摘要：在動畫的制作與呈現(xiàn)過程中，色彩具有舉足輕重的地位。它可以間接傳遞出動畫人物的情緒與情感，可以營造整體氛圍、奠定基調(diào)、平衡構(gòu)圖，甚至可以體現(xiàn)出角色的內(nèi)在性格特征。本文將以《哪吒之魔童降世》為例，來對三維動畫色彩特征進(jìn)行簡要賞析。

關(guān)鍵字：三維動畫;色彩;《哪吒之魔童降世》

一、三維動畫概念

三維動畫藝術(shù)作為藝術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合的成果，在汲取各門藝術(shù)的優(yōu)勢擴(kuò)大自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式后，形成了自己獨(dú)特的審美特征。三維動畫又名3D動畫，它主要是把難以表現(xiàn)的、復(fù)雜的、抽象的內(nèi)容、概念借助藝術(shù)的手法，將其簡化，更加形象地傳達(dá)給觀眾。再加上動畫可以突破時空等現(xiàn)實(shí)因素的限制，傳播更加廣泛，感染更多受眾群體。

其作為世界性的文化，可以體現(xiàn)出不同的國家不同的歷史階段中不同文化、經(jīng)濟(jì)、科技等不同的特點(diǎn)。而且由于藝術(shù)作品總是受到一定的民族和時代的影響，不同國家的影視動畫也有各自的不同之處，因此動畫也具有濃濃的民族特色和時代風(fēng)格。下面以《哪吒之魔童降世》為例進(jìn)行三維動畫色彩特征賞析。

二、三維動畫中色彩的作用

1.確立畫面色調(diào)

在繪畫藝術(shù)當(dāng)中，通常會有主色彩基調(diào)的存在。盡管動畫片是由多個鏡頭所構(gòu)成的，但也應(yīng)當(dāng)突出一種主色調(diào)。只有確立了整體的色調(diào)才能使得劇情變得更加連貫。在確定基礎(chǔ)色彩時，可以選擇平時生活中常見的色彩。像《海洋奇緣》和《海洋之歌》這樣的海洋類主題的動畫作品，往往將明藍(lán)色作為主色調(diào)。

《哪吒之魔童降世》以中國古代歷史背景作為故事發(fā)展的背景，在場景以及人物設(shè)計(jì)上帶有濃郁的中國古代的民族特色，在故事主題的揭示上也蘊(yùn)藏著深厚的“我命由我不由天”的中華民族傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵和人文精神。民族風(fēng)格就是要展現(xiàn)出中華民族的民族精神，民族氣節(jié)，體現(xiàn)出民族的審美理想和中華民族的美學(xué)傳統(tǒng)。

色彩的光線能對影片情節(jié)形成暗示與鋪墊，這也表現(xiàn)在“動畫場景會隨著劇情而不斷改變”這一方面。每種色彩的光線都有其自身的含義，暖色調(diào)能夠給人一種溫馨愉悅之感，而冷色調(diào)通常會令觀眾感到神秘。

2.平衡畫面構(gòu)圖

在實(shí)施畫面結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)時候，視覺重量的概念是最終會影響到整個動畫設(shè)計(jì)基調(diào)的核心部分。在這種情況下，色彩當(dāng)中的基礎(chǔ)三原色也會在某種程度上對于視覺重量的本身產(chǎn)生相應(yīng)影響。

《哪吒之魔童降世》作為一部三維動畫大作，延續(xù)了《大圣歸來》的中國特色水墨畫風(fēng)格，但又沒有像以往類似的國產(chǎn)動畫一樣主打“中國風(fēng)”，而是一種更平易近人，富有煙火氣的中國美學(xué)。場景設(shè)計(jì)根據(jù)3D化呈現(xiàn)的需要對中國古典繪畫風(fēng)格做了調(diào)整，如在《山河社稷圖》設(shè)計(jì)中即便是沒有遵循傳統(tǒng)山水式構(gòu)圖和散點(diǎn)透視，也還是能從高空俯瞰的峰巒以及內(nèi)外的景致看得出青山綠水長卷中蘊(yùn)含的美學(xué)。[1]

整體畫面制作十分的精良，整體畫面十分的統(tǒng)一和諧。在色彩方面也是拿捏有度，色調(diào)的設(shè)計(jì)十分的合理并且能夠自然的轉(zhuǎn)變。最重要的具有濃郁的中國特色，具有傳統(tǒng)的道家美學(xué)之美。體現(xiàn)出了傳統(tǒng)的東方美學(xué)的精髓。特效畫面制作十分真實(shí)，自然。具有極強(qiáng)的震懾力與沖擊力，能給觀眾感同身受的意境，滿足了大眾的審美需求。

3.傳達(dá)情感

通常情況下，在動畫片的制作過程中，常常會使用一些色彩飽和度相對較高的色彩來實(shí)現(xiàn)對于觀眾視覺注意力的有效引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)。[2]

哪吒作為主人公，與以往其他影視動畫作品中的區(qū)別在于，"丑萌"的形象，濃重的黑眼圈和參差不齊的牙齒，夸張的大眼睛以及孩童形象突出了其萌感。除了獨(dú)特的外表之外，哪吒還擁有獨(dú)特的行為以及生活習(xí)慣，一詞來突出其"火"一般的獨(dú)特的性格特征，作為主人公，這個人物形象他是獨(dú)一無二的，且其獨(dú)特的種種承接著這個故事的發(fā)展。而故事中的另外一個主人公敖丙，相較來說更具有東方審美的特征，纖細(xì)的身軀淡然的氣質(zhì)，其所體現(xiàn)的水的屬性正好與哪吒火的屬性形成了呼應(yīng)，又相互互補(bǔ)，構(gòu)成整個故事情情節(jié)的有機(jī)統(tǒng)一。

4.表現(xiàn)角色內(nèi)在性格

在一部動畫影片之中，角色的性格特征其實(shí)可以借助動作和事件本身進(jìn)行呈現(xiàn)。在這一方面是需要一些時間和觀眾用心體悟才能完成的，它不像色彩與造型那樣令人一目了然。跟造型相比較而言，色彩在表達(dá)角色的個性特征時會起到更大的作用。

動畫中色彩具有主觀性可以進(jìn)行人為的調(diào)整，來服務(wù)于故事情節(jié)的變化發(fā)展。所以動畫作品中常常包含著創(chuàng)作者的主觀情感，運(yùn)用視覺語言和聽覺語言做媒介，色彩能幫助創(chuàng)作者們表達(dá)畫面中角色的內(nèi)心情感，場景的變化，同時色彩本身也能傳遞出創(chuàng)作者們自己的內(nèi)心想流露出來的情緒。

三、結(jié)語

綜上所述，在三維動畫的劇情推進(jìn)過程中，色彩的變化所起到的作用是舉足輕重的。在未來動畫制作的色彩應(yīng)用方面，可以通過色調(diào)、空間以及構(gòu)圖三方面內(nèi)容的和諧融合實(shí)現(xiàn)對于畫面內(nèi)容的有效呈現(xiàn)，色彩作為影片的核心構(gòu)成內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)融入影片的整體發(fā)展之中，并隨著劇情和角色心理變化而不斷推進(jìn)。通過這種方式，色彩本身所蘊(yùn)含的魅力與作用也會得到更好的呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 傅廣超.從《哪吒鬧?！返健赌凳馈?，看神話題材動畫立意的演進(jìn) .網(wǎng)頁

[2] 袁君怡.淺析動畫色彩設(shè)計(jì)在動畫短片中的作用[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2020，2（01）：87-88.

作者簡介：王欣妍（1998-），女，漢族，山東青島人，青島科技大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：視覺設(shè)計(jì)與數(shù)字藝術(shù)方向。