馮廣麗

中華民族在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，創(chuàng)造了豐富的藝術(shù)文明。保存在地面上和地下的文物，不僅種類繁多，而且數(shù)量極其豐富。然而不可避免的是，這些年代久遠(yuǎn)的歷史文化遺產(chǎn)，隨著時(shí)間的流逝，都經(jīng)受著不同程度的破壞和損害，如金屬文物銹蝕、瓷器破碎、壁畫褪色剝落、石雕殘崩、木器和竹器干裂、紙張文物腐朽等。為盡快挽救已經(jīng)腐朽、破壞的文物，盡可能地讓其受到保護(hù)，使它們?cè)俅潍@得重生，文物修復(fù)與保養(yǎng)起著至關(guān)重要的作用。

文物修復(fù)不僅要具有相當(dāng)?shù)臍v史、繪畫、文字功底，還要掌握一定的化學(xué)、物理、美學(xué)、材料材質(zhì)知識(shí)。除了專業(yè)技能，還需有超強(qiáng)的耐心、高度的責(zé)任心和堅(jiān)強(qiáng)的毅力。文物技術(shù)修復(fù)員就好比一位主刀醫(yī)生，讓殘缺的文物獲得重生。本期策劃推出《大工無痕》專題，讓讀者進(jìn)一步直面文物修復(fù)，感知中國(guó)的匠人精神。

陶器是我國(guó)古代勞動(dòng)人民最偉大的發(fā)明之一。在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期，各種各樣與日常生活息息相關(guān)的陶制實(shí)用器，在人類生活中一直占據(jù)著重要的地位，人們?cè)谟锰蘸椭铺盏倪^程中，充分發(fā)揮著自己的聰明才智，創(chuàng)造性地制作出了泥質(zhì)灰陶、黑陶、紅陶、彩陶等多種色彩的生活用器，與人物、動(dòng)物相關(guān)的精美陶塑，這些優(yōu)秀的陶質(zhì)藝術(shù)品，在某種程度上成為我國(guó)具有悠久歷史和燦爛文化的標(biāo)準(zhǔn)和象征，中國(guó)古代文明的發(fā)展進(jìn)步正是從陶器的制造和熟練應(yīng)用開始的。制作陶器的黏土，經(jīng)過工匠們的挑選、濕潤(rùn)、踩踏和悶醒處理后才具有了一定的可塑性，使用手工捏造或輪制成形、干燥，經(jīng)700℃—1000℃的高溫窯變而成陶質(zhì)器物。陶器有易碎的特性，由于受燒制溫度的限制，其自身氣孔和吸水性差異較大，工匠制作技術(shù)的高低，自然因素的影響，難免遭到不同程度的損壞，為了便于人們對(duì)陶器進(jìn)行研究和欣賞，從而使文物在博物館的展覽與研究中發(fā)揮作用，就要還原器物的本貌。本文以修復(fù)一件宋代侈口彩陶盆，采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的文物科學(xué)修復(fù)技術(shù)，最低程度地干擾文物所含的各種信息，實(shí)現(xiàn)恢復(fù)其藝術(shù)形象，達(dá)到良好的觀賞效果。

基本信息整理

根據(jù)待修復(fù)器物的材質(zhì)特點(diǎn)、殘缺狀態(tài)等，對(duì)器物病害調(diào)查，描繪器物病害線圖，進(jìn)行前期影像資料采集、原始文物基本信息及保護(hù)現(xiàn)狀記錄。器物為侈口彩陶盆，現(xiàn)收藏于汝州市博物館，三級(jí)品，編號(hào)為1384-0241，宋代，陶器，重1.2公斤，有曾經(jīng)修復(fù)過的痕跡，碎片13塊，存在殘缺、脫落等病害。然后為其建立保護(hù)修復(fù)檔案，填寫文物基本信息表，其中包括該陶器的基本資料，如歷史價(jià)值、照片、保存狀況說明、保存狀態(tài)描述、手繪線圖標(biāo)志病變情況等，探測(cè)分析陶器文物的物質(zhì)構(gòu)成、生產(chǎn)過程、歷史年份、腐蝕產(chǎn)物等方面的信息，為進(jìn)行修復(fù)做準(zhǔn)備。

清 洗

對(duì)陶器進(jìn)行修復(fù)的初步工作是清洗工作，但是在進(jìn)行此項(xiàng)工作前應(yīng)對(duì)陶器進(jìn)行詳細(xì)的觀察與分析，詳細(xì)記錄陶器胎質(zhì)的致密情況、材料的吸水情況等，并根據(jù)其特性選擇正確的清潔藥劑和方法。陶器的清洗有兩種方法 ：一是機(jī)械法清洗，使用手術(shù)刀、竹簽、軟刷子、超聲波清洗機(jī)等工具，可去除表面淤積泥土、粘附性沉積物、舊修復(fù)殘缺物及易去除的結(jié)垢層 ；二是化學(xué)法清洗，采用去離子水和相關(guān)化學(xué)制劑，清洗器體上依附的可溶性鹽、不可溶性鹽和其他微生物的污染，及堅(jiān)硬的結(jié)垢物和機(jī)械法清洗無法去除的斑跡。陶器清洗時(shí)要堅(jiān)持最基本的原則，即任何一種操作方式均不得在器表上留下硬傷痕跡及化學(xué)藥劑的殘留，并且要細(xì)心觀察，做好小區(qū)域試驗(yàn)后再大面積推廣，如果機(jī)械法清洗奏效，則應(yīng)盡可能避免采用化學(xué)法清洗。

清洗侈口彩陶盆時(shí)，采用的方法是機(jī)械法與化學(xué)法相結(jié)合清洗，器物表面存留有灰塵，用去離子水先浸泡24小時(shí)，目的一是清理灰塵，二是將存留的鹽分去除；清洗時(shí)用柔軟的毛刷輕輕刷洗，減少對(duì)器物表面造成劃傷，然后對(duì)器物粘結(jié)口進(jìn)行清洗，并拆除原接口粘接不平整的錯(cuò)口，用酒精燈加熱和電熱風(fēng)機(jī)融化之前粘接用的樹脂膠，手術(shù)刀上蘸取丙酮清理接口，清洗完畢。

粘 接

對(duì)破損的陶器清理后便可以對(duì)陶器進(jìn)行粘接處理，當(dāng)陶器的破損程度不太嚴(yán)重時(shí)，粘接工作相對(duì)簡(jiǎn)單一些；反之，對(duì)于破損碎片較多的陶器，在粘接工作前應(yīng)細(xì)致觀察各個(gè)碎片的形狀、顏色、紋路等，初步判斷碎片的位置并對(duì)其進(jìn)行分類。在對(duì)碎片進(jìn)行拼接時(shí)應(yīng)格外小心，不可以出現(xiàn)碎片切口相撞，以避免造成掉碴兒的情況。對(duì)于可以進(jìn)行順利拼接的碎片進(jìn)行標(biāo)記，方便后續(xù)的粘接工作。粘接是使破碎陶器復(fù)原的一個(gè)重要工序，對(duì)器物殘片仔細(xì)拼合組合后，用膠帶紙暫時(shí)固定把器物拼裝成形，再把拼裝的器物殘片拆開，按對(duì)接的位置依次排放，然后進(jìn)行粘接。粘接時(shí)用膠量的多少及碎塊之間是否錯(cuò)位，是修復(fù)陶器質(zhì)量高低的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也是一項(xiàng)基礎(chǔ)性技能操作。根據(jù)膠粘劑的特性及國(guó)際文物保護(hù)修復(fù)對(duì)可逆性原則的要求，AAA透明環(huán)氧樹脂膠成為器物碎塊粘接的主要材料，它分為快速凝固（5分鐘固化）與慢速固化兩種，粘接強(qiáng)度高，效果比較理想。

在修復(fù)侈口彩陶盆時(shí)具體操作是：先用熱熔膠槍將陶盆殘片以熱熔膠暫時(shí)固定，然后用AAA透明環(huán)氧樹脂膠，從陶盆底部粘起，逐步向口沿處粘合，吻合面以丙酮或無水乙醇擦洗干凈灰塵，用膠均勻，盡可能少涂，將膠液薄薄地涂抹在斷面正中，兩斷塊用力擠壓在一起后，使用脫脂棉蘸丙酮、無水乙醇擦涂，防止膠液漫流。需要注意的是，在粘接工作結(jié)束時(shí)，固定膠的去除一定要在加熱的情況下進(jìn)行，防止硬拆，避免傷及陶質(zhì)器表或釉層。

補(bǔ) 配

在補(bǔ)配實(shí)施的過程中，應(yīng)該遵循保持歷史真實(shí)性和藝術(shù)美感相結(jié)合的原則和最小干預(yù)的原則，在保持陶器歷史原狀和原貌的基礎(chǔ)上，不可盲目地修復(fù)補(bǔ)配。陶質(zhì)文物在傳統(tǒng)保護(hù)修復(fù)中，缺塊補(bǔ)配材料方面應(yīng)用最廣泛的就是成本低廉、操作方便的熟石膏粉。熟石膏粉以清水調(diào)和成糊狀，具有流動(dòng)性好、成形時(shí)間快的特點(diǎn)，常用以翻制模具和陶器的缺塊補(bǔ)配，其主要缺點(diǎn)是質(zhì)地脆弱，易吸潮酥粉變色。對(duì)于燒成溫度較高制作優(yōu)美的陶器補(bǔ)配時(shí)，也借鑒瓷器修補(bǔ)材料，即膠粘劑加填充物的混合材質(zhì)，如環(huán)氧樹脂中添加石粉、滑石粉等，AAA透明環(huán)氧樹脂膠與古代陶粉的混合物也是一種比較理想的補(bǔ)缺材料，材質(zhì)更接近于陶器，具有一定的推廣應(yīng)用價(jià)值。

給侈口彩陶盆補(bǔ)配時(shí)，采用的是一種高分子材料原子灰，原子灰俗稱汽車膩?zhàn)?，由主體灰（基灰）和固化劑兩部分組成，原子灰具有灰質(zhì)細(xì)膩、易刮涂、易填平、易打磨、干燥速度快、附著力強(qiáng)、硬度高、不易劃傷、不易開裂等優(yōu)點(diǎn)，使用時(shí)按照基料和固化材料100：1.5—3的比例攪拌均勻，即時(shí)填入已制作好的硅膠模具內(nèi)，大約10分鐘即可固化，得到所需補(bǔ)缺塊。這種方法一般用于制作體形較小，無須受力的缺片或缺失部件。侈口彩陶盆正好符合條件，其中缺失部分有4處，缺失面不是太大，最大處為長(zhǎng)8厘米，寬8厘米，用原子灰補(bǔ)配，從質(zhì)地和外觀結(jié)構(gòu)上達(dá)到了新補(bǔ)與原器的完全統(tǒng)一。

上 色 做 舊

上色就是對(duì)陶器上修復(fù)過的部分，如拼縫和補(bǔ)缺之處進(jìn)行適當(dāng)修飾，令其在視覺上與文物的總體色澤相協(xié)調(diào)，陶器所用的上色材料與工藝，不但要求后補(bǔ)的色層修復(fù)無眩光，接近陶器的質(zhì)感，還要注意選擇堅(jiān)韌持久、不易褪色泛黃的上色材料，避免重復(fù)的修復(fù)操作對(duì)陶器的損害。

侈口彩陶盆作色的工作是在不斷的調(diào)試中進(jìn)行的，以達(dá)到與器物原色相近的顏色。從器物顏色的遮蓋力、著色程度、顏色的比重、紋路的分散程度，以及從光、溫度、酸堿度等方面進(jìn)行分析研究，在修復(fù)時(shí)未使用染料，主要使用稀釋劑調(diào)和后的礦物顏料加粘接劑，經(jīng)過不同的配比調(diào)制成和原器物相近色調(diào)，分別用抹、彈、撥、畫、描、拓、點(diǎn)、噴、磨等不同的手法技巧上色，然后再進(jìn)行做舊處理。經(jīng)過上色做舊后的侈口彩陶盆從外觀上看，在一定的距離內(nèi)感覺不出補(bǔ)配處與原器物的區(qū)別，較好地保持了陶質(zhì)藝術(shù)品外在形象的統(tǒng)一性。

陶器的保管

不適宜的空氣溫濕度變化是陶器產(chǎn)生病害并加劇自身損害的主要原因，經(jīng)過修復(fù)處理后的侈口彩陶盆，修復(fù)材料很可能會(huì)受溫濕度、光照的影響，發(fā)生黃變、粘接力降低現(xiàn)象。所以，保護(hù)修復(fù)后的侈口彩陶盆儲(chǔ)存條件應(yīng)該比修復(fù)前的儲(chǔ)存環(huán)境更加嚴(yán)格。在進(jìn)行陳列保管時(shí)，嚴(yán)格控制溫濕度變化在規(guī)定的范圍內(nèi)，儲(chǔ)存環(huán)境溫度應(yīng)保持在18℃—25℃，相對(duì)濕度保持在50%—60%，燈光的照度保持在300勒克斯以內(nèi)。定時(shí)巡檢，專人負(fù)責(zé)，做好觀測(cè)記錄，給文物提供一個(gè)比較合理的生存與活動(dòng)空間。

（責(zé)任編輯：屈夢(mèng)夏）