無論是紅毯上還是大銀幕中，從經(jīng)典搭配到新季流行，香奈兒和電影有著千絲萬縷的聯(lián)系。早從上世紀(jì)二三十年代開始，一直對藝術(shù)非常感興趣的香奈兒女士就經(jīng)常通過設(shè)計服裝與舞蹈、戲劇和電影界合作：她和畢加索連手，一個設(shè)計服裝，一個設(shè)計舞臺布景;她為安娜·卡里娜（Anna Karina）改了藝名，助其橫空出世;她受米高梅老板塞繆爾·戈德溫（Samuel Goldwyn）邀請，“出戰(zhàn)”好萊塢，通過服裝設(shè)計來增加票房收入。繼承這一歷史傳統(tǒng)，今年，香奈兒攜手FIRST青年電影展，共同開啟官方特別策展單元“第一幀”（FIRST FRAME），旨在關(guān)注華語青年電影人作品中的多元女性形象，鼓勵女性主題的影像書寫。主題展映片包含3部長片《裙子剪刀布》《山河小敘》《一江春水》、3部短片《河岸》《自惡》《最后一天》，均甄選自年度競賽的入圍作品。

《裙子剪刀布》

[中]吳瑕

對于身體變化和美的困惑幾乎開啟了女性對于性別認(rèn)同的種種追問和思索。美到底是什么？展現(xiàn)美是被允許的嗎？《裙子剪刀布》將這個追問置于一個閉塞陳舊的時空背景，以小女孩毛毛對裙子的渴望，層層捶打著既有的回答和阻遏?？v使身邊有長輩、同齡人異樣的眼光和無情的嘲弄，這次“堂吉訶德”式的勇往直前也獲得了朋友“小裁縫”的支持。沖破枷鎖的過程不乏猶疑和畏怯，這也使之更貼近現(xiàn)實(shí)中女性的覺醒。

《山河小敘》

[中]王曦德

微妙且充沛的細(xì)節(jié)在場場“小敘”中緩緩流淌，一個家庭中看似背離的三個女性角色，也如同裁縫收針拉線一般，被最終緊緊地收束在一起?！渡胶有ⅰ穾в星逍潞蛻n愁的氣質(zhì)，女^和男人在種種關(guān)系中相互試探又彼此拒絕。谷青、孫月以及谷青母親三人的經(jīng)歷似乎是女性命運(yùn)在不同時空的復(fù)刻，她們也在其中互相依偎，追索著往日心結(jié)的消泯。

《一江春水》

[中]高啟盛

水作為一股柔軟且強(qiáng)大的力量，既能孕育一切，也能毀滅一切。《一江春水》中的主人公在打工的小城中過著看似平淡乏味的生活，她承擔(dān)著對于“弟弟”、顧客、友人的責(zé)任與愛，但隱忍背后是背負(fù)多年的罪惡。當(dāng)隱秘的罪惡最終消散，一位女性要如何面對過往的生活和未來的新生？一樁懸而未決的案件隱喻著女性背負(fù)的歷史債務(wù)，在抹去這層迷霧之后，我們才能看清女性的處境和出路。