嚴(yán)格來說，布光是增強渲染真實感最重要的部分，因為只有恰如其分的布光才能展現(xiàn)材質(zhì)的質(zhì)感，甚至可以通過描述視覺重點的方式來規(guī)避掉一些不想讓觀眾注意到的瑕疵。如果你本身平時就熱愛攝影，尤其是棚拍的話，這個部分對你來說應(yīng)該是如魚得水，但Blender最大的優(yōu)點就是高自由度，布光可以是多燈源的組合，也可以是單燈源的巧妙設(shè)置，而本期我們要聊的，就是利用節(jié)點功能，讓單燈源也實現(xiàn)有趣的效果。

第一步：在Cycles渲染器下進(jìn)入燈源節(jié)點模式

在制作一個水下模型效果時，我曾嘗試過想要模擬光線在水中的不規(guī)則折射效果，但純粹的物理模擬對Blender而言有一定的難度，所以，利用燈源的節(jié)點功能來實現(xiàn)這一效果就成了最佳方案。

首先，我們要刪掉默認(rèn)的方塊和燈源，新建一個平面和聚光燈，可以得到如圖1的效果。這時候進(jìn)入渲染模式你會發(fā)現(xiàn)，燈光就是常規(guī)的燈光，而我們要做的就是想辦法給它加上“濾鏡”，而這時候就需要切換渲染器，因為在默認(rèn)的EEVEE渲染器下是不支持燈光節(jié)點的，當(dāng)你選擇Cycles渲染器之后再回到燈源的物體數(shù)據(jù)屬性面板，就能在下方找到“使用節(jié)點”功能，這時候點選它，再切分一個工作區(qū)作為著色器編輯器，就能看到如圖2的燈源節(jié)點模塊了！

第二步：以沃羅諾伊紋理為核心來建立照明效果

其實燈源節(jié)點跟其他非發(fā)光材質(zhì)的著色器編輯器是一回事，其目的也就是輸出一個你想要的紋理，不過差別在于燈源會以此紋理進(jìn)行發(fā)光，而其他材質(zhì)則是受光。首先我們在發(fā)光模塊前加入一個沃羅諾伊紋理，以距離進(jìn)行輸出，并在前方跟一個紋理坐標(biāo)，這里記得一定是用法向或反射來進(jìn)行連接，否則無法得到正確的輸出，再在沃羅諾伊紋理后面加一個顏色漸變來調(diào)整反差。

此時預(yù)覽輸出可以看到模糊的形狀，想要相對銳利的邊緣就需要改變光源的直徑，因為在距離不變的情況下，光源面積越大，影子邊緣就越模糊。當(dāng)然也可以把光源放得非常遠(yuǎn)，但記得亮度也一定要很大才行，具體設(shè)置可參考圖3。

接下來我們需要給沃羅諾伊紋理添加一些不規(guī)則的“干擾”，畢竟真實的水下光線就是隨機的，而不是一個個的圓。這時候需要在紋理坐標(biāo)后方再接一個噪波紋理，并將其與原有的法向通過混合RGB的線性光來進(jìn)行混合，調(diào)整混合參數(shù)和顏色漸變，就能得到一個相對真實的光線分布。

但這單獨的一層光顯然并不能反映出真實的質(zhì)感，所以我們還需要用至少額外兩個漸變紋理來實現(xiàn)亮度從紋理中心到邊緣的遞減效果。方法也比較簡單，我們現(xiàn)在已有的漸變紋理就是高亮部分，復(fù)制它，調(diào)整一下黑白位置，獲得一個灰度過渡的區(qū)間，利用混合RGB把它們混合起來，就能看到一個真實感明顯更強的光照效果。這時候我們再復(fù)制漸變紋理，讓它作為最外層、接近黑色的過渡，讓它跟第二個漸變紋理相加，系數(shù)可以小一點。通過調(diào)整數(shù)值，不難得到如圖4的效果。

這時候只需要將沃羅諾伊紋理切換為4D模式，并為W值添加“#frame/500”修改器，就能實現(xiàn)水波蕩漾下的光照效果了。

第三步：利用原理化體積模塊，實現(xiàn)光線射入水中的效果

新建一個方塊，讓它大到足以完全覆蓋整個場景，然后進(jìn)入它的著色器編輯器，為它添加一個原理化體積模塊，并連接到材質(zhì)輸出的體積選項上，適當(dāng)調(diào)整密度值和燈源亮度，這時候可以看到光線穿透了這個方塊并形成了所謂的“上帝光”效果，效果如圖5所示。其實就是在方塊中填充了大量的小顆粒，模擬了光線在這些小顆粒上的漫反射效果。

本文所使用的燈源節(jié)點全覽

本章小結(jié)

單燈也能實現(xiàn)有趣效果

Blender的節(jié)點功能非常實用，不僅是單個的燈源可以使用節(jié)點，環(huán)境照明也能使用節(jié)點，并通過HDR全景圖片來實現(xiàn)全局光照，玩法非常豐富。就本次教程的效果來看，基本上是水下或森林單燈照明最好的方案，比起需要大量復(fù)雜建模來實現(xiàn)物理陰影的方案，利用節(jié)點來制作光影效果可以大量節(jié)省渲染時間，提高工作效率，而且也是非常有趣的玩法。