茹喜斌

唐代詩(shī)人每寫(xiě)夕陽(yáng)，必發(fā)乎于人物、動(dòng)態(tài)、心理、情緒，甚至故事和情節(jié)，故多成傳世之作。

李商隱之“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，含有一絲淡淡的惆悵，亦有生命黃昏的憂(yōu)傷。這或許因?yàn)樵?shī)人處于沒(méi)落的晚唐、抱負(fù)難以施展的遭遇吧！詩(shī)中夕陽(yáng)，喻合詩(shī)人境遇，也幽怨于國(guó)運(yùn)衰微，可謂悲身憂(yōu)時(shí)、百感茫茫，于是，這夕陽(yáng)就成了千年不逝的憂(yōu)郁之輝。王維之“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，則是天高遠(yuǎn)闊，夕照長(zhǎng)河，水光粼粼，圖若彩繪。詩(shī)人筆下的夕陽(yáng)雄奇瑰麗，高懸著醉人的美感，道出了出使邊塞的自豪，是為千古壯觀之輝照。

唐代強(qiáng)盛而開(kāi)放，詩(shī)人鐘于激揚(yáng)，但也難免失意、落寞，夕陽(yáng)，就成了抒寫(xiě)心緒的載體。

孟浩然多才，曾在太學(xué)賦詩(shī)，名動(dòng)公卿。但難以入仕，隱居山野，故聲有“不才名主棄”之嘆，心有不平和無(wú)奈?！耙浦鄄礋熶?，日暮客愁新。 野曠天低樹(shù)，江清月近人?！笔菫樾嫩E。在思鄉(xiāng)的背后，潛流著郁郁不得志的愁緒。詩(shī)中的煙渚、曠野、樹(shù)木、江水，無(wú)不承載著詩(shī)人悲涼沉郁的心境。詩(shī)中夕陽(yáng)，或許就是他自己的化身了。

喜歡崔顥的《黃鶴樓》，“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”，其濃濃的思鄉(xiāng)之情，伴著夕陽(yáng)余暉，燃燒江波之上，艷若流蘇飛舞，浪若濤濤滾滾，呈闊遠(yuǎn)磅礴之大氣。但熱烈絢爛之后，漸漸隕落的夕陽(yáng)，猶同濃愁，而深微交匯、岑寂喧囂。在這里，詩(shī)人的愁思、愁情，令詩(shī)中夕陽(yáng)有了豐沛的張力，豐富的內(nèi)涵。

“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲?！边@是溫庭筠《望江南》中的女子，粉頰紅唇，云鬢曳裙，倚樓望江，盼著情郎早早歸來(lái)。此刻，夕陽(yáng)深情脈脈，江水溫柔吟唱，但終未見(jiàn)到情郎的蹤影。其詩(shī)明麗凄婉，人物傳神，心理細(xì)膩。那斜暉夕陽(yáng)，最為動(dòng)人，襯托著女子的幽幽心境，令人心隨余暉移、情與落日沉。夕陽(yáng)在這里，是愛(ài)情和思念依存的景物和空間，與主人公的情緒構(gòu)成一幅思君君不見(jiàn)的意象之圖，那濃濃淡淡的憂(yōu)傷中，有著晝思夜想的苦戀、動(dòng)人情懷的美麗。

夕陽(yáng)在唐代詩(shī)人筆下，亦用以烘托人生的悲劇。戴叔倫有詩(shī)：“沅湘流不盡，屈子怨何深。日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹(shù)林?！逼湓?shī)發(fā)于對(duì)屈原的懷念，止于對(duì)屈原悲慘遭遇的不平。屈原志不能伸，憤然投江，命運(yùn)悲慘。司馬遷《屈原列傳》寫(xiě)道：“屈平正道直行，竭忠盡智，以事其君，讒人間之，可謂窮矣。信而見(jiàn)疑，忠而被謗，能無(wú)怨乎？”詩(shī)人言屈原之怨，可謂噴薄畢出。而此處暮時(shí)夕陽(yáng)，意在濃厚愁怨，表現(xiàn)屈原之怨那充塞時(shí)空的深廣和綿長(zhǎng)。

岑參的“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家”，杜甫的“可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟”，劉長(zhǎng)卿的“荷笠?guī)﹃?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)”，王維的“殘雨斜日照，夕嵐飛鳥(niǎo)還”……唐代詩(shī)人的夕陽(yáng)，情狀貌似安詳沉靜，實(shí)則多有含苞欲放、情而能達(dá)之神韻，更有著繪景生心、靈通深刻的神化之妙理。于是，詩(shī)中夕陽(yáng)，總有著知覺(jué)和詩(shī)意的新鮮與婉美。水之畔，綠之柳，大漠與孤煙，堤岸與小舟，阡陌與池溏……多因夕陽(yáng)之情色，而充滿(mǎn)美妙的景象和感傷的情緒，也給了我們美的感染和啟迪，鋪就欣賞唐詩(shī)之美的又一條幽幽小徑。（作者單位：河南省資源環(huán)境調(diào)查四院）