□ 江蘇省常州老年大學 朱 丹

凡學過書畫的人，必然都聽過“計白當黑”的警示。然而，在實際書畫過程中，大多數(shù)人會將其拋置腦后，總是重“計黑”而忘“計白”，甚至不知從何處著手“計白”。殊不知，“計黑”易“計白”難?！昂凇保行污E可見，“白”，看似無形而實則存在。當揮毫作書時，“黑”的變化是“有窮”的，可以量化；而“白”卻是“縹緲”的，隨著“黑”的變化而變化。“白”對于“黑”，如影相隨，“黑”動則“白”動，“黑”變則“白”變。故，人們對“白”往往表現(xiàn)得“熟視無睹”。

比如，一幅書法作品就是一個有機整體，強調整體形象美。構成整體形象的局部，不僅指具體的字，也指未著墨的空白。書法的布勢便是“計白當黑”。在一件國畫作品中，黑白同等重要。只有黑白對比，才能虛實相生、相映成趣。如畫石講究“石分三面”，不著墨處的“空白”為“陽面”，著深墨處為“陰面”，著淡墨處為“灰面”。是墨即為“黑”，無墨方是“白”。其實，著墨不難，難在留“白”。

字無孤單，相互為安。黑多白少顯局促，白多黑少則空虛。點畫處為實，空白處是虛，然雖虛也實?？瞻资菬o形的“點畫”，是作者情感表現(xiàn)的空間，也是欣賞者形象思維的空間。一幅山水畫中，山石、樹木、人物、舟車、屋舍為“實”，天空、靜水、云霧、溪流、水汽為虛，虛實相應，靈性相生。書法布白如同山水畫之布景構圖，重變化求統(tǒng)一，以黑白虛實等對比手法去營造震撼人心的氣勢。

布白之妙，全在變化。這種變化表現(xiàn)在用筆、動勢和形態(tài)等方面。用筆變化是指粗細、長短、方圓、曲直、虛實、濃淡、輕重等；動勢變化是指長短、大小、方圓、肥瘦、縱橫、寬窄等；形態(tài)變化是指長短、大小、方圓、肥瘦、縱橫、寬窄等。節(jié)奏變化亦有快慢、緩急。相較而言，正書（篆書、隸書、楷書）節(jié)奏相對緩慢，以顯端莊持重；行書、草書節(jié)奏變化快速強烈，跌宕起伏，氣勢連綿，以呈風流浪漫。

書法之妙，妙在用筆，貴在神韻。古來作書重氣韻生動，求全篇字字無孤立，行行氣脈相通連；全篇一氣呵成，行間布白，氣韻貫通；用筆承上啟下，左右呼應；字勢高低斜正，首尾相接，盼前顧后；氣勢渾然一體，字字躍然紙上，處處生氣盎然，具有詩的意趣、畫的韻味、歌的節(jié)律，從而達到感人的藝術境界。

《移花得蝶 買石饒云》清·鄭板橋