⊙胡迎春 ［鄭州幼兒師范高等?？茖W(xué)校，鄭州 450000］

改編作為現(xiàn)階段一種新型的電影劇本來(lái)源，屬于文學(xué)和電影的交叉領(lǐng)域，具有跨學(xué)科的特殊性。由文學(xué)作品改編的電影，首先有一定的受眾基礎(chǔ)。電影可以通過(guò)震撼的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)表現(xiàn)形式，通過(guò)立體的人物形象對(duì)文學(xué)作品當(dāng)中的故事情節(jié)進(jìn)行再現(xiàn)，將文學(xué)作品從讀者的想象轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)故事。因此將文學(xué)作品改編為電影是對(duì)文學(xué)作品的藝術(shù)處理，也是將電影以寫(xiě)作的方式進(jìn)行構(gòu)思，在這一過(guò)程中，不僅要考慮到文字所傳達(dá)的思想感情，將其完美的展現(xiàn)到銀幕上，也要根據(jù)電影的特點(diǎn)對(duì)文學(xué)作品的情節(jié)或語(yǔ)言進(jìn)行刪改，本文以《了不起的蓋茨比》為例，對(duì)外國(guó)文學(xué)的電影改編進(jìn)行探析。

一、《了不起的蓋茨比》電影改編大獲成功的原因

首先，文學(xué)與電影是兩種不同的敘事藝術(shù)，文學(xué)作品通過(guò)文字作為媒介，作者的創(chuàng)作借助讀者的自我聯(lián)想在腦海中展開(kāi)一幅幅畫(huà)面，文學(xué)作品的文字是抽象的表達(dá)，依靠讀者自身的價(jià)值觀、生活經(jīng)歷等對(duì)作品進(jìn)行不同的解讀和感悟。而電影藝術(shù)是通過(guò)畫(huà)面、聲音等直接將具體的故事情節(jié)表達(dá)出來(lái)，通過(guò)編劇對(duì)文學(xué)作品的理解將文學(xué)作品經(jīng)過(guò)敘事順序等各方面的調(diào)整而形成一個(gè)完整的故事直接影響觀眾的感官，加深觀眾的印象和感受。通過(guò)電影的創(chuàng)作，可以更改文學(xué)作品在空間表達(dá)上的錯(cuò)誤，并且，雖然不同的讀者在閱讀文學(xué)作品時(shí)有不同的見(jiàn)解，但文學(xué)作品始終只有一個(gè)主旨，影視作品通過(guò)對(duì)這一主旨進(jìn)行凝練和提升，使其更加飽滿，使觀眾更容易接受。

其次，現(xiàn)代電影運(yùn)用3D 技術(shù)，使影視表演具有侵略性和生動(dòng)性，打破傳統(tǒng)電影的畫(huà)面局限性，戴上3D 眼鏡之后，觀眾仿佛完全置身于故事當(dāng)中，故事中的建筑、人物以非常逼真的形式展現(xiàn)在眼前。2013 年版《了不起的蓋茨比》就運(yùn)用了3D 技術(shù)，導(dǎo)演巴茲魯赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)，曼恩和華納兄弟斥資數(shù)億美元在視覺(jué)創(chuàng)作和3D 技術(shù)上進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，整個(gè)電影的服化造型更是奢華艷麗，最大限度地還原了20 世紀(jì)20 年代的紐約市。在觀眾戴上眼鏡后，仿佛就置身于歌舞升平、燈紅酒綠的紐約夜晚，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，也使觀眾對(duì)小說(shuō)的故事情節(jié)有了更加具體和深刻的體會(huì)。

最后，文學(xué)作品的人物角色是扁平化的，電影通過(guò)選擇符合文學(xué)作品人物形象的演員，對(duì)人物的刻畫(huà)和處理獨(dú)樹(shù)一幟。在故事開(kāi)展方面，2013 年版的《了不起的蓋茨比》在電影開(kāi)場(chǎng)通過(guò)第三人稱描述拉開(kāi)整個(gè)電影的序幕。在這一過(guò)程中，講述的尼克是故事中的參與者，又是一個(gè)講述的局外人，并且電影通過(guò)不同人物形象的多重角度進(jìn)行敘事，這樣的設(shè)置既保留了文學(xué)作品的原汁原味，飽滿的情節(jié)又有非常強(qiáng)烈的代入感，加之兩位主角對(duì)文學(xué)作品的深度理解，展現(xiàn)出的卓絕演技，帶給觀眾深深的共鳴。

總而言之，對(duì)文學(xué)作品的尊重與保留，依托現(xiàn)代化技術(shù)將平面畫(huà)的小說(shuō)情節(jié)塑造得豐富而飽滿，將每個(gè)故事中的主角形象獨(dú)立成一個(gè)一個(gè)有血有肉的人物形象，才使文學(xué)作品與電影高度融合，使電影版的《了不起的蓋茨比》大獲成功。

二、《了不起的蓋茨比》文學(xué)作品和電影的敘事風(fēng)格比較

多數(shù)改編為電影的文學(xué)作品是小說(shuō)的形式，而小說(shuō)以敘述的方式為主，從2013 年版《了不起的蓋茨比》敘事方位理論來(lái)看，小說(shuō)可以對(duì)讀者展開(kāi)平鋪直敘的細(xì)節(jié)化描寫(xiě)，但是作為講述者的尼克從自身的角度來(lái)講并不是對(duì)所有角色的所有細(xì)節(jié)都了如指掌，因此電影也會(huì)隨著角色的切換而對(duì)事件做出不同角度的描述。以蓋茨比的生活環(huán)境為例，尼克并不了解他早年是生活于富有的精英家庭還是貧困之家，只能通過(guò)后期蓋茨比的描述得知，這也是電影的一種獨(dú)特的隱藏線索式的敘事方法，包括蓋茨比的感情線，也在尼克的描述中保留了神秘色彩。因此電影在敘事方法上，將尼克作為主要的旁白者，但他又是故事當(dāng)中的參與者，導(dǎo)演通過(guò)他將主要人物串聯(lián)起來(lái)，通過(guò)他將故事的脈絡(luò)梳理清楚，而后又在講述的過(guò)程中穿插了每個(gè)主要角色對(duì)細(xì)節(jié)的演繹。先通過(guò)尼克有限的描述勾起觀眾的好奇心理，而后通過(guò)不同角色不同敘事方位來(lái)回變換，逐漸將主角的身份、情感展現(xiàn)出來(lái)。

此外，電影是時(shí)間的藝術(shù)，電影版本將文學(xué)作品當(dāng)中一個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)間段壓縮在1922 年的夏天，而后由尼克的角度講述出來(lái)，并在其中回溯穿插1917 年的戰(zhàn)爭(zhēng)、蓋茨比的感情、蓋茨比的年少生活等，刪去了一些較為瑣碎的生活片段，保留了故事的主線。在有限的142 分鐘之內(nèi)，將美國(guó)少年信心滿滿、帶著憧憬追尋美國(guó)夢(mèng)直到夢(mèng)想破滅這一過(guò)程展現(xiàn)給觀眾，影片一幀幀劃過(guò)，宏大的歷史背景飛速地在觀眾面前流過(guò)，最初華麗奢靡的紐約和與主角們相聚分離的蒼涼，使觀眾們身臨其境地感受到人物的悲歡離合和歷史的真實(shí)與殘酷。

三、《了不起的蓋茨比》文學(xué)作品和電影的語(yǔ)言風(fēng)格比較

電影通過(guò)不同的鏡頭轉(zhuǎn)換與拍攝手法將文學(xué)作品中語(yǔ)言描述的感情和渲染的氛圍更加具體地展現(xiàn)在熒幕上。女主角黛西的形象在電影中是隨著尼克的描述一步步完整起來(lái)的，蓋茨比和黛西第一次見(jiàn)面時(shí),不同的版本也采取了不同的措施進(jìn)行處理。在原著中,當(dāng)他們兩個(gè)在尼克家相遇時(shí),下起了大雨，遠(yuǎn)處的一盞綠燈讓這一幕更像是一場(chǎng)夢(mèng)。但在1974年的電影里,他們的相遇場(chǎng)景是晴朗的白天，但場(chǎng)景依舊是含蓄的。而2000 的電影版本中，兩人相遇的場(chǎng)景充分還原了原著，在傾盆大雨中，黛西去尼克家做客，在這一幕中，昏暗朦朧的燈光照射在黛西的臉上，鏡頭在三個(gè)人之間切換，加之演員高超的演技，將三個(gè)人的內(nèi)心細(xì)膩地表達(dá)出來(lái)，用無(wú)聲的語(yǔ)言代替了文學(xué)作品當(dāng)中的語(yǔ)言描寫(xiě)，比原著更具感染力。

此外，電影中的語(yǔ)言相比文學(xué)作品來(lái)說(shuō)更加簡(jiǎn)潔，無(wú)論是尼克的描述過(guò)程，還是主角之間的對(duì)話都在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了刪減，更多的是通過(guò)許多特寫(xiě)鏡頭、演員的肢體語(yǔ)言與面部表情、眼神等進(jìn)行展現(xiàn)。而對(duì)于文學(xué)作品當(dāng)中的重要部分，電影也會(huì)運(yùn)用蒙太奇的手法，將這一場(chǎng)景反復(fù)展現(xiàn)以引起觀眾的注意，例如“上帝之眼”“綠燈”這些具有特殊意象的事物。

四、文學(xué)作品與電影所表達(dá)的共同主旨

盡管在文學(xué)作品改編成電影的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)文學(xué)作品的敘事風(fēng)格、語(yǔ)言描述等方面做出了一些梳理和改動(dòng)，但無(wú)論是哪個(gè)版本的電影，對(duì)于文學(xué)作品所反映出的主要內(nèi)容和精神層面的主旨都完整地保留了下來(lái)。首先，每個(gè)版本對(duì)文學(xué)作品中“美國(guó)夢(mèng)”的主旨都進(jìn)行了不同角度的深刻反映，“美國(guó)夢(mèng)”是20 世紀(jì)初美國(guó)青年所追求的終極夢(mèng)想，他們渴望通過(guò)自身的努力與不懈的奮斗，獲得精神與物質(zhì)上的自由。然而在追逐夢(mèng)想的過(guò)程中，這種迫切的渴望逐漸腐蝕了最初的赤誠(chéng)之心，文學(xué)作品與電影的主角蓋茨比看起來(lái)囊括了一個(gè)懷揣“美國(guó)夢(mèng)”青年的所有美好特質(zhì)——無(wú)私奉獻(xiàn)、艱苦奮斗、積極樂(lè)觀，但即便如此，他對(duì)愛(ài)情的熱情與對(duì)事業(yè)的投入，最終也只是以蒼涼的悲劇結(jié)尾，令人唏噓不已。

其次，電影還將愛(ài)情這一主題也作為一個(gè)重要部分進(jìn)行闡述。在蓋茨比的世界中，除了他對(duì)理想的向往，他的生活中最無(wú)可替代的就是黛西。他與黛西的愛(ài)情帶給他無(wú)限的力量和生活中所有苦難的慰藉，但他的愛(ài)并沒(méi)有換來(lái)黛西的雙向付出，黛西對(duì)他依舊是冷淡和不屑的。他在孤獨(dú)與焦灼中一直等待，在工作上努力上進(jìn)，希望以此來(lái)博得黛西的愛(ài)情。但最終即使蓋茨比被人打死，黛西也從未出現(xiàn)過(guò)，而是與湯姆游玩，只有尼克在緬懷和惋惜蓋茨比，何其諷刺。

五、結(jié)語(yǔ)

《了不起的蓋茨比》是作者對(duì)20 世紀(jì)20 年代美國(guó)社會(huì)瘋狂追求“美國(guó)夢(mèng)”這一現(xiàn)象的真實(shí)反應(yīng)，菲茨杰拉德以其高超的寫(xiě)作技巧，將幾位主角塑造得性格鮮明，以故事情節(jié)的強(qiáng)烈對(duì)比給讀者留下了深刻的印象。在不同版本的電影改編過(guò)程中，1974 年的版本通過(guò)大量的運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭、空鏡、蒙太奇等攝影手法和敘事手法，細(xì)膩地展現(xiàn)出文學(xué)作品中人物的心理變化。而2013 年版的電影更是依托現(xiàn)代化3D 技術(shù)，最大限度地還原了當(dāng)時(shí)那個(gè)紙醉金迷、極度奢華的紐約都市。每個(gè)版本一方面順應(yīng)了文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值，又融合了電影的優(yōu)點(diǎn)將文學(xué)作品的形象進(jìn)行立體化，將文學(xué)作品的主旨進(jìn)行深化，讓觀眾更深刻地體會(huì)到當(dāng)時(shí)處于社會(huì)變革時(shí)期的美國(guó)在價(jià)值追求、文化審美等方面出現(xiàn)的一系列問(wèn)題，也使影片在具備藝術(shù)觀賞價(jià)值的同時(shí)，有了更深刻的教育意義。