Jacqueline

然而在生活中，妹島本人卻顯得格外沉靜，她像普通女性一樣愛養(yǎng)花、愛購物，川久保玲設(shè)計(jì)的服裝更是她的心頭好。在高中時(shí)，妹島偶然被一代宗師竹菊清訓(xùn)設(shè)計(jì)的天空住宅所震撼，萌生了學(xué)習(xí)建筑的想法;碩士畢業(yè)后，她便跟隨竹菊清訓(xùn)的門下弟子伊東豐雄，一絲不茍勤勉工作了14年。

每當(dāng)提起恩師，妹島感激之情滿溢，他們這一脈好像是江湖中逍遙派的修行者，格調(diào)輕靈、閑雅清雋。她承襲了伊東豐雄輕快和飄逸的手法，但又更進(jìn)一步增加了作品中的浮游感，嵌入了細(xì)膩精致的女性氣息。妹島通過大量運(yùn)用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑給人一種游離的穿透感，日本雜志稱“她的設(shè)計(jì)既彌漫著日式的冷靜與克制，又具有東方女性特有的神秘與曖昧”。

2004年，她與西澤立衛(wèi)共同設(shè)計(jì)的金澤21世紀(jì)美術(shù)館在竣工前一個(gè)月獲得了當(dāng)年威尼斯雙年展的金獅獎(jiǎng)，這在業(yè)內(nèi)是鮮有的殊榮。美術(shù)館整體以白色為主，大量的玻璃幕墻使整個(gè)建筑變得通透輕盈，自然與建筑的邊界漸漸模糊近似消散，只能感受到人在空間中自然游弋，它打破了傳統(tǒng)美術(shù)館有意營造出的神秘封閉的氛圍，創(chuàng)造性地建立了開放透明的美學(xué)空間。

“我并不是為透明而透明的，”妹島解釋說，“像美術(shù)館這樣的公共場合，并不只有展覽作用，更多的時(shí)候，這些地方是人接觸城市的平臺，所以在我眼里，如何用一種親切感吸引公眾是一個(gè)重要的議題?！?/p>

對人在空間內(nèi)感受的體貼貫穿在妹島所有的作品中。2018年開放的格雷斯農(nóng)場被稱為“河流”，這個(gè)建筑由一個(gè)彎曲的木框架屋頂和細(xì)長的鋼柱支撐組成，開散布局蜿蜒而下，沿著小路的不同高度，形成了以彎曲玻璃墻體包圍的通透空間。有著異曲同工之妙的還有大阪藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院，它由三個(gè)輕輕起伏的混凝土頂棚組成，并在內(nèi)部形成自然流暢的動(dòng)線，極具辨識度的大面積玻璃幕墻，讓建筑和校園周邊環(huán)境和諧相洽。

妹島是個(gè)典型的“工作狂”，建筑是她一生摯愛，毫厘不得相讓。然而她卻并非是“高產(chǎn)”建筑師，每年只專注在一到兩個(gè)項(xiàng)目上，用她的話來說“剛好可以維持工作室的開支”。她懷著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臒崆樵谠O(shè)計(jì)中堅(jiān)毅馳騁，因此其作品總是得到業(yè)內(nèi)和公眾共同的認(rèn)可。正如西澤立衛(wèi)所形容的那樣，“妹島和世是我知道的最勇敢的人，想與她合作設(shè)計(jì)的人都必須勇敢?！?/p>