薛彬 張君霞

【摘 要】云南作為天然生漆的主要產(chǎn)地之一，有著悠久的漆藝文化傳承。但作為脫胎于漆藝的漆畫繪畫，云南省的創(chuàng)作發(fā)展仍處于萌芽期。在云南發(fā)展漆畫有充沛的原材料，較為寬松的藝術創(chuàng)作氛圍，而生物和文化多樣性更為漆畫繪畫提供了豐富的創(chuàng)作資源?！皩嶒炐浴钡脑颇掀岙媱?chuàng)作可以在掌握漆材料基本性能的前提下，依托本土傳統(tǒng)漆藝的特點，探索出具有地域風格的漆畫創(chuàng)作方向。

【關鍵詞】傳統(tǒng)漆藝;漆畫繪畫;“實驗性”

中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)和使用漆的國家。漆畫是從古老的漆工藝里走出來的新畫種。云南是國內(nèi)享有盛名的天然生漆產(chǎn)地，曾有著悠久的使用和制造漆器的歷史。但漆畫繪畫卻沒有在云南得到應有的關注和發(fā)展。本文通過梳理云南漆藝發(fā)展的歷史與特點，從原材料，地域文化和創(chuàng)作氛圍等幾個角度，闡釋云南漆畫繪畫創(chuàng)作發(fā)展的契機與路徑。

一、當代漆畫發(fā)展面貌概述

作為一種以天然大漆為主要材料的繪畫，漆畫繪畫是當代畫壇上的一個年輕的畫種?？v觀國內(nèi)外，漆畫、漆工藝的新作品層出不窮，在保有漆畫傳統(tǒng)工藝的同時與現(xiàn)代藝術緊密結(jié)合，呈現(xiàn)出新的藝術形式與面貌。

在國外的漆畫藝術中，最先把漆藝推向繪畫領域的是越南磨漆畫。越南磨漆畫創(chuàng)作狀態(tài)興盛，作品風格多樣，面貌極具本土特色。日本漆畫繪畫作品多以細膩見長，且?guī)в袕娏业拇蠛兔褡宓拿褡逄厣?，作品多傾向于浮世繪風格。韓國漆畫繪畫則更偏重于工藝美術，對于螺鈿的運用極其成熟。

以獨立畫面出現(xiàn)的中國現(xiàn)代漆畫萌創(chuàng)于上世紀三四十年代，形成于上世紀五六十年代，直至1984年第六屆中國美展作為獨立畫種參展。[1]近幾年來，國內(nèi)漆畫繪畫的發(fā)展可以說是日新月異，優(yōu)秀的作品和藝術家不斷涌現(xiàn)，創(chuàng)作水準高超?？v觀我國當代漆畫繪畫的發(fā)展，有如下兩個明顯的特征。一是地域性特征日漸明顯。在很多省份形成了以地方高校和手工藝人為中心的漆畫研究區(qū)域。比如，以清華美院為中心的北京漆畫，天津的鋁板漆畫，以四川美術學院為中心的重慶漆畫，以廣州美術學院為中心的廣州漆畫，以南京藝術學院為中心的南京漆畫，以運用合成漆為特色的江西漆畫，揚州的磨漆畫，以歷史悠久的手掌推光和描金彩繪技藝著稱的山西漆器，福建的脫胎漆器以及福州大學廈門工藝美術學院、閩江學院美術學院的學生和漆藝家聯(lián)合構建的福建漆畫等;二是創(chuàng)作隊伍的日益壯大。從發(fā)展之初的200多人，且主要集中在東南沿海地區(qū);到如今“隊伍規(guī)模已增至4000多人，除西部新疆、西藏等幾個省份外，遍布全國”[2]。

二、云南的漆藝與漆畫繪畫

（一）歷史上的云南漆藝

云南漆藝文化歷史悠久。自戰(zhàn)國后期至西漢初期的古滇國時期，云南便有使用漆器、制造漆器的記載。西漢初年至中期，逐漸形成具有滇文化特色的較為成熟的漆藝。江川李家山出土的漆棺，屬于大型漆器，應為本地制造。如同漢代所有的漆器一樣，云南出土的漆藝以紅黑兩色為主，種類多樣，有盒、盤、匣、案、棋盤、桌、凳、幾、兵器等，幾乎涵蓋了生活的多個方面?，F(xiàn)藏于云南省博物館的，昆明市羊甫頭出土的一系列西漢漆器，如漆木豬頭形木祖、漆木水鳥形木祖、漆木罐、漆陶盒、漆木柲銅矛、漆木柲銅鉞等，明顯受到云南本土文化的影響，造型獨特優(yōu)美、頗具特色。三國至初唐，是云南漆藝的發(fā)展期，漆器胎骨以皮胎為主。唐宋時期，胎骨從犀牛皮、牛皮増至象皮，漆色從紅漆增至黒漆、黃漆，紋飾出現(xiàn)植物紋。[3]大理國時期，云南工匠以刀代筆創(chuàng)造了雕漆的偉大技藝。元代初期，云南大理已有藝匠從事雕漆制造與設計，朝廷還曾遷移大批髹漆藝人至大都（北京）官辦漆器機構中服役;明代，官府也在大理征調(diào)髹漆藝人到“御用監(jiān)”所屬漆作漆廠中工作。清代的云南漆藝因循漢式，工藝缺乏特色;但在此期，少數(shù)民族漆藝有所發(fā)展并日趨成熟。

（二）云南漆畫繪畫現(xiàn)狀

2013年，“第七屆全國漆畫高級研修班”在云南藝術學院開班。為滿足學員們創(chuàng)作需要，組委會專程從外地高價郵購生漆。原料買回來后，云南本地的學員才發(fā)現(xiàn)，所謂漆畫的原料“大漆”原來就是云南民間用于刷家具和棺木的“土漆”。云南省曾經(jīng)是歷史上著名的生漆出口省份，在昭通、楚雄、怒江等地，都產(chǎn)生漆，民間使用生漆的歷史也很漫長，但是漆文化卻不曾興盛?！按笃帷迸c“土漆”一字之差，精準地道出了各地漆文化的差異。云南民間對生漆的使用多見于少數(shù)民族的日常生活用具、餐具，尤以彝族、傣族、藏族為制作主體，例如，竹胎漆藝工藝的傣族竹帽，彝族的大漆酒杯、酒壺、碗碟等餐具，傣族、藏族的賧佛用品等;少部分工藝品制作以及家具和棺木的防腐防潮上也會用到生漆。藝術家、普通大眾對于漆樹的認識則停留在“是一種‘咬’人的植物上”①。也就是說，云南的“大漆”藝術仍依附于器物而存在，以少數(shù)民族的民族民間審美為主體。

漆畫繪畫在云南省尚處在偶有萌動的階段——從事漆畫繪畫的藝術家屈指可數(shù)，作品零星可見，且作品側(cè)重于工藝美術?，F(xiàn)今，云南省僅有云南藝術學院、云南師范大學商學院、玉溪師范學院、云南經(jīng)濟管理學院等高校的個別教師進行的漆畫創(chuàng)作，麗江文化館蘭碧瑛關于納西族東巴文化主題的漆畫創(chuàng)作。專門從事漆畫繪畫并已形成個人風格面貌的本土藝術家尚未出現(xiàn)。

通過實地調(diào)研，本文認為，云南漆畫發(fā)展緩慢的原因主要有以下四方面原因。一是藝術家對新藝術樣式的接受和創(chuàng)作心態(tài)上相對保守。目前，云南省繪畫創(chuàng)作的主流依然是國畫、油畫、版畫、水粉水彩等。主流畫種在云南省內(nèi)具有絕對的影響力，漆畫的欣賞范圍非常小眾。對于以天然大漆為主要繪畫材料的畫種，人們的理解還停留在民族民間藝術和手工技藝的層面，沒有將漆畫從繪畫的角度發(fā)展為具有現(xiàn)代精神的繪畫創(chuàng)作。二是云南的藝術教育從業(yè)者還沒有將漆畫教學重視起來。作為文化重地的地方藝術院校和高校的藝術專業(yè)，不僅不曾有專業(yè)的漆畫教學人員，更沒有系統(tǒng)的漆畫繪畫課程，藝術專業(yè)學生對于漆畫的認識基本屬于空白領域。三是云南省地處我國西南邊陲，漆畫這一畫種的制作材料，如大漆顏料、漆板、漆藝漆畫工具等，多需要從外省購買，價格相對昂貴，使得這一畫種的發(fā)展受到制約。四是對于云南本土漆藝文化的漠視和自輕，使得云南生漆“養(yǎng)在深閨人未識”?？傊?，漆畫繪畫在云南尚屬待發(fā)展的狀態(tài)，創(chuàng)作氛圍十分冷清。

三、云南漆畫繪畫“實驗性”發(fā)展的契機

云南省遠離漆畫繪畫創(chuàng)作的中心，的確無法在濃郁的漆畫藝術氛圍的浸潤下形成典型的、具有時代特色的作品。本文認為，“實驗性”的云南漆畫創(chuàng)作可以依托本土傳統(tǒng)漆藝的特點，大膽地拋開束縛，以“實驗性”的方式更自由地發(fā)展，探索出具有地域文化風格的漆畫創(chuàng)作方向。

（一）漆畫繪畫材料本身的性能充滿“實驗性”

大漆作為一種包容性極強的材料，可以跟各種材料任意搭配，如金屬箔、金屬丸粉、金屬絲、蛋殼、瓷片、螺鈿等;既可以在漆板上繪制，也可在亞麻布上涂繪，可以立體也可以平面，充滿了各種可能。而不同批次的生漆會有不同的干燥時間，形成不同的紋理特征;環(huán)境的溫度與濕度也都會影響漆畫的面貌。傳統(tǒng)的漆畫繪畫藝術家們往往會盡力避免這些“不可控”，因為稍有不慎就會達不到“平”“光”“亮”的傳統(tǒng)漆畫評判標準。在近現(xiàn)代藝術創(chuàng)作領域，“不可控”卻是一個極具魅力的詞匯，因“不可控”而出現(xiàn)的畫面偶然性，是實驗性繪畫難能可貴的經(jīng)驗獲得方式。

（二）獨特的民族文化奠定了“實驗性”的基礎

云南是我國少數(shù)民族最多的省份，分布有包括漢族在內(nèi)的26個民族。由于獨特的地理位置和自然環(huán)境，傳統(tǒng)的民族民間文化受外來文化影響較小，形成了獨特的文化特色。絢麗多彩的民族文化資源為各類藝術創(chuàng)作提供了肥沃的土壤。著名漆畫藝術家，中國現(xiàn)代漆藝的開拓者和漆畫創(chuàng)始人之一的喬十光老師，就曾以傣族、藏族、哈尼族等少數(shù)民族人物形象創(chuàng)作多幅民族題材漆畫作品，如《潑水節(jié)》《坐著的傣女》《藏女》《愛伲姑娘捻線舞》等。以云南本土少數(shù)民族文化為主題的漆畫創(chuàng)作，無論從表現(xiàn)題材、表現(xiàn)方法、還是最終的畫面效果，不管怎樣實踐都是新鮮的。

（三）對漆藝傳統(tǒng)技法與觀念的“實驗性”揚棄

探索“實驗性”漆畫繪畫的創(chuàng)作，并非舍本逐末。生漆作為漆畫繪畫的主要材料，收集過程復雜艱辛，素有“百里千刀一斤漆”的說法，做成色漆的過程也非常不易。因此傳統(tǒng)的漆藝家、漆畫藝術家們對于漆的感情非常深厚且復雜。他們小心地保管、使用漆，追求物盡其用。如前文所述，傳統(tǒng)漆畫的制作過程需要嚴格按照程序進行，漆畫畫面追求“平”“光”“亮”的效果。而漆畫的“實驗性”創(chuàng)作需要打破常規(guī)，做突破性的實驗，這無疑是對傳統(tǒng)漆藝技法與觀念的反思與揚棄。在此方面，漆畫藝術大師已經(jīng)做出榜樣。作為一位通曉傳統(tǒng)漆藝的藝術家、中國美術學院唐明修老師，他的一部分漆畫作品就完全脫離了傳統(tǒng)漆畫創(chuàng)作的束縛，如《斷紋》系列，被譽為“賦予了大漆本來的質(zhì)樸單純”的“中國大漆本源語言研究”。因此，釋放漆材料本身的魅力，讓漆畫創(chuàng)作的觀念更為開放、包容和現(xiàn)代才是“實驗性”的根本所在。

四、云南“實驗性”漆畫繪畫的探索之路

云南省得天獨厚的天然地理環(huán)境、豐富多彩的文化資源和寬松的藝術創(chuàng)作氛圍都將為云南漆畫繪畫發(fā)展提供條件。本文認為，在云南探索漆畫繪畫的“實驗性”發(fā)展，可遵循以下三個路徑。

一是發(fā)揮原材料的優(yōu)越性。作為生漆主產(chǎn)地之一的云南，近年來如果拓展了繪畫創(chuàng)作的領域，一方面會降低省內(nèi)漆畫繪畫的成本，另一方面，也會為生漆的生產(chǎn)和銷售提供新的渠道，實現(xiàn)云南生漆的多元化用途。

二是依托自然與文化多樣性。一個畫種的興盛來自于豐富的地域文化滋養(yǎng)。云南獨特的自然與民族文化，構成云南漆畫創(chuàng)作資源。云南漆畫的發(fā)展方向無疑是要從本地的文化特色出發(fā)，積極探索和整合本地資源。云南漆畫的創(chuàng)作者們應該有更博大的胸懷，更包容的態(tài)度，更寬廣的視野，在云南美術的大環(huán)境中看待漆藝術，使云南真正形成一個多元化發(fā)展的漆藝術格局。[4]

三是致力于漆畫繪畫專業(yè)人才培養(yǎng)。在當代藝術氛圍濃厚且寬松的云南，探索“實驗性”漆畫繪畫有其生長的沃土。高校作為一方文化的重要陣地是不可忽略的因素，通過培養(yǎng)漆畫繪畫創(chuàng)作人才，可以將漆畫繪畫以更專業(yè)的方式傳遞出去，形成漆畫繪畫創(chuàng)作的良好氛圍，并能形成云南漆畫創(chuàng)作的重要力量。

五、結(jié)語

發(fā)展漆畫繪畫不僅是中國傳統(tǒng)漆藝的有效傳承，同時也是中國民族繪畫藝術形式的創(chuàng)新。云南有其充沛的生漆原材料、濃郁的現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作氛圍以及多民族文化共存的豐富的創(chuàng)作資源，構成了漆畫“實驗性”發(fā)展的極佳條件。進一步發(fā)揮材料、文化等優(yōu)勢，營造更為寬松現(xiàn)代的創(chuàng)作氛圍，實現(xiàn)專業(yè)人才培養(yǎng)的合力，成為云南漆畫繪畫“實驗性”探索的可行性路徑。

注釋：

①生漆有毒，含有強烈的漆酸。在漆樹的生長活躍期，樹干會分泌出大量的漆酸，沾到人們的皮膚上，會引起皮膚過敏或中毒，開始又痛又癢，后期會全身潰爛，治療的不及時，甚至會出現(xiàn)死亡，云南民間俗稱“咬人”。

【參考文獻】

[1]安鼎文. 中國現(xiàn)代漆畫在20世紀的生成與發(fā)展[J]. 美術，2007，（11）：94-99.

[2]陳金華. 中國漆畫發(fā)展現(xiàn)狀思考[J]. 新美術，2011，32（01）：67-72.

[3]何穎. 云南漆藝史研究[D].陜西師范大學，2015.

[4]王維珍. 云南漆藝發(fā)展初探[J]. 中國生漆，2019，38（04）：23-26+31.