Yves Saint Lau rent，一位既擁有著藝術(shù)家浪漫特質(zhì)，又有著天馬行空想象的時(shí)尚設(shè)計(jì)師。他既害羞，又愛(ài)挑釁，不拘泥于既定常規(guī)，摒棄傳統(tǒng)框架的束縛，以“時(shí)尚易逝，風(fēng)格永存”的信條締造了一代圣羅蘭王國(guó)，被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的時(shí)裝設(shè)計(jì)師之一”。

“天才”的血統(tǒng)

1936年，Yves Saint Laurent出生于法屬北非的阿爾及利亞，是男爵的后裔。十八歲，他在一場(chǎng)時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽中因一套不對(duì)稱設(shè)計(jì)的黑色禮服而名聲大噪，被Vogue雜志譽(yù)為“神童”而被請(qǐng)去做美術(shù)設(shè)計(jì)，同年到巴黎服裝工會(huì)學(xué)校修習(xí)。十九歲，進(jìn)入ChristianDior工作。兩年后，這個(gè)僅有21歲的年輕人成為了Christian Dior的首席設(shè)計(jì)師。1962年，從Dior離開(kāi)的Yves Saint Laurent和伴侶Pierre Berge聯(lián)手創(chuàng)辦了同名品牌。至此，屬于他的時(shí)尚序幕正式開(kāi)始。

時(shí)尚的“叛逆者”

“時(shí)尚和藝術(shù)兩者之間有一層半透明薄膜，這讓它們看上去很近，可是其間卻有著令人窒息的距離。”Yves Saint Laurent一直在思考要如何溶解掉這層薄膜，打破藝術(shù)與時(shí)尚的隔閡。1965年，Yves SaintLaurent以荷蘭著名畫(huà)家蒙德里安的波普藝術(shù)畫(huà)作《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》為靈感，首創(chuàng)性地將藝術(shù)與時(shí)裝融合，以抽象幾何為特色設(shè)計(jì)出了蒙德里安裙?；虼怪被蛩降膸缀尉€條從視覺(jué)上進(jìn)行分割，加上紅黃藍(lán)經(jīng)典三原色，既簡(jiǎn)約又富有張力，每一個(gè)色塊仿佛都在模特身上跳躍，展現(xiàn)出時(shí)裝與藝術(shù)糅合的絕妙之境。

1966年，Yves Saint Lau rent大膽性的把領(lǐng)結(jié)、白襯衫、鉛筆褲等男士西裝的經(jīng)典元素運(yùn)用到女裝成衣的設(shè)計(jì)之中，推出了后來(lái)成為其標(biāo)志性代表作之一的“LeSmoking”（吸煙裝），并于1967年Yves Saint Laurent春夏高定秀場(chǎng)發(fā)布。這種羊毛或綢緞質(zhì)地的無(wú)尾西裝在發(fā)布后便受到女性們的追捧并引發(fā)熱潮，Yves SaintLaurent讓褲裝走進(jìn)了每個(gè)女性的衣櫥，不再只是男性的特權(quán)。要知道，在當(dāng)時(shí)的法國(guó)，女權(quán)主義尚未啟蒙，這種中性的設(shè)計(jì)正是宣告著SaintLaurent精神對(duì)于女性自我意識(shí)與權(quán)力的高度表達(dá)。

Yves Saint Laurent是異域文化的愛(ài)好者，他認(rèn)為不同國(guó)家或不同民族的文化差異性正能夠體現(xiàn)時(shí)裝的生命力。1968年，Yves Saint Laurent從遙遠(yuǎn)的非洲國(guó)度汲取了靈感，推出了狩獵裝（ SafariJacket），讓女性穿著狩獵裝，手里拿著獵槍，這樣的野性魅力又有誰(shuí)能夠抗拒呢？

靈感繆斯Betty Catroux

如果說(shuō)每個(gè)設(shè)計(jì)大師的背后都會(huì)有一位靈感繆斯的話，那么Yves Saint Laurent的繆斯一定就是Betty Catroux了。1 967年，Yves Saint Laurent在The NewJimmy's俱樂(lè)部里遇到了一個(gè)女孩，她身材高挑，一頭濃密的金發(fā)在燈光下顯得格外耀眼，既性感又有些冷酷不羈。Yves Saint Laurent被她強(qiáng)烈地吸引，希望她可以成為自己的模特。同樣的，Betty Catroux也被這個(gè)看上去優(yōu)雅的男人吸引，就這樣，兩個(gè)人成了關(guān)系密切的摯友。不得不承認(rèn)，兩個(gè)人在對(duì)待某些事物的看法上實(shí)在過(guò)于契合，Yves Saint Laurent甚至把BettyCatroux稱為他的“女性化身”，說(shuō)她是世界上存在的另一個(gè)自己。Betty Catroux的確不同于其他人——183cm的個(gè)子，標(biāo)志性的金發(fā)，全黑墨鏡，再加上長(zhǎng)期熱衷于穿著的黑色套裝，她的身上有種超越性別的美，兼具著一種女性隨意的性感和男性的硬朗，而這恰恰完美符合了Yves Saint Laurent的藝術(shù)設(shè)想。

“我的設(shè)計(jì)就像是為她量身打造的，她是我心目中完美的藝術(shù)化身?！薄獀es Saint Laurent

2008年，Yves Saint Laurent這位殿堂級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)大師遺憾的離開(kāi)了這個(gè)世界。在他離世后，SaintLaurent的品牌精神卻一直在后續(xù)執(zhí)掌者的設(shè)計(jì)中得以延續(xù)和發(fā)展。對(duì)于Saint Laurent現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)AnthonyVaccarello而言，Betty Catroux依然是他的靈感繆斯。在他看來(lái)，Betty身上的叛逆、神秘和摩登感與“SaintLaurent精神”最為貼切，她的存在似乎就是在標(biāo)榜著品牌的內(nèi)在核心。在Saint Lau rent 2019秋冬大秀的開(kāi)場(chǎng)，Anthony Vaccarello以向Betty Catroux致敬為主題，親自操刀了多套以她為原型的Look。

就在今年6月18日，向Yves Saint Laurent的繆斯女神、“女性分身”致敬的Betty Catroux主題展覽在上海開(kāi)幕，主要展出Betty Catroux向Pierre Bergé-YvesSaint Laurent基金會(huì)捐贈(zèng)的部分高級(jí)定制時(shí)裝，這些服裝都是以前Yves Saint Laurent送給她的每一季時(shí)裝秀場(chǎng)的原版。

Yves Saint Laurent用獨(dú)有的藝術(shù)敏感度和對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)的高度熱忱構(gòu)筑了屬于自己的圣羅蘭王國(guó)，他顛覆性地創(chuàng)造著，打破原有的時(shí)裝邊界和傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念，讓女性擁有了自由與權(quán)力。他是真正的大師，是一個(gè)時(shí)代的不朽傳奇！

圣羅蘭的時(shí)尚王國(guó)