桑雨

1“慶豐收——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年農(nóng)業(yè)宣傳畫、年畫展”重慶當(dāng)代美術(shù)館展覽現(xiàn)場

慶豐收——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年

農(nóng)業(yè)宣傳畫、年畫展

2021年4月28日—5月27日

學(xué)術(shù)顧問：唐青陽、龐茂琨、左益、張杰、

黃云、焦興濤、段勝峰

項目負責(zé)人：賈安東、何桂彥 策展人：鄒建林

展覽統(tǒng)籌：陳剛、李芳、桑雨

視覺設(shè)計：俞婷婷、胡桔、陳奧林

展務(wù)：劉虎、劉志坤

主辦：四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

承辦：重慶當(dāng)代美術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院黨委宣傳部、

四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

展覽地點：重慶當(dāng)代美術(shù)館

2021年4月28日，“慶豐收：慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年農(nóng)業(yè)宣傳畫、年畫展”在四川美術(shù)學(xué)院重慶當(dāng)代美術(shù)館開展。策展人鄒建林先生從四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏的宣傳畫、年畫中挑選出與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)相關(guān)的124幅宣傳畫、年畫，展現(xiàn)了從1949年到改革開放前農(nóng)業(yè)建設(shè)的場景，20世紀(jì)40年代至70年代這一時期也是中國宣傳畫藝術(shù)發(fā)展的重要時期，是讓今日的觀眾認識到當(dāng)時中國的一扇窗口。

中華人民共和國成立之初，擺脫了戰(zhàn)亂之苦的人們，內(nèi)心充溢著巨大的喜悅，宣傳畫當(dāng)然也記錄了這樣的心情。1949年11月23日，毛澤東批示同意由文化部部長沈雁冰署名發(fā)表文化部《關(guān)于開展新年畫工作的指示》，這份在中國現(xiàn)代美術(shù)史上具有重要意義的文件開啟了新中國美術(shù)史的第一個篇章。1949年11月27日《人民日報》報道：今年的新年畫應(yīng)當(dāng)宣傳中國人民解放戰(zhàn)爭和人民大革命的偉大勝利，宣傳中華人民共和國的成立，宣傳工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復(fù)與發(fā)展。在年畫中應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)勞動人民新的、愉快的斗爭生活和他們英勇健康的形象。

直至“文化大革命”之前，宣傳畫的主要功能是幫助積極推廣社會主義建設(shè)時期的方針政策，歌頌各行各業(yè)的種種成就和偉大領(lǐng)袖的豐功偉績，配合宣傳抗美援朝、三反五反等政治運動。漫畫、木刻等形式已經(jīng)不足以完成這些越來越多也越來越細致的任務(wù)，于是不僅僅是畫家，甚至工人、農(nóng)民等普通群眾也參與到宣傳畫的創(chuàng)作中來。據(jù)了解，當(dāng)時幾乎所有畫種都參與創(chuàng)作過宣傳畫。后隨著宣傳政策方針、建設(shè)國家、教育人民等方面的需要，宣傳畫這一媒介得到空前發(fā)展，這一時期的宣傳畫創(chuàng)作風(fēng)格多樣、種類繁多，傳統(tǒng)年畫、蘇聯(lián)宣傳畫、波蘭宣傳畫等風(fēng)格在本土宣傳畫創(chuàng)作中相互融合，最終形成具有中國特色的獨特審美形式。

新年畫運動是利用舊的形式來承載新的內(nèi)容，也可以說代替了宣傳畫的傳播和號召功能。有學(xué)者認為“新年畫就是新中國成立初期和民風(fēng)民俗結(jié)合的特殊宣傳畫類型?！?1950年蘇聯(lián)宣傳畫引入國內(nèi)，直接影響了宣傳畫畫種的確立。與新年畫不同的是，宣傳畫側(cè)重發(fā)揮在鼓動和號召方面的作用，而新年畫則側(cè)重于歌頌和贊美。顯然更具號召性的宣傳畫更加適合新中國亟需建設(shè)的現(xiàn)狀。

2張世吉發(fā)奮圖強自力更生 自己動手豐衣足食1962人民美術(shù)出版社

大量宣傳畫忠實地服務(wù)于當(dāng)時的社會主義建設(shè)大潮，生動地記錄了種種豪言壯語和熱火朝天的勞動場面，對工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)、教育等領(lǐng)域建設(shè)都有所貢獻。宣傳畫作為當(dāng)時重要的大眾傳播媒介也加入了社會主義農(nóng)業(yè)建設(shè)宣傳活動中，“慶豐收：慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年農(nóng)業(yè)宣傳畫、年畫展”分為三個單元，在時間上大體對應(yīng)于中國農(nóng)業(yè)建設(shè)的三個時期：互助合作（1949—1957）、集體化（1958—1964）、新高潮（1965—1977），本文試圖對這三個時期的宣傳畫圖像風(fēng)格演變進行探究。

一、互助合作

中華人民共和國成立初期的宣傳畫、新年畫內(nèi)容以敘事為主，人物通常以群體形式出現(xiàn)，并將人物安排在日常生活、勞動場景中，創(chuàng)作者多使用的是“單線平涂”的風(fēng)格。細致的人物刻畫、溫馨的黃色調(diào)都是這一時期宣傳畫的特點。新年畫則在保留原有樣式的基礎(chǔ)上增加了新的題材。農(nóng)業(yè)建設(shè)題材的宣傳畫可以大致分為三類：

1.配合新中國農(nóng)業(yè)建設(shè)相關(guān)方針政策的宣傳畫類。這類宣傳畫特點是描繪農(nóng)村勞動豐收場景。1951年召開的第一次全國互助合作會議，要求各級黨委逐步引導(dǎo)農(nóng)民走集體化道路。1953年，中央先后發(fā)布《中共中央關(guān)于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)互助合作的決議》和《中共中央關(guān)于發(fā)展農(nóng)業(yè)合作社的決議》，全國各地普遍發(fā)展農(nóng)業(yè)勞動互助組和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社。1957年，互助組全部轉(zhuǎn)入農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社。這個時期的年畫和宣傳畫主要依托解放區(qū)木刻和新文化運動以來的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，敘事性較強，如《變工互助圖》《好副業(yè)》。

2.面向農(nóng)村普及基礎(chǔ)教育類。如《走社會主義的路，做有文化的人》。呈現(xiàn)了農(nóng)村廣大群眾在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動之余的生活面貌。一方面，舊社會的農(nóng)民受教育程度低，很多社會秩序亟需大力宣傳，比如《憲法》《婚姻法》《選舉法》等基本法律制度，都亟待普及。另一方面，新中國成立后女性地位得到了極大地提高，廣大婦女積極投入到國家建設(shè)的熱潮中，這一時期的宣傳畫中出現(xiàn)了大量的女飛行員、女火車司機、女拖拉機手等圖像，如《學(xué)開拖拉機》。

3.歌舞慶祝類，如《慶祝國慶》。

二、集體化

新中國十年探索建設(shè)時期的宣傳畫與此前相比弱化了敘事性，強調(diào)符號化的處理，這一時期的作品感情飽滿，色彩明艷，突出速度感與力量感。并且趨于民間化——出現(xiàn)了一批傳統(tǒng)年畫、剪紙風(fēng)格的宣傳畫，很難從形式上判斷它們是不是宣傳畫，只能從出版時間和出版社對它的定義來劃分，如張世吉的《發(fā)奮圖強自力更生 自己動手豐衣足食》。新年畫則大量借鑒了民間傳統(tǒng)的象征符號和形象，以市民階層的審美趣味為主，例如上海人民美術(shù)出版社出版了一系列現(xiàn)代農(nóng)業(yè)建設(shè)與中國古代神話傳說結(jié)合的新年畫，《牛郎下凡》講述了牛郎下凡進行農(nóng)業(yè)建設(shè)，人民公社慶豐收的場景。

值得一提的是，這一時期的宣傳畫風(fēng)格明顯受到了蘇聯(lián)宣傳畫、波蘭宣傳畫的影響。蘇聯(lián)宣傳畫強調(diào)塑造典型人物形象，身姿健碩，自信堅定的手勢話語，構(gòu)圖多為“齊胸式”的半身近景。波蘭宣傳畫跟蘇聯(lián)宣傳畫不同，往往完全沒有人物形象，會選擇用抽象的表達方式，且注重裝飾性。王朝聞指出，波蘭宣傳畫“在創(chuàng)作上適當(dāng)解決概念與形象、一般與特殊、抽象與具體的關(guān)系，使作品既不是空洞地喊叫，也不是生活現(xiàn)象的瑣碎的軟弱無力的記錄，而是富有概括力的戰(zhàn)斗的藝術(shù)。”21960年楊文秀創(chuàng)作的《日日紅 月月紅 滿堂紅》是一幅典型受波蘭宣傳畫影響的作品，雖然畫面中只出現(xiàn)了棉花、鋼鐵、煤礦等元素符號，但依舊表達了對社會主義生產(chǎn)建設(shè)的熱情與贊美。

這一時期宣傳畫的題材主要圍繞積極推進社會主義建設(shè)?？姑涝瘧?zhàn)爭期間，全國上下都意識到新中國與西方先進國家在國家實力和工業(yè)能力上的差距，提出了“趕英超美”的口號。1958年5月，黨的八大二次會議正式通過“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設(shè)社會主義”的社會主義建設(shè)總路線，各條戰(zhàn)線迅速掀起“大躍進”的熱潮。8月，中央發(fā)布《中共中央關(guān)于在農(nóng)村建立人民公社問題的決議》，決定在全國范圍建立人民公社。描繪此決議的有《鼓足干勁爭上游，東方躍進西方憂》。

3王學(xué)化變工互助圖山西省美協(xié)1950

三、新高潮

“新高潮”這一時期，外來風(fēng)格不斷被中國化，本土風(fēng)格也得到了復(fù)蘇，這一時期的宣傳畫中出現(xiàn)了參考中國山水畫構(gòu)圖原則與畫法的作品，如湯光銑的《深山采藥為戰(zhàn)備、留下不走的赤腳醫(yī)生》將人物安排成組置于在一片青旅山水背景中。

1964年2月，《人民日報》刊登通訊《大寨之路》，介紹山西省昔陽縣大寨公社大寨大隊的先進事跡，并發(fā)表社論，號召全國人民學(xué)習(xí)大寨人的革命精神。此后，全國農(nóng)村興起了“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”運動。1975年9月召開的全國農(nóng)業(yè)學(xué)大寨會議，再次發(fā)出“全黨動員，大辦農(nóng)業(yè)，為普及大寨縣而奮斗”的號召。在關(guān)于這個主題的宣傳畫中，可以明顯看到蘇聯(lián)宣傳畫的影響。但總體來看，這一時期的宣傳畫由多樣化的探索轉(zhuǎn)向了一種較為統(tǒng)一的風(fēng)格。

分析當(dāng)時的宣傳畫會得出這樣的印象：工農(nóng)兵都是國字臉、方嘴唇、肌肉發(fā)達、肢體粗壯。尤其是女性形象往往非常男性化，甚至有的作品中的女性人物會被誤認為是男性。女性柔和、秀麗、恬靜等典型特征集體缺席。這種偏離實際的繪畫語言，表現(xiàn)出那個特殊時代的審美傾向。

總之，從“過渡時期”到“文化大革命”時期與農(nóng)業(yè)建設(shè)相關(guān)的宣傳畫在宣傳政治理念、動員群眾運動、鼓舞人心等方面發(fā)揮了巨大的作用，它深刻的反映了時代痕跡的方方面面，風(fēng)格的演變是一個外來風(fēng)格本土化的過程。雖然宣傳畫中描繪的可能并不是真實的鄉(xiāng)村，我們依然可以從中看到人民群眾對社會主義建設(shè)的熱情以及對美好生活的向往。

注釋

1.魯寧，《新中國“十七年”時期宣傳畫的風(fēng)格演變》，《美術(shù)》，2020年第1期。

2.王朝聞，《波蘭宣傳畫》，上海:新藝術(shù)出版社，1956年，第3頁。