李海霞

摘 要：丁西林先生的獨幕喜劇創(chuàng)作在五四時期成績突出，形成了一座高峰?！兑恢获R蜂》正是其代表作之一。本文從這部獨幕劇的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特點兩方面入手，以此透視該劇多種藝術(shù)手法，并試圖做一梳理。

關(guān)鍵詞：丁西林；獨幕喜?。弧兑恢获R蜂》

五四時期的獨幕劇創(chuàng)作中，丁西林的獨幕喜劇特色是最為鮮明的，我們可以毫不夸張地說，以他為代表，形成了五四時期喜劇創(chuàng)作的一座高峰。故而，文學(xué)史家司馬長風(fēng)稱丁西林為“獨幕劇的圣手”[1]。《一只馬蜂》正是他獨幕喜劇的代表作之一?！兑恢获R蜂》是一部格調(diào)優(yōu)雅、結(jié)構(gòu)精致、詼諧幽默的輕喜劇。它主要寫了吉先生、余小姐為追求自由戀愛與吉老太太發(fā)生的家庭矛盾。該劇雖短，但是構(gòu)思精巧，充分體現(xiàn)了丁西林獨幕喜劇的創(chuàng)作特色。

本文將從結(jié)構(gòu)分析和藝術(shù)特點兩個方面來解讀《一只馬蜂》。

一、結(jié)構(gòu)分析

（一）平衡的結(jié)構(gòu)

吉先生和余小姐是具有一些新思想的新青年，他們互相愛慕，兩人的關(guān)系處在和諧平衡之中。急欲操辦兒女婚事的吉老太太的到來打破了這種平衡?！霸柑煜掠星闊o情人都成眷屬”的吉老太太，雖然表面上聲稱對兒女婚事一概不管，實際上卻企圖包辦子女的婚姻。因此，她一方面匆匆來京督促兒子趕緊討個媳婦，這樣老太太可以早日抱個“方頭大耳，既肥且皙”的孫子（但是兒子并不照辦）；另一方面，吉老太太執(zhí)意要做紅娘，將年輕貌美的余小姐介紹給自己的侄兒做媳婦，卻不知余小姐早就和自己的兒子吉先生偷偷相愛。平衡既然被打破，為了達到目的，吉先生和余小姐二人只得以反語、說謊來蒙騙吉老太太，試圖以此來尋求再一次的平衡。于是三人之間發(fā)生了一系列引人發(fā)笑的誤會。最后余小姐與吉先生接吻時被吉老太太發(fā)現(xiàn)，情急之下，兩個年輕人以“一只馬蜂”的謊話搪塞過去。整體來看，三人的關(guān)系重又歸于平衡。據(jù)此，我們可以說，《一只馬蜂》的結(jié)構(gòu)設(shè)計是平衡——不平衡——平衡。

這種動態(tài)平衡的結(jié)構(gòu)設(shè)計并不是偶然為之的，其決定因素是戲劇沖突的特殊性。作者丁西林在《一只馬蜂》的戲劇沖突上，著意表現(xiàn)的是軟沖突，而不是我們經(jīng)常在其他戲劇家的劇作中看到的誓不兩立的對抗性硬沖突；在矛盾沖突的解決手段上，丁西林采取的是溫和的“欺騙”手段，不是我們熟悉的一擊置敵于死地的革命性途徑、暴力性手段；在戲劇的藝術(shù)效果探索上，丁西林追求的是風(fēng)趣幽默的喜劇風(fēng)格，不是尖銳潑辣的諷刺風(fēng)格。原因就在于丁西林追求的是和諧與平衡，是互補，是相對的合理性。在物理學(xué)家丁西林的眼中，世間沒有絕對的是，也沒有絕對的非，一切都是矛盾的統(tǒng)一體，其中有合理的內(nèi)核，也有不合理的因子，今天合理的內(nèi)核，也許將來就是不合理的因子，而今天不合理的因子，也許恰是過去合理的內(nèi)核。正因為如此，作者在這部獨幕喜劇中采用了動態(tài)平衡的設(shè)計來結(jié)構(gòu)全劇，謀求和展現(xiàn)的正是一種和諧的生活。

（二）巧妙的結(jié)尾

曹禺在談到《雷雨》的創(chuàng)作時說過，《雷雨》是太像戲了。也就是說劇情的發(fā)展太過于戲劇化了。對于戲劇中出現(xiàn)的矛盾的處理，尤其是在結(jié)尾處的處理，對于劇作家來說是一個頗費思索的問題。在情節(jié)上既要考慮到前后劇情的照應(yīng)，又不能破壞人物性格的統(tǒng)一性和完整性，不能為了片面追求結(jié)尾的藝術(shù)效果，而把人物搞得支離破碎。相反，應(yīng)該使人物性格合乎邏輯地發(fā)展，同時又在某種程度上是一種升華。直露的結(jié)尾需要如此，含蓄的結(jié)尾也應(yīng)該如此。李健吾先生認為丁西林“戲劇語言不僅意味雋永，耐人尋味，而且往往聲東擊西，最后給人一種意外的感覺”。[2]《一只馬蜂》的結(jié)尾即是很好的一例?！兑恢获R蜂》中的余小姐本來在醫(yī)院里對吉先生就有了愛慕之情，但是迫于那個可以講的話不能講的時代，不能直接表達愛意，而吉先生又是以“說謊”的方式表示了對余小姐的愛情。所以，當余小姐用“一只馬蜂”來回答吉老太太的詰問時，我們能感受到她的這一句話包含的潛臺詞是多么豐富，感情是多么復(fù)雜。戲劇到此收場了，結(jié)尾的處理卻耐人尋味。余小姐是悔恨自己不該喊出聲音來驚動了老太太，但是又顯然不習(xí)慣新式的愛情表達方式，結(jié)果是“從來不喜歡說謊”的余小姐說了一個大謊話。這就表明，她已經(jīng)接受了吉先生的表示，已經(jīng)升華到了和吉先生同一的“水平”，兩個人成了“天生的說謊的一對”。所以，“一只馬蜂”的回答，不僅給讀者留下了一個值得思索而又十分含蓄的問題，同時使余小姐這個人物的性格有了新的發(fā)展。

這個戲劇的結(jié)尾，一方面非常含蓄地肯定了吉先生和余小姐要求婚姻自由的愿望，另一方面又不把一切矛盾都解決，甚至主要矛盾也不作最后的解決，而是留給讀者去思考。比如，急于給兒子（吉先生）找媳婦而又總是顯示家長權(quán)威的吉老太太聽說了兒子和余小姐有了愛情關(guān)系，將會產(chǎn)生何種感想，做出何種舉動呢？老太太對于表侄托她向余小姐提親的事，她又如何交代呢？倘若老太太再問余小姐婚事，余小姐又會怎樣回答呢？這些矛盾雖然沒有解決，但根據(jù)人物的性格可以猜想出解決的途徑。既然如此，何必再費筆墨、占有篇幅非交代不可呢？作者是高明的，他相信讀者也是高明的。舞臺上的戲雖然結(jié)束了，但是讀者心中的戲還在繼續(xù)上演，這就使文本中的戲成了一出并沒有終場的生活中戲。

二、藝術(shù)特點

（一）風(fēng)趣幽默

丁西林的早期獨幕劇，寫得機智幽默，妙趣橫生，呈現(xiàn)出鮮明的幽默戲劇風(fēng)格。風(fēng)趣幽默是丁西林喜劇最重要的藝術(shù)特色，也是他的喜劇被視為幽默喜劇的最根本的原因。

讀丁西林的喜劇，首先讓我們感受到的，是那輕松活潑的氣氛，是那濃郁的風(fēng)趣幽默的情趣和會心的微笑。誠然，笑，并不是丁西林喜劇所獨有的。不同的是丁西林幽默喜劇中的笑是有別于其他作家作品的。它沒有果戈理、陳白塵的諷刺喜劇讓人笑得那樣強烈、狂放，也沒有那樣強烈的辛辣氣味，令人感到含蓄、雅淡、親切、溫和，較之莫里哀等人的鬧劇，它顯得少幾分熱鬧，少幾分滑稽，多幾分莊重，多幾分深沉，詼諧中不失雋永。丁西林喜劇中的笑，是輕松的笑，溫和的笑，含蓄的笑，雋永的笑，是溫文爾雅、韻味無窮的笑。他很少讓人開懷放聲大笑，使你得到的，每每是微笑，是適可而止的莞爾一笑，有時還是會心的甜蜜的微笑。究其原因，就是作者創(chuàng)作這些戲劇時，始終讓它們充滿幽默的意境。換句話說，丁西林在創(chuàng)作時，是極為注重乃至是把幽默藝術(shù)放在首要位置的。

首先，丁西林最喜歡運用比喻、反語等修辭方法來達到風(fēng)趣幽默的喜劇效果。在《一只馬蜂》這個短短的獨幕劇中，作者就多次運用比喻和反語等修辭手法，以營造豐富多彩的幽默意境。先說比喻。作者在寫到吉先生對新舊女性的看法時，就巧妙地用了兩個比喻：將舊式女性比喻成“八股文”，而將經(jīng)過五四運動洗禮的新女性比喻成“白話詩”。以文喻人，一方面讓人感到俏皮幽默，令人莞爾；另一方面，又因彼此內(nèi)涵實質(zhì)上有相近或相通之處，又讓人感到比喻得貼切巧妙，趣味盎然。八股文條條框框多，舊式女性所受的束縛也多，總之二者是不自由的；白話詩掙脫了文言文的諸多束縛，新式女性經(jīng)由五四精神的熏陶，思想已經(jīng)得到了一定程度的解放，總之兩者是相對自由些的。再說反語。反語在劇中也運用得很巧妙，為人物對話增色不少。如吉先生和余小姐互相表明心跡后，建立情侶關(guān)系的時機已水到渠成。但吉先生在向余小姐求婚時，不是正面提出，而是用一句反語表達自己的意愿——他要求余小姐“陪他不結(jié)婚”。本來求婚的目的就是為了結(jié)婚，可他卻正話反說，要她陪他不結(jié)婚。這種求婚方式新穎別致，富有幽默感，令人忍俊不禁，同時又因為前面他講過自己不結(jié)婚，因此聯(lián)系上文，又不致讓人產(chǎn)生費解和歧義。

其次，誤會是丁西林喜劇中產(chǎn)生幽默意境的另一重要手法。在作品中，它主要運用在戲劇情節(jié)上。李健吾先生就說過：“《一只馬蜂》的誤會用得巧妙而又自然?！盵3]《一只馬蜂》中的吉余二人，都是受過五四思潮影響的新派人物，他們彼此相知相愛。但為了不讓封建思想頗濃、仍習(xí)于按父母之命媒妁之言辦事的吉母介入他們的愛情生活，便不約而同地對吉母保密，不讓她知道真相。吉母很喜歡余小姐，本想為兒子撮合，見他們不甚熱心、態(tài)度曖昧，便誤認為他們不相愛，無法成為一對，于是轉(zhuǎn)而積極為余小姐做媒，想讓她嫁給自己的侄兒作媳婦。這種由于誤會而形成的幽默意境極富戲劇性。吉老太太本極關(guān)心兒子的婚事，巴不得早日看到兒子成婚，了卻多年的心愿。但由于不了解時代的風(fēng)尚，不明白新時代青年追求愛情的方式，仍以老眼光、老方式來看待和處理青年人的婚姻和愛情。結(jié)果，她越是熱心幫忙，就越給兒子的婚事造成障礙乃至傷害，越讓兒子和余小姐這對熱戀中的情侶處于哭笑不得的尷尬境地。這種幫倒忙的做法，這種主觀愿望與客觀效果呈現(xiàn)鮮明反差的狀況，怎不令讀者與觀眾笑從中來？！

最后，語言的俏皮是產(chǎn)生幽默的最直接的手段。吉先生的言語和行為就很有特色。他向余小姐表達愛慕，并不把話說得太明白，以免白而無味；行動不太從容，以免圓滑失其趣味。“你可不可以陪我？”（言外之意陪我不結(jié)婚）“給我一個證據(jù)?！保ā笆裁醋C據(jù)？”）“你讓我抱一抱！”此時一個“陪”字，一個“證據(jù)”，一個“抱”的動作，既表達了吉先生愿意與余小姐“相伴一生”的心意，又有一種可笑而稚氣的幽默。

（二）“欺騙”手段

解決矛盾沖突的手段有多種，或經(jīng)濟手段，或法律手段，或行政手段，或暴力手段，如此等等，不一而足。在特定的情景之下，都可奏效。丁西林在解決劇中的矛盾沖突時，采取了與眾不同、別有情趣的特殊手段——“欺騙”手段，通過欺騙，平息矛盾，化解沖突，求得平衡，保持安寧。《一只馬蜂》中的吉先生、余小姐同吉老太太之間，分別代表新舊兩種思想的沖突。吉先生和余小姐是一對現(xiàn)代青年，追求自由的人生與愛情，崇尚自主婚姻，但是缺乏向舊式婚姻挑戰(zhàn)的足夠勇氣，故而只能以不斷“說謊”的方式來曲折地表達愛情，抵擋具有封建舊思想的吉老太太對兒女輩婚姻的“溫柔”干涉。急于為兒女婚事幫忙的老太太始終被蒙在鼓里，不明底細，處于不自然地被欺騙，以致被捉弄的地位，生活于其間的吉老太太絲毫不覺其苦，反而甘之如飴，陶醉其中，整個劇情便在虛虛假假中進行，假話、謊話構(gòu)成了劇本的情節(jié)要素和語言特色。

吉先生與余小姐都是極普通的人物，他們的相識——相愛——相知過程沒有什么特別的地方，但由于“處在這個不自然的社會里面，不應(yīng)該問的話，人家要問，可以講的話，我們不能講，所以只有說謊的一個方法，可以把許多丑事遮蓋起來”（吉先生語），由此而引出“不能自然（自由）地表達愛情的悲哀（無奈）”的闡釋。原來自自然然的一樁好事、喜事不能順順暢暢地發(fā)展，產(chǎn)生了一系列的“懸念”“誤會”“出乎意外”的情節(jié)的“翻轉(zhuǎn)”等等，讓喜劇旁觀者（指吉老太太和觀眾們）著急。以至于五十余歲的吉老太太處于不自然的被“欺騙”境地是不是有些好笑呢？結(jié)尾是年輕人禁不住相悅擁抱而被老太太撞見，竟用謊言“一只馬蜂”來遮掩。作者正是在這種手段的“玩弄”中收獲喜劇的快感，而觀眾在最終的“撲朔迷離”中醒悟過來，明白了真相以后，也會發(fā)出與他們一樣的會心的微笑。對此，丁西林是通過戲劇人物的機智頭腦、幽默言語及動作來完成的。吉先生年輕強健，秉性活潑；余小姐姿態(tài)美麗，極富表情。這兩位年輕人應(yīng)該具有追求愛情的沖動和激情。但他們對老派的吉老太太是非常了解的：吉老太太雖然口頭上不反對新思想，可骨子里舊意識是很強的。她“看不上現(xiàn)在這班小姐們”。于是年輕人巧妙地與老太太周旋，把自由戀愛這種新思想盡量打扮成舊思想的模樣（由外人撮合），照顧到老太太的心理，雙方各得其所。

總體來說，在《一只馬蜂》這部獨幕喜劇中，丁西林早期獨幕喜劇的藝術(shù)手法非常圓熟了，完全展示出丁西林獨特的喜劇天賦和獨具的藝術(shù)魅力。有著名學(xué)者指出：“丁西林在20年代，以至整個中國話劇史上，都是一個獨特的存在。”[4]

（榆林市群眾藝術(shù)館）

參考文獻

[1] 司馬長風(fēng)：《中國新文學(xué)史（上）》，昭明出版社，1980年4月第三版，第225頁。

[2] 李健吾：《丁西林劇作全集·序》，中國戲劇出版社，1985年7月版。

[3] 李健吾：《丁西林劇作全集·序》，中國戲劇出版社，1985年7月版。

[4] 錢理群、溫儒敏、吳福輝：《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》（修訂本），北京大學(xué)出版社，2002年6月版，第178頁。