楊碧薇，詩人、評論者。出版詩集《坐在對面的愛情》，散文集《華服》，學(xué)術(shù)批評集《碧漪或南紅：詩與藝術(shù)的互闡》?，F(xiàn)居北京，任教于魯迅文學(xué)院。

海濱故人

我們朝回瀾閣走去。

棧橋下，勞動者從灰玻璃中掏出《海的女兒》;

藝術(shù)家馴服石塊，將它們壘成

袖手神佛。

迎著人群的曲徑，你說到悲泣的廬隱;

無法再往前了，只有海鷗能抵達

人類渡不去的境地。

關(guān)于白日夢、吊床和酒杯，那些使我們狂野又冰冷、

顫抖并尷尬的毳羽，

從未背叛時間的饋贈。

也許百年前我們就活過一次，

并曾以耐冬的芒姿燃燒一生。

而今天，海浪正被風(fēng)驅(qū)趕至礁石的領(lǐng)地，

波紋反向，像一條條玄色脊梁，

用不可阻擋之速持續(xù)后退。

寒冬小酒館

前幾日，北京半個多世紀以來最冷的一天，我和兄弟去了國貿(mào)的一家小酒館。外面實在是太冷了，一推開小酒館的門，層層暖流就將我們熱烈地擁住。這是個好地方，日式元素點綴著精致的房間，讓我想到小津安二郎的電影。不過，小津電影里的小酒館總是屬于孤獨的老男人，而身披紅色調(diào)的這家小店卻有難得的溫馨。

我點了一杯名為“海明威的酒”的雞尾酒，它其實就是The Hemingway Daiquiri。據(jù)說，這是海明威在古巴最愛的酒之一（另一種是Mojito）。喝著酒，我想起了卡佛。和海明威一樣，卡佛也是極簡主義的擁躉者。在我看來，他真正地領(lǐng)會了海明威的冰山理論，又發(fā)展出與海明威全然不同的風(fēng)格。一瞬間，一些漣漪在我心頭洄旋，推著我談起卡佛的小說。“有一個男人，”我說，“他妻子的盲人朋友來拜訪他們，他壓根理解不了妻子與盲人之間的友誼……后來，他妻子睡著了，他開始向盲人描述電視里的教堂……再后來，盲人讓他找來紙筆，他們一起把教堂畫到紙上。盲人問他怎么樣，他說確實不錯，it's really something。”兄弟們認真地聽著，我想他們也愛上了這個故事，愛上了something。于是，我又講了《羽毛》，講那只孔雀，和那次家庭晚宴上既平凡又溫暖的氛圍。北風(fēng)仍在窗外呼嘯，我眼前團團暗紅在爵士樂中加倍溫柔。我還想講卡佛的詩，可一首都想不起來了，盡管我早就讀過全集，盡管幾天前，友人還說這些詩讓他回憶起曾經(jīng)在俄勒岡的生活。

卡佛的小說比詩好，這是我在讀完他的小說集《大教堂》后的直觀感受。他的小說里總有一些令人難忘的場景，除了上面提到的，還有《瑟夫的房子》中那棟能聞到海的咸味的房子，有《好事一小件》中深夜的面包房，有《軟座包廂》里的頭等火車車廂……這種場景化敘事，以及包氳于其中的神秘莫測的氛圍感，平移到詩里，就打了折扣。過密的敘事性，稀釋了卡佛詩歌的上升空間;而這種處于及物與不及物之間的講述，講述中虛與實的平衡，卻正是小說需要的。

由此我想到，對卡佛這樣優(yōu)秀的跨文體寫作者而言，要把不同的文體處理得同樣好，也存在難度;況且他的小說與詩還有明顯的互文性，二者在手法上、面貌上多有纏繞。那么，小說該如何凸顯小說的優(yōu)勢，詩又該如何凸顯詩性，都是跨文體寫作者要注意的問題。其實，在小說中，卡佛已經(jīng)自覺或不自覺地掌握了詩的基本法則：一是真誠，二是雋永。關(guān)于真誠，卡佛曾說過：“我討厭花招，不管是拙劣的還是精巧的，只要它們在小說里一露面，我往往避之唯恐不及。……作家是用不著玩花招的，甚至也不用比誰都聰明。”卡佛的文字是真誠的，像未經(jīng)打磨拋光的原木，帶著日常生活的紋理，讀者能觸摸到這些木頭，并感知其溫度。關(guān)于雋永，卡佛已用那些極度省略卻又回味無窮的敘述向我們生動地呈現(xiàn)：“因為精確，文字即使平淡，也可致遠;如果用得好，它們便無所不能”，他用最簡單的話傳達無限豐富的意味，深度、廣度、厚度與力度都藏在節(jié)制的語言中。哦對了，這兩個法則，不正是我在詩歌寫作上追求的嗎？

聊完卡佛，我們又聊了一些別的。比如北野武，他有一本書，就叫《北野武的小酒館》。比如我在首爾時見到的那些小酒館，店面也很袖珍，臨著街，一排鋪開，燈火在初夏的夜色中慢慢點亮。比如一個拉斯維加斯的賭徒，他像很多賭徒一樣萍蹤浪跡。也聊到《愛，死亡和機器人》，聊到宋莊的藝術(shù)家們，當(dāng)然還聊到石家莊的最新疫情，以及整個歷史轉(zhuǎn)折點上的人類處境。

大概是因為疫情，整個晚上，小酒館里只有我們一桌人。我回去時，外面的風(fēng)仍然很大。出租車司機也說，他從來沒遇到過這么冷的天氣。我看著窗外被風(fēng)吹皺的護城河，忽然無限感慨。不平凡的一年剛剛過去，新的一年又在極度寒冷中拉開了帷幕。2020年，一些詩人永遠地離開了我們;在一再的驚愕中，我喪失了言說的能力，只能在心里默默地紀念他們。是啊，人生苦短，只有寫下的詩，是他們在世上活過的證據(jù)。黑夜漫漫，此刻我抱緊詩歌，就是抱住稀缺的光明。車停了，我拉開車門扎進寒風(fēng)中?；氐郊液?，我將打開臺燈，繼續(xù)面向滿屋的荒愁和孤獨。