本刊編輯部

在中國現(xiàn)代繪畫史上，油畫是主宰歷史進(jìn)程的重要主線，這源于一條難以改變的中國繪畫史的秩序——以法國的學(xué)院傳統(tǒng)和蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)主義建立的穩(wěn)固價(jià)值體系。面對這樣的藝術(shù)體系，許多畫家試圖建立不同于“正統(tǒng)”藝術(shù)話語的另一種獨(dú)立藝術(shù)語言。

在當(dāng)下這樣一個(gè)開放的社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中，多樣而復(fù)雜的藝術(shù)信息也困擾和影響著畫家的創(chuàng)作心理。圖像的泛濫，裝置藝術(shù)、新媒體藝術(shù)的視覺沖擊……繪畫由于形式上的傳統(tǒng)性遭到了極大的挑戰(zhàn)，繪畫的意義也被反復(fù)討論，甚至被質(zhì)疑。

但繪畫這一近似于人類本能的活動(dòng)，我們無法在情感上與其割舍。每年依然有許多學(xué)子投入到繪畫的學(xué)習(xí)中，也有許多新作問世、新展開幕，都證明了繪畫在當(dāng)下的生命力。多元的文化氛圍也帶來了多元的判斷體系，面對今天繪畫的困境，藝術(shù)家們在探尋著屬于自己的創(chuàng)作方向，試圖從不同角度踐行繪畫的新生。他們或思考繪畫主體性和繪畫本體的問題，或強(qiáng)調(diào)繪畫觀念，或?qū)D像進(jìn)行新的詮釋……從中發(fā)現(xiàn)、延伸、建構(gòu)著新的當(dāng)代繪畫美學(xué)。

“川美：‘新繪畫’的一代”四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽現(xiàn)場

張曉剛

什么是藝術(shù)？我理解藝術(shù)是時(shí)間積淀的東西。一幅好的作品，你看到它的時(shí)候，實(shí)際上產(chǎn)生的是關(guān)于它背后的聯(lián)想，包括美術(shù)史的聯(lián)想，或者很多人文的聯(lián)想，它包含的信息內(nèi)容是很豐富的。如果僅僅是一個(gè)圖像，就只是個(gè)裝飾……

何桂彥 李昆績

本次訪談從“新繪畫”展覽出發(fā)，就“新繪畫”展覽的緣起、“新繪畫”與川美、“新繪畫”展覽的學(xué)術(shù)意義與價(jià)值進(jìn)行對話，進(jìn)而探討了四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展覽策略、機(jī)制以及美術(shù)館的年度規(guī)劃……

張小濤

川美“新繪畫”一代曾經(jīng)參與了中國當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程，這些都是很有意義的工作，需要來重新去梳理和討論，他們的圖像方法、觀念和語言的變化有什么樣的貢獻(xiàn)，這些是值得后來者去思考和研究的……

藍(lán)慶偉

圖像與繪畫的關(guān)系是“新繪畫”的重要問題，這與“新繪畫”的本質(zhì)有著重要的關(guān)聯(lián)。在“新繪畫”的媒介上，始終沒有逃離架上繪畫，但“新繪畫”卻越來越多地面臨著其他媒介圖像的借鑒，在繪畫的圖像來源上，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化……

沙鑫

從學(xué)生自選作品展開始，川美油畫無論是在內(nèi)容創(chuàng)作上還是理論傳達(dá)上都普遍涉及人的內(nèi)在精神書寫，研究人的精神面貌在現(xiàn)實(shí)中的表現(xiàn)以及通過內(nèi)省拉開人與宏大敘事的距離，拉近人與社會(huì)互感的心理距離，進(jìn)而形成審美現(xiàn)代性意義上的文藝心理學(xué)表達(dá)……