高峰，2016年后研究熱度出現(xiàn)較大增幅至今仍保持在高度受關(guān)注的時(shí)期。對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行進(jìn)一步探究發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)電影2016年的關(guān)注高峰實(shí)際上是由更為聚焦的“網(wǎng)絡(luò)大電影”帶來，自2013年愛奇藝首次試水“網(wǎng)大”，2015年研究熱點(diǎn)首次出現(xiàn)，到2016年，“網(wǎng)大”作品井噴式增長(zhǎng)，與之匹配的研究關(guān)注度也可見地日益繁榮，也驗(yàn)證了電影形式隨著時(shí)代發(fā)展的不斷豐富。

四、文獻(xiàn)共被引知識(shí)圖譜分析

1973年,美國(guó)情報(bào)學(xué)家Small首次提出了文獻(xiàn)共被引(Co-citation)的概念,作為測(cè)度文獻(xiàn)間關(guān)系程度的一種研究方法。通過分析共被引網(wǎng)絡(luò)中的聚類及關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，可以勾勒出電影學(xué)領(lǐng)域的基本知識(shí)結(jié)構(gòu)，研究前沿在分析突現(xiàn)文獻(xiàn)和突現(xiàn)詞(Burst Terms)的基礎(chǔ)上，結(jié)合對(duì)施引文獻(xiàn)(Citing Articles)的分析，進(jìn)行綜合判斷和探測(cè)?；厮菽骋谎芯课墨I(xiàn)的起源與歷史(Cited References)或者追蹤其最新的進(jìn)展(Citing Articles)。

(一)高被引文獻(xiàn)的分析

數(shù)據(jù)顯示高被引文獻(xiàn)幾乎都是國(guó)內(nèi)外經(jīng)典書籍，主要分為三類電影理論和電影史類，香港電影類和無(wú)聲電影類。例如：《中國(guó)電影發(fā)展史》(程季華，1963)、《影視類型學(xué)》(郝建，2002)、《電影是什么》(巴贊·安德烈，2008)、《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》(麥基·羅伯特，1997)、《中國(guó)無(wú)聲電影史》(酈蘇元，1996)、《香港電影的秘密：娛樂的藝術(shù)》(波德維爾·大衛(wèi)，2003)、《映畫:香港制造：與香港著名導(dǎo)演對(duì)話》(張燕，2006)、《世界電影史》(薩杜爾·喬治，1982)，《好萊塢電影:1891年以來的美國(guó)電影工業(yè)發(fā)展史》(麥特白·理查德，2005)、《香港影視業(yè)百年》(鐘寶賢，2004)、《電影的形式與文化》(考克爾·羅伯特，2004)、《三十年代中國(guó)電影評(píng)論文選》(陳播，1993)等。

根據(jù)突現(xiàn)度分析,突現(xiàn)度反映文獻(xiàn)在一段時(shí)間內(nèi)影響力程度增加速度,也即通過被引用頻次的增加來體現(xiàn)。突現(xiàn)度較高的大部分文獻(xiàn)同時(shí)也是高被引文獻(xiàn)，此外還有幾本，其中還有一篇論文也同樣值得關(guān)注?！度蚧c中國(guó)電影的轉(zhuǎn)型》(張頤武，2006)、《墮落女性，冉升明星，新的視野：試論作為白話現(xiàn)代主義的上海無(wú)聲電影》(米蓮姆·布拉圖·漢森著，包衛(wèi)紅譯，《當(dāng)代電影》2004年第1期)、《上海摩登：一種新都市文化在中國(guó)(1930—1945)》(李歐梵,1900)、《中國(guó)電影史》(陸弘石,1998)等。

(二)共被引主題聚類的探析

共被引分析僅可以觀察到文獻(xiàn)之間的聯(lián)系，卻無(wú)法從文本內(nèi)容角度發(fā)現(xiàn)主題之間的聯(lián)系。利用CiteSpace進(jìn)行文獻(xiàn)共被引的聚類分析，可以從主題角度分析共被引每一個(gè)簇所代表的主題，挖掘相似文獻(xiàn)的共同主題，從而進(jìn)一步探究電影學(xué)領(lǐng)域的重要研究主題及其發(fā)展脈絡(luò)。聚類形成93個(gè)共被引詞群，其中37個(gè)較大詞群，截取13個(gè)密切相關(guān)的詞群進(jìn)行展示分析(見圖3)，群類名分別為：電影理論、吳永剛、吳貽弓、安東尼奧尼、布拉斯基、沈浮、史料發(fā)展、類型化、視覺文化、巴贊、電影商業(yè)美學(xué)、徐克電影等。結(jié)合高被引書籍內(nèi)容和聚類分布情況選取兩類進(jìn)行進(jìn)一步探析。

圖3 共被引主題聚類知識(shí)圖譜

1.史料發(fā)展類聚類關(guān)鍵詞團(tuán)

主要分五個(gè)部分：一是電影史相關(guān)詞團(tuán)：電影史、新電影史、中國(guó)電影史等；二是史學(xué)相關(guān)詞團(tuán)：新史學(xué)、歷史理論化、理論歷史化等；三是文化史相關(guān)詞團(tuán)：文化史、電影文化史、中國(guó)電影文化史等；四是電影史重要人物相關(guān)詞團(tuán)：鄭君里、李少白、程季華、史東山、沈浮、張駿祥、朱石麟、吳永剛、吳貽弓等；五是其他相關(guān)詞：數(shù)字技術(shù)、中華民族審美心理、當(dāng)代影視藝術(shù)、后假定性美學(xué)、全球化語(yǔ)境等。

電影史是關(guān)于電影發(fā)展歷史的描述與闡釋，兩岸三地的中國(guó)電影史學(xué)研究存在著一條“程樹仁—鄭君里—程季華—余慕云(港)、杜云之(臺(tái))”的傳承主線。自20世紀(jì)80年代提出“重寫電影史”以來，2004年，“百年中國(guó)電影史重構(gòu)研討會(huì)”的召開，使得對(duì)電影史進(jìn)行重寫再次成為熱點(diǎn)話題。2009年《當(dāng)代電影》開設(shè)了重寫電影史專欄，沿用至今成為常設(shè)欄目，并于第4期組織了12位專家就中國(guó)電影史研究的重構(gòu)與發(fā)展等問題展開深入的討論。2012年，《中國(guó)電影發(fā)展史》出版五十年，《當(dāng)代電影》組織李少白、丁亞平、陳犀禾、齊偉、陳山、李道新、汪獻(xiàn)平圍繞這部重要學(xué)術(shù)著作，以尋源、重讀和重寫的姿態(tài)作致敬。朱天緯還采訪了程季華撰寫《病中再答客問》。重寫電影史時(shí)至今日仍是電影史學(xué)家們持續(xù)關(guān)注的研究重點(diǎn)問題。

2.香港電影類聚類關(guān)鍵詞團(tuán)

主要分五個(gè)部分：一是文化研究相關(guān)詞團(tuán)：香港意識(shí)、電影概念、華語(yǔ)電影全球化、香港回歸、大中華視野、港式人文理念、香港電影文化、后九七香港電影、中國(guó)想象、傳統(tǒng)守望、文化身份、國(guó)族認(rèn)同、電影百年、童權(quán)問題等；二是類型片研究相關(guān)詞團(tuán)：類型拓展、類型化敘事、動(dòng)作喜劇、合拍影片、純港產(chǎn)片、武俠電影、功夫片、文藝電影、動(dòng)作片、少兒片、文藝武俠片、青春片等；三是導(dǎo)演研究相關(guān)詞團(tuán)：導(dǎo)演風(fēng)格、女性導(dǎo)演、徐克、張婉婷、馬楚成、三部曲、李小龍、杜琪峰等；四是產(chǎn)業(yè)相關(guān)研究詞團(tuán)：嘉禾產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新、衛(wèi)星制、邵氏兄弟公司、天映公司、銀河映像等；五是其他方面研究：視聽沖擊、顛覆經(jīng)典、數(shù)碼美學(xué)、唯美、風(fēng)格流變、悲情、動(dòng)作設(shè)計(jì)等。根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2007年香港電影研究呈現(xiàn)過一次小高峰，香港回歸10年，“后九七香港電影”的相關(guān)研究呈現(xiàn)出一個(gè)高潮。

五、研究總結(jié)與展望

基于關(guān)鍵詞的共現(xiàn)分析取決于作者對(duì)關(guān)鍵詞提取的質(zhì)量，若作者對(duì)關(guān)鍵詞的提取有不規(guī)范、不完整或者不能準(zhǔn)確表達(dá)文獻(xiàn)的核心內(nèi)容，對(duì)關(guān)鍵詞共現(xiàn)和效果分析會(huì)造成一定的影響。同樣共被引分析也取決于作者在撰寫文獻(xiàn)時(shí)是否能夠如實(shí)、準(zhǔn)確地標(biāo)識(shí)參考文獻(xiàn)信息。雖然通過科學(xué)計(jì)量學(xué)方法可以連接出版物、主題、關(guān)鍵字、作者、機(jī)構(gòu)和引文等信息，用以識(shí)別、分析電影學(xué)領(lǐng)域知識(shí)基礎(chǔ)和前沿，并繪制出研究成果的科學(xué)圖譜，但是特別值得指出的是定量的研究方法在任何情況下都不能替代其他類型的定性分析，而應(yīng)被認(rèn)為是輔助的方法。最終，仍是研究者基于自己對(duì)知識(shí)的了解而建立的，需要有更多的專業(yè)學(xué)者共同進(jìn)行解釋發(fā)現(xiàn)的工作。

未來研究除了基于文獻(xiàn)結(jié)構(gòu)化的題錄和引文信息外，拓展結(jié)合自動(dòng)文本摘要和全文自然語(yǔ)言處理技術(shù)，進(jìn)一步深入對(duì)非結(jié)構(gòu)化內(nèi)容的研究，將研究前沿和知識(shí)基礎(chǔ)的可視化與現(xiàn)有的電影學(xué)各個(gè)類型的數(shù)字資源相集成，實(shí)施和比較趨勢(shì)檢測(cè)和主題跟蹤技術(shù)。探索利用更多數(shù)字人文數(shù)據(jù)庫(kù)和工具，不斷增進(jìn)對(duì)電影學(xué)研究領(lǐng)域的理解。將原本孤立的技術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)集成環(huán)境，通過汲取多個(gè)學(xué)科的優(yōu)勢(shì)，分析和可視化電影學(xué)研究領(lǐng)域的發(fā)展?jié)摿?。特別是專注于與發(fā)現(xiàn)瞬態(tài)研究前沿中的新興趨勢(shì)和突然變化有關(guān)的各種實(shí)際問題，未來還會(huì)面臨更多的挑戰(zhàn)和更多機(jī)會(huì)，定量和定性相結(jié)合的研究更可能給電影學(xué)的學(xué)者們帶來廣泛的利益。