湯白

“因為是無用，所以才能不以理性的標準去衡量，單純因為美而產(chǎn)生喜好，是感性又精準的，無用美學最終落點是在于誠實地面對自我”

THEDESIGNER

Steven Yeung，來自中國香港，畢業(yè)后前往英國修讀室內設計。歸國后從業(yè)室內設計與軟裝設計，后發(fā)現(xiàn)更熱衷于產(chǎn)品創(chuàng)作，于2020年在中國廣州創(chuàng)立家具品牌“Kar-”。

“是不是‘大無用之美地，最終還是觀眾鄉(xiāng)說了算的浮。創(chuàng)作者梁當然希望能產(chǎn)生共鳴，但這種關系并不是完全理性的?！奔揖咂放啤癒ar-”的創(chuàng)始人Steven Yeung說。

如文學批評家西摩·查特曼所指出的，作者預設的“隱形讀者”并非真正的讀者，兩者之間的差距是能否引起共鳴的關鍵。在Steven看來，要通過一件作品，打破創(chuàng)作者與使用者之間這堵無形的墻，真實的情感也許比理性的分析更具能量?！扒楦?，看起來是隨意的，不抱持目的的，接收者也并不一定具有廣泛性，但往往能引起強烈的共鳴。因為感性的背后，是萬千理性的結合。沒有一種情緒是無端而來的，比如看到黑色，人們會想到什么，會產(chǎn)生什么樣的情緒，這些都潛移默化地受經(jīng)歷與環(huán)境的影響?！?相較于通過數(shù)據(jù)、經(jīng)驗與邏輯分析市場的需要，Steven更喜歡從感性的角度出發(fā)做設計，“Kar-”的家具產(chǎn)品最初的造型都用泥塑揉捏出來，再進行3D放大制成模具，然后用玻璃鋼—一種由樹脂與玻璃纖維結合的材料制作成最后的成品。這使得“Kar-”的家具擁有一種固有的隨機性。手工捏出凹凸不平的表面與不規(guī)則的截面，完整地保留了創(chuàng)作時的情緒波動。經(jīng)過3D放大后，再進行關于實用方面的設計與調整，比如完善弧度、適度平整，以更好地適應人體工學，融入使用場景;在玻璃鋼材質的使用與加工上，“Kar-”改變了普遍的上漆做法，而采用猶如打造雕塑一般的手法，去縫打磨之外，最大程度保留泥塑模型上細小的凹凸痕跡與褶皺線條。由此完成的作品，質感有如泥土般拙樸，在日光照射下，又能反映出一定的堅韌度，如玉石般溫潤。

強烈的情感表達力，讓實用性在“Kar-”的創(chuàng)作過程中往往處于隱性的地位。在Steven看來，法律概念中的“實用藝術品”或許更接近于自己的創(chuàng)作目標——作品中的功能性與藝術性能相對獨立，并各自具有獨創(chuàng)性?！皩嵱眯?、功能性的東西在這個時代是足夠多的，不需要多一個我去做?！甂ar-想探討的‘因果，更多地是關于某個時間的情緒波動，怎么在一件物品中進行表達，讓物品能像詩歌一樣記錄感情，并長久地傳遞下去?！?/p>