與樹之間：凝視或?qū)υ?/h1>
2021-09-18 02:12:56
小資CHIC！ELEGANCE 2021年34期
據(jù)數(shù)據(jù)表明，地球上約存有3.04萬億棵樹，每年會消失約100億棵，意味著每人每天都會失去1.4棵樹，可是這種失去似乎并不被人類所感知……現(xiàn)代生活中，人和樹之間總隔著很多阻礙，密集的城市在某種程度上抑制著樹作為一種生命體的存在。樹被疏離的現(xiàn)實，被馴化的結(jié)果無不在反映自然和城市的現(xiàn)狀，面對這種現(xiàn)狀，我們需要找到與樹溝通的方式，或凝視或?qū)υ?，聆聽它的想法，探尋其長久以來就存在著的智慧的生命回響。
李季：被視覺重塑的樹
在很小的時候李季就對樹產(chǎn)生了濃厚的興趣，他喜歡站在路邊看樹，看動物。但真正讓他震驚的看樹的經(jīng)歷還要從他1987年大學畢業(yè)去香格里拉支教時的一個回憶說起，“那時從昆明出發(fā)我們開了整整三天的車才到迪慶，看著車在山區(qū)慢慢爬升時，我立刻就被窗外的原始森林吸引住了。在到達目的地后我一直在想著怎么返回再去看看，后來在我一個學生的幫助下，確認了那個地方，于是我們騎了很久的自行車找到了那片林場，那是一片古老的冷杉林。在這之后我也時常去，但現(xiàn)在已經(jīng)被人砍伐了，我再也無法見到那樣讓我印象深刻的場景了。”談及消失的樹林，那種懷念和失落油然而生。
“我一直認為樹是這個星球上最古老、最長壽的生命，最基礎的、最有奉獻性的物種，它庇護了太多生命。我無法想象這個星球上沒有樹，沒有植物。它是所有物種的基石，因為它們的存在，才有了這個多樣化的生物鏈?！崩罴緦洹倍紤延猩钋械木匆?。
2020年對李季來說是一段與樹緊密相關的一年，為了拍樹他四處奔走在云南各地，找尋想要拍攝的樹，一種“足夠表達的自由的野性的或者讓我有觸動的，有沖擊力的樹”。但他并不以拍攝不常見的樹為目標，也會拍常見植物，如桉樹、松樹等，甚至會拍城市里的行道樹，只是野生的樹更吸引他，他覺得它們更有靈性?！拔业呐臄z原則是選擇一個自然的樹木，在拍攝的過程中不去打擾它。因為樹是有靈性的，它們會有一種跟你對話交流的感覺。”不去干擾、建立溝通，在漫長的沉默中用鏡頭重塑樹的視像，他的掃描式拍攝法記錄的是一段時間的樹而不只是某個瞬間的樹，這是一個不可復制和還原的過程。因此是否能拍到自己想要的效果就成了一件很不確定的事情，但李季依舊愿意不斷地嘗試，直到記錄下滿意的圖像。他拍樹不是為了從植物學的角度去介紹一棵樹，而是希望與樹產(chǎn)生交流與合作，用自己的方式去記錄它，為它作一幅肖像。CHIC×李季
CHIC：近年來有遇到過什么印象深刻的樹？
李季：前年我在普爾的景邁山帶著學生去拍照時，聽說當?shù)赜幸豢蒙衩氐臉?，我就托人打聽找到了。那是一棵有著千年歷史的高山榕，被當?shù)氐拿褡蹇醋魃駱?，樹上大概?0個蟻蜂蜂巢，是一棵很神圣的大樹，庇護了很多生命。
CHIC：“樹”系列作品的拍攝經(jīng)歷中有過什么重大時刻嗎？
李季：我記得在西雙版納有—次去拍一棵樹，分別在一年當中拍了三次，第一次拍攝的方式過于記錄性簡單化，第二次去拍發(fā)現(xiàn)這棵樹正逢旱季樹葉都枯掉了，第三次雨季過后我又去發(fā)現(xiàn)有許多新芽長出來，又花了很長時間拍它。后來發(fā)現(xiàn)在什么時間段去拍特別重要，我想要拍攝的天空背景是沒有太多干擾的空景。我想把這棵三四十米高的大樹拍出來像在攝影棚里面的效果，感覺它被移植了一樣，所以我需要不斷地等待。越是讓我期待的樹木挑戰(zhàn)越大。
CHIC：在觀察樹的過程中，你最關注樹的什么？
李季：很多人都問我，你是不是選擇拍一個不常見的樹？我說其實不是，對我而言可能是因為藝術家的一種直覺，它可能是很常見的樹，但是這個樹只要它的姿態(tài)，足夠表達的自由的野性的或者讓我有觸動的、有沖擊力的那種感覺。
CHIC：樹有很多部分，根部、枝干.樹葉、果實等，相對而言，樹的哪一部分最吸引你？
李季：樹干可能是對我最有吸引力的，但是我們知道植物學家需要看花或樹葉來辨別樹木種類，所以我在不知道這個是什么樹木的時候會去問植物學家，不過他們看了我的照片，還是不知道我拍的是什么樹，他們會說，“你應該拍樹葉的嫩牙的細節(jié)或是拍幾片樹葉”。但因為我拍樹不是為了植物學的認知，所以對我來說樹干的姿態(tài)可能比能辨別出我拍的是什么的樹葉更有吸引力。
CHIC：你說過拍攝野生動物的出發(fā)點是為了改變生活方式，找一種更加自由的狀態(tài)，并在拍野生動物的過程中關注到了樹，到后來萌發(fā)了“為樹拍肖像”的想法，在這種創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)變后，你的出發(fā)點有改變嗎？現(xiàn)在你找到了怎樣的一種狀態(tài)？
李季：更多的是一種工作方式和思考方式的改變。首先拍攝樹木可以讓你沉靜，在比較長的時間里待在一個地方可以思考很多問題，整個節(jié)奏變得很慢。但是在拍攝野生動物的過程中，是比較激烈的，運動量也很大，突然的撞見或者等待的心態(tài)變化起伏也大。當你看到一棵比較適合的樹時，你可以去慢慢觀察它，甚至可以用幾天時間去思考怎么拍攝，在哪個時間段用什么方式去拍，而且我從沒有把樹看做一個瞬間，我想記錄的是一個過程。我可以對樹進行一個掃描式的拍攝，這個掃描就是針對一棵樹，從樹冠到樹根，從左手拍到右手邊，你發(fā)現(xiàn)光線都不一樣的，因為太陽在移動，光線略微有變化，后來把這棵樹還原以后，你能夠察覺到它把—段時間記錄下來，它不僅僅是一個瞬間，它可能是一個再現(xiàn)的時間段。
CHIC：因為樹需要扎根在泥土里，不受外力影響根本無法移動，你如何看待樹也在以一種微妙的方式移動著的說法？
李季：人們常說人挪就活，樹挪就死。從今天來看，在人類各種干預的情況下，在一片原始森林里邊，甚至都能見到很遙遠的外來物種。它們的移動方式是通過種子傳播很遠的距離，比如鳥把它們帶到更遙遠的地方去扎根，它們的移動方式，需要很多代來完成，有著強大的生命力和適應能力。昆明最有代表的就是桉樹，實際上你看到的很多桉樹都不是本地，而是100多年前清朝末年從澳大利亞引進的。但是這些樹已經(jīng)被藝術家當做本地代表的樹木，因為它“移動”的很成功。
CHIC：你拍攝的樹大多都是不太被人類所打擾的樹，“是植物成長的一種原貌”，那對于城市里被稱為“綠色斑點”的樹你又是如何看待的？
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在很小的時候李季就對樹產(chǎn)生了濃厚的興趣，他喜歡站在路邊看樹，看動物。但真正讓他震驚的看樹的經(jīng)歷還要從他1987年大學畢業(yè)去香格里拉支教時的一個回憶說起，“那時從昆明出發(fā)我們開了整整三天的車才到迪慶，看著車在山區(qū)慢慢爬升時，我立刻就被窗外的原始森林吸引住了。在到達目的地后我一直在想著怎么返回再去看看，后來在我一個學生的幫助下，確認了那個地方，于是我們騎了很久的自行車找到了那片林場，那是一片古老的冷杉林。在這之后我也時常去，但現(xiàn)在已經(jīng)被人砍伐了，我再也無法見到那樣讓我印象深刻的場景了。”談及消失的樹林，那種懷念和失落油然而生。
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