2021年春節(jié)檔電影類(lèi)型相當(dāng)多元，其中涉及到“奇幻”類(lèi)型元素的電影就有三部——《刺殺小說(shuō)家》《侍神令》以及《新神榜：哪吒重生》?！赌愫?，李煥英》和《唐人街探案3》幾十億票房聽(tīng)起來(lái)驚人，但真正在影像中展現(xiàn)出可供挖掘的中式美學(xué)和磅礴圖景，恰恰是這三部票房成績(jī)相對(duì)遜色的奇幻片。路陽(yáng)、李蔚然、趙霽幾位導(dǎo)演連同其幕后團(tuán)隊(duì)，將吸取的“真氣”一掌一掌轟進(jìn)影像中。正如清華大學(xué)教授尹鴻老師所說(shuō)，“大多數(shù)一線(xiàn)的中青年電影人都希望自己的電影能夠有一些藝術(shù)探索、表達(dá)深度、工業(yè)突破，商業(yè)性不再是唯一考量?！?/p>

走過(guò)《捉妖記》《美人魚(yú)》等奇幻電影接連創(chuàng)造中國(guó)電影市場(chǎng)票房新紀(jì)錄的1.0時(shí)代后，我們距離國(guó)產(chǎn)奇幻電影的2.0時(shí)代有多遠(yuǎn)？

冰與火之歌

“奇幻”的英文是fantasy，這個(gè)詞語(yǔ)引入中國(guó)時(shí)，又與“魔幻”產(chǎn)生了聯(lián)系。魔幻，即魔法、魔力、魔術(shù)等，多根植于西方文化背景中，側(cè)重于具備某種人類(lèi)行為的虛構(gòu)形象，且往往具有常人不具備的超常能力，比如西方傳統(tǒng)文化中的巫師、法師、超能力者等，中國(guó)也有帶有“魔幻”元素的電影，《畫(huà)皮》上映時(shí)就主打“東方新魔幻”的概念。此外，“玄幻”的概念在中國(guó)也早早出現(xiàn)，后進(jìn)入電影領(lǐng)域，玄幻電影往往帶有明晰的神秘色彩，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化應(yīng)運(yùn)而生。總的來(lái)說(shuō)，奇幻片包括了魔幻片、玄幻片等子類(lèi)型，而奇幻片和科幻片又同屬于幻想片的大范疇里。與科幻片基于科學(xué)理論研究不同，奇幻片的想象力更加天馬行空、不受限制，也更容易脫離科學(xué)的理論框架去發(fā)散。

早在20世紀(jì)八十年代，國(guó)產(chǎn)奇幻片驚變的果實(shí)就已經(jīng)開(kāi)始成熟，從徐克導(dǎo)演的玄幻片《新蜀山劍俠》到程小東執(zhí)導(dǎo)的《倩女幽魂》，由徐克引領(lǐng)的玄幻潮流一時(shí)間催動(dòng)了中國(guó)香港電影視覺(jué)效果的大步更新，劍俠妖魔可上天入地、摘星攬?jiān)?，聊齋世界神秘炫目，影片中的東方道家元素也極盡想象力。《聊齋》之外，《西游》也不甘示弱，《大話(huà)西游》的另辟蹊徑讓華語(yǔ)奇幻電影有了靈動(dòng)的魅力。比起對(duì)玄幻世界的構(gòu)建，《大話(huà)西游》也很好地詮釋了愛(ài)而不得的人生狀態(tài)以及欲望間的矛盾取舍，于是在時(shí)間的流逝中逐漸成為經(jīng)典。

2005年，《神話(huà)》《無(wú)極》兩部奇幻影片的誕生，代表了某種新鮮的嘗試，但在當(dāng)時(shí)并未形成氣候。直到2008年《畫(huà)皮》以小博大，以2.25億的票房成績(jī)收官，讓人們看到了奇幻電影巨大的商業(yè)潛力。這之后，國(guó)產(chǎn)奇幻片開(kāi)始不斷進(jìn)入觀(guān)眾視野，并不斷刷新票房紀(jì)錄。《狄仁杰之通天帝國(guó)》《畫(huà)壁》《白蛇傳說(shuō)》《四大名捕》《畫(huà)皮2》……這些影片雖然口碑參差不齊，但無(wú)一例外取得了億元以上的票房成績(jī)，也從側(cè)面展現(xiàn)了市場(chǎng)對(duì)這一類(lèi)型的巨大需求。

奇幻片的生產(chǎn)至此進(jìn)入平穩(wěn)狀態(tài)，一個(gè)一個(gè)票房神話(huà)相繼誕生：2013年，《西游降魔篇》以12.47億的票房成績(jī)登頂當(dāng)年票房冠軍，2015年《捉妖記》以24.38億元票房刷新當(dāng)時(shí)中國(guó)電影票房紀(jì)錄，2016年，《美人魚(yú)》又以33.92億元票房締造了一個(gè)新神話(huà)。然而，耀眼的光芒之后，奇幻電影進(jìn)入一段低谷期——同樣出自天下霸唱盜墓小說(shuō)《鬼吹燈》的電影《尋龍?jiān)E》和《九層妖塔》，口碑票房一個(gè)天上，一個(gè)地下;豆瓣評(píng)分3.2的《云南蟲(chóng)谷》讓原著黨氣到吐血，劇情特效都備受詬病;耗費(fèi)10年投資7.5億的視效大片《阿修羅》，上映三天即撤檔停映，不僅血本無(wú)歸，還淪為電影圈的笑柄……關(guān)于奇幻電影的“奇幻”，似乎一直在上演。時(shí)至2021年春節(jié)檔，那些投資巨大耗盡主創(chuàng)心力的奇幻電影，依舊無(wú)法在票房上如意。奇幻片的歷史脈絡(luò)恰如一首冰與火之歌。歌的前半段，百花齊放，歌的后半段，乍暖還寒。

？ 貼士：幕后創(chuàng)作談

烏爾善（導(dǎo)演）：“《封神演義》是中國(guó)傳統(tǒng)故事里少有的達(dá)到‘史詩(shī)級(jí)別’的故事。中國(guó)很早便由神話(huà)時(shí)代進(jìn)入信史時(shí)代，那種充滿(mǎn)抽象化、浪漫化文學(xué)特質(zhì)的史詩(shī)，某種程度上是缺失的。而《封神演義》里神話(huà)世界的創(chuàng)造、善惡斗爭(zhēng)、英雄成長(zhǎng)具有一定開(kāi)創(chuàng)性。”

陳凱歌（導(dǎo)演）：“中國(guó)的文字之可貴，中國(guó)的文學(xué)之偉大，衡量一個(gè)時(shí)代究竟是否是一個(gè)好的時(shí)代，在很大程度上要看它的文學(xué)是否昌盛。唐是中國(guó)歷史上最重文化的時(shí)代，拍《妖貓傳》這部電影，其中包含著我個(gè)人對(duì)唐這樣一個(gè)時(shí)代的追想、崇敬?！?/p>

IP——承繼經(jīng)典or創(chuàng)造改編？

以往，奇幻電影因其拍攝制作過(guò)程非常燒錢(qián)，投資拍攝奇幻大片的風(fēng)險(xiǎn)較大，資本往往更加青睞有龐大讀者基礎(chǔ)的經(jīng)典文學(xué)。到了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP興起，奇幻電影創(chuàng)作者再度打磨、改編IP以及和觀(guān)眾的互動(dòng)無(wú)疑更為廣泛。

文學(xué)——奇幻電影的靈感寶庫(kù)

說(shuō)奇幻電影孕育自文學(xué)自是不假?？v觀(guān)西方文學(xué)發(fā)展史，奇幻文學(xué)屬于更為古老的文學(xué)傳統(tǒng)——幻想文學(xué)。文學(xué)構(gòu)建一個(gè)完整、豐富而又真實(shí)的世界，奇幻電影用影像書(shū)寫(xiě)。風(fēng)靡世界的《指環(huán)王》和《哈利·波特》莫不是建立在經(jīng)典文學(xué)作品的基礎(chǔ)上的。

統(tǒng)計(jì)目前國(guó)產(chǎn)奇幻電影票房榜單前24名的電影，我們發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)奇幻電影大多數(shù)都改編自傳統(tǒng)的神話(huà)故事或民間傳說(shuō)。從圖中我們可以看到，在24部電影中，出自《西游記》的電影占了7部，出自《封神榜》的有2部（《哪吒之魔童降世》和《姜子牙》），《尋龍?jiān)E》出自天下霸唱的著名小說(shuō)《鬼吹燈》系列，《盜墓筆記》《三生三世十里桃花》出自南派三叔和唐七的同名小說(shuō)，《妖貓傳》改編自日本作家夢(mèng)枕貘的魔幻系列小說(shuō)《沙門(mén)空海之大唐鬼宴》，《白蛇：緣起》取材自民間傳說(shuō)《白蛇傳》，《大魚(yú)海棠》的創(chuàng)意源自《莊子·逍遙游》，并融合了《山海經(jīng)》《搜神記》中的傳統(tǒng)元素。

如今，《西游記》仍是中國(guó)奇幻電影的第一IP， 《西游記》的人物、情節(jié)架構(gòu)、世界觀(guān)設(shè)定一方面具有很高的辨識(shí)度，另一方面又有極大的延展空間。借由《西游記》這個(gè)IP拍攝的《西游降魔篇》《西游記之大圣歸來(lái)》《西游記之孫悟空三打白骨精》等都有不錯(cuò)的市場(chǎng)成績(jī)，很大程度上便是源于《西游記》本身的經(jīng)典和國(guó)民性。而受到電影公司青睞的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，往往也是在市場(chǎng)上擁有廣泛的受眾群體——《盜墓筆記》市場(chǎng)總銷(xiāo)量超過(guò)1200萬(wàn)冊(cè)，《三生三世十里桃花》各種版本實(shí)體書(shū)累計(jì)銷(xiāo)量突破了500萬(wàn)冊(cè)。

文學(xué)始終是奇幻電影的靈感寶庫(kù)，后續(xù)也將會(huì)有更多的奇幻電影從文學(xué)中尋找改編素材。

舊瓶裝新酒，內(nèi)核不變

從奇幻電影的文本和敘事層面看，傳統(tǒng)的神話(huà)傳說(shuō)和民間故事，由于觀(guān)眾對(duì)故事過(guò)于熟稔，如不結(jié)合當(dāng)下語(yǔ)境進(jìn)行大刀闊斧的改編，單靠原來(lái)的故事脈絡(luò)敘事很難再引起如今觀(guān)眾的共情。即使票房名列前茅的幾部《西游記》改編電影，大多口碑也都不盡如人意。因此，如何通過(guò)創(chuàng)造性解讀和復(fù)雜的人物塑造，讓這些經(jīng)典故事在當(dāng)下語(yǔ)境中重新煥發(fā)生機(jī)，成為所有創(chuàng)作者們必須考慮的問(wèn)題。

《哪吒之魔童降世》之所以能夠成功，與其對(duì)原著的創(chuàng)造性演繹有巨大的關(guān)系。電影將原著里以神將身份存在的哪吒，改編成一個(gè)被誤解被歧視、具有反叛精神的個(gè)體，通過(guò)“我命由我不由天”的主題升華喚醒大眾共鳴，達(dá)到以個(gè)體關(guān)照現(xiàn)實(shí)的目的。導(dǎo)演有大膽改編，但哪吒作為一個(gè)中國(guó)古代與孫悟空齊名的最具反叛精神的代表，內(nèi)核是不變的?！拔颐晌也挥商臁钡膕logan也完美體現(xiàn)了哪吒反抗天命的精神，與原著內(nèi)核吻合。同樣，《白蛇：緣起》將白蛇與許仙的前世姻緣娓娓道來(lái)，增加了人妖相戀的合理因素，還將語(yǔ)文課本中的經(jīng)典課文《捕蛇者說(shuō)》融入其中，不僅與當(dāng)下泛化的愛(ài)情觀(guān)相吻合，也打通了經(jīng)典與觀(guān)眾間的壁壘，口碑票房自然雙豐收。

當(dāng)然，對(duì)IP的改編自然也少不了如《悟空傳》這般，從現(xiàn)代人視角解構(gòu)和重構(gòu)經(jīng)典。作家今何在在新浪“金庸客?！闭搲线B載后，這部小說(shuō)被稱(chēng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最早的一批“大IP”之一。借由這部小說(shuō)改編的奇幻電影《悟空傳》上映首周票房就突破5億，一方面證明了IP的號(hào)召力，一方面也說(shuō)明小眾趣味進(jìn)入大眾視野，亦具備強(qiáng)勢(shì)的商業(yè)變現(xiàn)能力。

隨著網(wǎng)絡(luò)的蓬勃發(fā)展，奇幻電影從《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》這樣根植于主流文化及“故事新編”特質(zhì)的作品，發(fā)展為在題材和內(nèi)容上更為多樣化、風(fēng)格自成一派、兼容并包的奇幻電影。但不可否認(rèn)，也有一些缺乏現(xiàn)實(shí)關(guān)照的創(chuàng)作者，他們只是在電影中填充雜亂、不成體系的中國(guó)文化符號(hào)，并未觸及到博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)核，IP成為奇幻電影生搬硬套、牽強(qiáng)附會(huì)的工具。如何在大膽改編的同時(shí)，保持傳統(tǒng)故事的文化精髓，舊瓶裝新酒在奇幻電影領(lǐng)域，是一門(mén)需要后來(lái)者反復(fù)推敲思考、守正創(chuàng)新的大學(xué)問(wèn)。

貼士：幕后創(chuàng)作談

張家魯（編?。骸案木幙隙ㄊ且栽鵀榛A(chǔ)，因?yàn)檫@是你跟原來(lái)讀者的一個(gè)聯(lián)系。站在原著的基礎(chǔ)上以后，好的改編一定是離原著越遠(yuǎn)越好，真別貼著原著去改寫(xiě)，因?yàn)樾枨蟛灰粯?，解?gòu)的方式就不同?！?/p>

餃子（導(dǎo)演）：“既然花那么多心血去做，我們就不怕去嘗試，哪怕做得很丑很另類(lèi)，只要是我們心里要的東西，失敗了我們也認(rèn)。你們就放開(kāi)了畫(huà)，不要束縛在那些條條框框里?！?/p>

國(guó)產(chǎn)奇幻電影票房前24名統(tǒng)計(jì)

排名 片名 票房 年份 豆瓣評(píng)分

1哪吒之魔童降世 50.36億 2019 8.5

2美人魚(yú) 33.93億 2016 6.7

3捉妖記 24.41億 2015 6.7

4捉妖記2 22.37億 2018 5

5羞羞的鐵拳 22.13億 2017 6.8

6尋龍?jiān)E 16.82億 2015 7.4

7西游伏妖篇 16.57億 2017 5.5

8姜子牙 16.03億 2020 6.8

9西游降魔篇 12.47億 2013 7.1

10西游記之孫悟空三打白骨精 12億 2016 5.6

11長(zhǎng)城 11.74億 2016 5.6

12西游記之大鬧天宮 10.46億 2014 4.3

13刺殺小說(shuō)家 10.14億（截止到3月19日） 2021 7.0

14盜墓筆記 10.04億 2016 4.8

15西游記之大圣歸來(lái) 9.56億 2015 8.3

16西游記女兒國(guó) 7.27億 2018 4.4

17畫(huà)皮2 7.02億 2012 6

18悟空傳 6.98億 2017 5.1

19狄仁杰之四大天王 6.06億 2018 6.1

20狄仁杰之神都龍王 5.85億 2013 6.5

21大魚(yú)海棠 5.75億 2016 6.9

22三生三世十里桃花 5.35億 2017 4

23妖貓傳 5.3億 2017 6.9

24白蛇：緣起 4.69億 2019 7.9

故事——奇幻片的內(nèi)核

數(shù)據(jù)顯示，2008年到2018年十年間，中國(guó)電影市場(chǎng)年度票房總額從43億增長(zhǎng)到600億，這十年間主類(lèi)型劃分為“奇幻”的院線(xiàn)電影共有69部。2013年至2015年，中國(guó)奇幻電影還穩(wěn)定在每年3部左右，2016年這個(gè)數(shù)字提升到了每年10部，2017年和2018年達(dá)到了15部。但豆瓣評(píng)分超過(guò)7分的，只有《西游降魔篇》和《尋龍?jiān)E》。

這十年間，國(guó)產(chǎn)奇幻電影不再缺少投資，產(chǎn)能大幅提升的同時(shí)，卻有更多的奇幻電影被評(píng)價(jià)為“特效一流，劇本三流”。過(guò)量供給讓觀(guān)眾迅速審美疲勞，視覺(jué)效果的華麗也難以掩蓋故事層面的空洞。故事，始終是國(guó)產(chǎn)奇幻電影需要解決的首要問(wèn)題。想要做好國(guó)產(chǎn)奇幻電影，在中國(guó)韻味的奇幻故事中構(gòu)建好中式世界觀(guān)，是必不可少的一步。

構(gòu)建中式世界觀(guān)，切忌人設(shè)先行

中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防曾指出，“龐大的世界觀(guān)的營(yíng)造才是一部好奇幻類(lèi)電影的核心”。中國(guó)奇幻電影的許多問(wèn)題，在于其無(wú)論取自經(jīng)典故事，還是取材于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，電影故事情節(jié)往往與其構(gòu)建的世界觀(guān)脫節(jié)，缺乏整體性和嚴(yán)謹(jǐn)性。對(duì)于一部奇幻電影來(lái)說(shuō)，世界觀(guān)構(gòu)建得豐富嚴(yán)謹(jǐn)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，盡管其世界觀(guān)最終展現(xiàn)在電影中只是一部分，但整體的架構(gòu)卻會(huì)影響著電影的整體質(zhì)感和視覺(jué)要素。

放眼至世界范圍，從《哈利·波特》到“漫威宇宙”，奇幻這個(gè)大類(lèi)型受歡迎程度位列頂級(jí)的原因，就在于其龐大豐富的世界觀(guān)持續(xù)散發(fā)著魅力。近期在國(guó)內(nèi)重映的電影《指環(huán)王》系列，曾經(jīng)口碑票房雙贏(yíng)，背后更是少不了完整的世界觀(guān)支撐。《指環(huán)王》電影中，人物、故事、風(fēng)俗、語(yǔ)言文化、社會(huì)形態(tài)和世界歷史都極為考究，盡管是架空世界，卻不乏真實(shí)細(xì)膩質(zhì)感，電影也自然達(dá)到了藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的平衡。

中國(guó)五千年文化，有眾多的“奇幻”素材可供挖掘。東方獨(dú)特文化根基下產(chǎn)生的，更是不乏具有完備世界觀(guān)又容易引起大眾共鳴的故事。古典小說(shuō)《西游記》通過(guò)師徒四人的旅程，構(gòu)建了一個(gè)亦幻亦真的神怪版大唐西域記。這部作品涵蓋詳實(shí)的地理、政治、風(fēng)俗等細(xì)節(jié)，同時(shí)又統(tǒng)一于一個(gè)整體環(huán)境中。所以，借由《西游記》改編的奇幻電影不僅數(shù)量眾多，且創(chuàng)作者也有更多可供發(fā)揮的空間。自2013年《西游降魔篇》票房成功后，一大批投資方對(duì)西游題材趨之若鶩，但真正能夠沉下來(lái)思考其世界觀(guān)和主題的創(chuàng)作者稀缺，鏡頭中人妖大戰(zhàn)情節(jié)頻現(xiàn)、場(chǎng)景設(shè)置類(lèi)似、能夠真正體現(xiàn)《西游記》這部作品精神的奇幻電影少之又少。

更何況，一些奇幻電影建立在《山海經(jīng)》等神話(huà)傳說(shuō)的零星碎片基礎(chǔ)上，世界觀(guān)設(shè)定本就不夠清晰。電影往往人設(shè)先行，利用人物來(lái)推動(dòng)劇情?！度朗锾一ā窐?gòu)建了一個(gè)四海八荒的龐大世界觀(guān)，時(shí)間橫跨三生三世，如此龐大的世界觀(guān)構(gòu)架，足以寫(xiě)出一部東方奇幻史詩(shī)。但電影的大部分落點(diǎn)都局限在青丘帝姬白淺和九重天太子夜華這對(duì)情侶的愛(ài)恨糾葛中，對(duì)奇幻史詩(shī)的探索不夠，差評(píng)自然在所難免。

中學(xué)為體，西學(xué)為用

——講好中國(guó)奇幻故事

中國(guó)的奇幻電影中也不乏好的故事。近幾年，動(dòng)畫(huà)類(lèi)型的奇幻電影總體票房口碑反響都不錯(cuò)。《西游記之大圣歸來(lái)》集溫度、震撼、情懷于一體，《哪吒之魔童降世》以情感主題引發(fā)觀(guān)眾共鳴，并在傳統(tǒng)故事中講出新思路，亦不乏詼諧元素。脫胎于中國(guó)傳統(tǒng)文化的奇幻故事，從不缺少靈感源頭和文化滋養(yǎng)。

但國(guó)產(chǎn)奇幻電影需要有一個(gè)明確的定位。觀(guān)察西方同題材電影會(huì)發(fā)現(xiàn)，西方魔幻電影的定位非常清晰：電影包括現(xiàn)實(shí)生活中不會(huì)有的奇幻場(chǎng)景和具備超能力的非人類(lèi)種族，電影多為英雄主義故事，注重對(duì)團(tuán)隊(duì)精神和犧牲精神的贊美。反觀(guān)國(guó)產(chǎn)奇幻電影，常常在奇幻主劇情中融入喜劇、愛(ài)情、武俠等多種元素，主題表達(dá)又不甚清晰，導(dǎo)致許多電影呈現(xiàn)出一種混亂的大雜燴狀態(tài)。

比如2016年上映的電影《長(zhǎng)城》，電影根據(jù)《山海經(jīng)》對(duì)饕餮的記載，選取其作為整部電影的象征形象。但在故事方面，電影卻套用好萊塢英雄主義敘事脈絡(luò)，電影中真正的英雄也來(lái)自西方。于是，《長(zhǎng)城》成為了一個(gè)老套的西方英雄拯救世界的故事。即便是電影鋪滿(mǎn)長(zhǎng)城、饕餮等中國(guó)元素，但卻和中式故事、東方韻味相差甚遠(yuǎn)。《長(zhǎng)城》的失敗，主要在于“中學(xué)為體，西學(xué)為用”本末倒置了。

貼士：幕后創(chuàng)作談

路陽(yáng)（導(dǎo)演）：“好萊塢做東方故事很多時(shí)候都是一層皮。我們?cè)谖幕旧砭陀芯薮蟮牟町?，他們確實(shí)可以在鏡頭上拍得很復(fù)原，甚至一模一樣，但如果把最重要的東西改掉，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是模版。我肯定希望這個(gè)東西就是我們做的，這樣不是很酷嗎？”

視效——高懸的達(dá)摩克利斯之劍

奇幻電影用影像書(shū)寫(xiě)一個(gè)人類(lèi)想象的世界，因此，奇幻電影從誕生的那一天就和電影技術(shù)共進(jìn)退。電影的賣(mài)點(diǎn)和創(chuàng)作理念都要依托視效來(lái)呈現(xiàn)。然而，對(duì)于國(guó)產(chǎn)奇幻電影來(lái)說(shuō)，視效如同高懸的達(dá)摩克利斯之劍，力量強(qiáng)大，卻也暗藏著危險(xiǎn)。

視效為“器”

瑟蘭督伊宛如秘境的宮殿，頹敗詭秘的多爾戈多，童話(huà)般的長(zhǎng)湖鎮(zhèn)和湖面的碎冰，恢宏無(wú)比設(shè)計(jì)精妙的艾拉波爾……觀(guān)眾跟隨《霍比特人2》的鏡頭，時(shí)而置身陰森幽暗的森林，時(shí)而造訪(fǎng)精靈族巍峨高聳的城堡，視效，讓奇幻電影散發(fā)著令人如癡如醉的魅力。放眼世界，《指環(huán)王》里半獸人、精靈、矮人逼真無(wú)比，《哈利·波特》神奇魔法學(xué)院精致巍峨，西方奇幻片借助視效這個(gè)必殺技，讓人物角色、故事場(chǎng)景和奇幻世界得以真切還原。

回到國(guó)內(nèi)，也有許多在視效上讓人眼前一亮的奇幻電影。2019年上映的電影《哪吒之魔童降世》中出現(xiàn)了一個(gè)奇特的《山河社稷圖》畫(huà)中場(chǎng)景。這個(gè)靈感來(lái)源于《封神演義》及中國(guó)盆景藝術(shù)的場(chǎng)景，有著萬(wàn)千山河存在，可由主人意愿隨意變化其中的景象，其豐富的想象力和視覺(jué)效果讓人驚嘆。雖是動(dòng)畫(huà)片，但場(chǎng)景中的打斗設(shè)計(jì)所展現(xiàn)的行云流水之感，與視效團(tuán)隊(duì)的努力以及不俗的想象力密不可分。

今年春節(jié)檔上映的電影《刺殺小說(shuō)家》曾曝出一段視效特輯，吳京探班劇組看到用虛擬技術(shù)生成的森林背景和數(shù)字角色，驚嘆不已。為了打造出原著《刺殺小說(shuō)家》中瑰麗宏大的場(chǎng)景，《刺殺小說(shuō)家》劇組使用了16個(gè)攝影棚和超過(guò)4萬(wàn)平米的搭景，投資和人力成本很高。同時(shí)，要支撐起電影中的宏偉框架，劇組還用了兩年半的時(shí)間來(lái)完成特效，最后呈現(xiàn)出我們?cè)陔娪爸锌吹降念H具東方神韻和氣質(zhì)的異世界建筑群。

對(duì)于所有愛(ài)好奇幻電影的人來(lái)說(shuō)，借助電影技術(shù)所構(gòu)筑的瑰麗世界是吸引觀(guān)眾走進(jìn)影院的核心點(diǎn)。早些年，國(guó)產(chǎn)奇幻電影盡管故事情節(jié)相對(duì)單一，但憑借激烈的場(chǎng)面和奇特的場(chǎng)景呈現(xiàn)，仍能很好地滿(mǎn)足人們眼球，票房收益也不在話(huà)下。觀(guān)眾往往通過(guò)特效技術(shù)所打造的視覺(jué)效果，就可以對(duì)一部奇幻類(lèi)型影片做出評(píng)價(jià)。隨著時(shí)間推移，觀(guān)眾對(duì)奇幻電影有了更多維度的評(píng)判，但視效仍是奇幻電影吸引觀(guān)眾的“第一印象”，也是影院觀(guān)影不可被取代的“殺手锏”。比如2021年春節(jié)檔上映的電影《刺殺小說(shuō)家》，盡管票房回報(bào)不盡如人意，但業(yè)內(nèi)外人士都無(wú)法否認(rèn)電影帶給觀(guān)眾極致的感官滿(mǎn)足。從行業(yè)角度來(lái)說(shuō)，《刺殺小說(shuō)家》作為首次大規(guī)模完整使用虛擬拍攝技術(shù)的中國(guó)電影，也是目前唯一集合了動(dòng)作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝和虛實(shí)結(jié)合四大流程的國(guó)內(nèi)電影，意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)票房成績(jī)的單一維度衡量，更重要的是，這部電影向市場(chǎng)展示了目前國(guó)內(nèi)電影可以達(dá)到的工業(yè)水準(zhǔn)。

慎用視覺(jué)風(fēng)格雜糅

中國(guó)奇幻電影在技術(shù)上的不斷進(jìn)步，最直觀(guān)的體現(xiàn)就是視覺(jué)效果的呈現(xiàn)。2005年，《無(wú)極》已經(jīng)大量運(yùn)動(dòng)紅、金、白等鮮明色彩，雖然也因特效而被觀(guān)眾詬病，但電影把對(duì)奇幻畫(huà)面的重視提到了首要位置。二十年后，《妖貓傳》再一次展現(xiàn)了陳凱歌的個(gè)人審美，通過(guò)姹紫嫣紅的絢麗服飾和場(chǎng)景，極力渲染大唐盛世和“極樂(lè)之宴”的恢弘場(chǎng)面，但觀(guān)眾對(duì)電影的評(píng)價(jià)依舊褒貶不一。

《妖貓傳》原著糅合了中日風(fēng)格，導(dǎo)致陳凱歌塑造的“大唐盛世”也缺少清晰定位，很多觀(guān)眾表示疑惑，“這究竟是中國(guó)的唐朝，還是日本人想象中的唐朝？”究其原因，電影的美術(shù)風(fēng)格并未完全從中國(guó)傳統(tǒng)文化根源和地域特色中取材，觀(guān)眾在楊貴妃、白居易等標(biāo)志性人物外，無(wú)從感受到歷史文化的風(fēng)貌，所謂的“大唐盛世”便成為粗暴的視覺(jué)沖擊，在大紅大綠的色彩轟炸之下，觀(guān)眾很難不產(chǎn)生審美疲勞。

不可或缺的東方韻味，觀(guān)眾更買(mǎi)賬

中國(guó)不乏充盈古典韻味的奇幻電影，豆瓣評(píng)分7.9分的《白蛇：緣起》便是如此。作為一部合拍片，《白蛇：緣起》無(wú)論從人物形象設(shè)計(jì)還是視覺(jué)畫(huà)面表達(dá)都帶有中國(guó)風(fēng)的唯美。電影的配樂(lè)《何須問(wèn)》《緣起》也具有濃濃的國(guó)風(fēng)韻味。完全呈現(xiàn)極致的東方韻味，是《白蛇：緣起》口碑走高的關(guān)鍵。

但對(duì)好萊塢電影的效仿，也是中國(guó)奇幻電影普遍存在的現(xiàn)象之一，啟用好萊塢團(tuán)隊(duì)的同時(shí)，無(wú)論在世界觀(guān)、造型方面都免不了透露出西方魔幻風(fēng)格?；I備6年、投資7.5億的《阿修羅》，雖然打著宣揚(yáng)“東方文化”的口號(hào)，可是電影中不土不洋的服化、特效和莫名其妙的故事情節(jié)并沒(méi)有讓觀(guān)眾理解到東方文化的底蘊(yùn)和特色，片中可以體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)美感的風(fēng)物更是少之又少。

韻味的缺失，歸根結(jié)底源于中國(guó)傳統(tǒng)文化的風(fēng)格未能和現(xiàn)代電影真正融合。西方審美講究細(xì)節(jié)繁復(fù)偏向?qū)憣?shí)，許多西方奇幻電影在視覺(jué)呈現(xiàn)上偏重于“真實(shí)感”，畫(huà)面臟亂、貼合時(shí)代背景的服化道，反而令觀(guān)眾覺(jué)得那是一個(gè)人類(lèi)真實(shí)生活的世界，讓觀(guān)眾更有代入感。而中式審美偏重意境營(yíng)造，當(dāng)文化元素被直接移植到電影中，銀幕上免不了要呈現(xiàn)出大量虛無(wú)縹緲的意境，很難達(dá)到觀(guān)眾追求的“身臨其境”的觀(guān)影期待。

同時(shí)，傳統(tǒng)文化中儒家道家的文化，大多追求天人合一的和諧境界，和好萊塢英雄題材可以制造大量矛盾沖突的風(fēng)格大相徑庭。在這樣的大環(huán)境下，對(duì)時(shí)代緬懷反思、追求表達(dá)中國(guó)古典韻味的國(guó)產(chǎn)奇幻影片，便和年輕觀(guān)眾喜愛(ài)幽默爆米花風(fēng)格的需求產(chǎn)生偏差。所以，國(guó)產(chǎn)奇幻電影一方面需要提升故事趣味性，摸索主流電影受眾的審美趣味，跳出一味降妖除魔、組隊(duì)打怪的固有模式，一方面也要扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，在中國(guó)奇幻電影的韻味方面不斷求索。

貼士：幕后創(chuàng)作談

路陽(yáng)（導(dǎo)演）：“特效是一部分，但它不是最為核心的內(nèi)容，最為本質(zhì)的東西，仍然是故事的主題和內(nèi)容?！?/p>

宣發(fā)——異世界要奮力出圈

奇幻電影從根本上講是迎合觀(guān)眾的產(chǎn)物。奇幻電影作為一種投資巨大、利潤(rùn)可觀(guān)的文化人工產(chǎn)品，與曲高和寡的文藝電影有著本質(zhì)區(qū)別——文藝電影可以只為了表達(dá)某種藝術(shù)追求存在，而奇幻電影與市場(chǎng)的關(guān)系則形同魚(yú)水，票房的高低直接決定了一部奇幻電影是否成功。因此，奇幻電影是必然需要迎合觀(guān)眾的。這就要求奇幻片在宣發(fā)上更加重視與觀(guān)眾的互動(dòng)，以及選擇更適合該類(lèi)型擴(kuò)大影響力、廣泛吸引目標(biāo)受眾的檔期。

春節(jié)檔不是奇幻片最佳檔期

在剛剛過(guò)去的春節(jié)檔，奇幻片成為電影市場(chǎng)最大的“犧牲品”。古裝奇幻片《侍神令》上映19天累計(jì)總票房2.57億，豆瓣評(píng)分跌至5.9分，票房和口碑均在春節(jié)檔排名靠后?！妒躺窳睢吩诖汗?jié)檔了無(wú)生氣，“后春節(jié)檔”宣發(fā)已然回天乏術(shù)，沒(méi)有采取過(guò)多補(bǔ)救措施。冒險(xiǎn)奇幻片《刺殺小說(shuō)家》雖然票房已經(jīng)突破10億大關(guān)，位列春節(jié)檔票房前三，但與前兩名《你好，李煥英》和《唐人街探案3》動(dòng)輒40億+、50億+的票房成績(jī)存在巨大鴻溝，網(wǎng)傳7億以上的投資成本讓影片難以獲益，而“后春節(jié)檔”的排片和票房，《刺殺小說(shuō)家》也早已被《人潮洶涌》超越，再無(wú)更多長(zhǎng)線(xiàn)勢(shì)能。動(dòng)畫(huà)奇幻片《新神榜：哪吒重生》在檔期內(nèi)標(biāo)榜高口碑成人動(dòng)畫(huà)作品，卻始終未能解決“觀(guān)眾為何再去看一部哪吒電影”的困惑?？诒m然位列春節(jié)檔第二位，但票房到目前也只是4.5億。

在關(guān)于春節(jié)檔影片的媒體采訪(fǎng)中，《刺殺小說(shuō)家》《侍神令》《新神榜：哪吒重生》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不可謂不用心。但無(wú)可否認(rèn)的是，在春節(jié)檔喜劇、家庭題材電影更受歡迎的大情勢(shì)下，幾部奇幻電影“在故事、人物、意義這三大關(guān)鍵問(wèn)題上依然有短板，創(chuàng)作者自己想達(dá)到的目的與觀(guān)眾的實(shí)際感受之間有距離”，電影工業(yè)這把“繡春刀”在各位主創(chuàng)之手，推動(dòng)奇幻電影工業(yè)技術(shù)向前推進(jìn)，卻仍舊需要和觀(guān)眾審美磨合的時(shí)間。早在2018年，奇幻電影《捉妖記2》已在春節(jié)檔風(fēng)聲大雨點(diǎn)小，被《唐人街探案2》和《紅海行動(dòng)》超越，春節(jié)檔已被證明不是奇幻電影上映的最佳檔期?？傮w來(lái)說(shuō)，奇幻片的目標(biāo)受眾是偏低齡的觀(guān)眾，他們更沉迷奇幻片造就的異世界，因此，相比大家公認(rèn)的適合合家歡的春節(jié)檔，學(xué)生放假有大把時(shí)間娛樂(lè)的漫長(zhǎng)暑期，似乎更能有效吸引奇幻片的低齡受眾。

奇幻片宣發(fā)八仙過(guò)海破圈突圍

投資成本高、制作周期長(zhǎng)、創(chuàng)作過(guò)程復(fù)雜等客觀(guān)現(xiàn)狀包裹著國(guó)產(chǎn)奇幻電影。面對(duì)日新月異的觀(guān)眾口味，電影難以把握和滿(mǎn)足，面對(duì)龐大的資金預(yù)算，創(chuàng)作者難以認(rèn)清自身定位，面對(duì)資本大數(shù)據(jù)要求，創(chuàng)造端又難以找到平衡。另外，一旦失去古典文學(xué)和熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)IP加持，奇幻片的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)也如一直在棉花上打拳，找不到著力點(diǎn)。那么，奇幻電影要如何抵達(dá)觀(guān)眾呢？

目前，國(guó)產(chǎn)奇幻電影的宣傳落點(diǎn)仍舊在特效，電影上映前后，有主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)事無(wú)巨細(xì)講述創(chuàng)作歷程，但對(duì)于普通觀(guān)眾來(lái)講，一部電影的制作過(guò)程遠(yuǎn)不如《唐人街探案3》的喜劇包袱、《你好，李煥英》的親情密碼更容易接受。2015年暑期檔《捉妖記》上映前，宣發(fā)方也沒(méi)有將宣傳落點(diǎn)放在特效上，而是推胡巴萌寵出圈，與各方聯(lián)動(dòng)。奇幻電影需要找到自身的主題和落腳點(diǎn)，打造更多可以破圈的話(huà)題，形成全面觀(guān)影熱潮，才能吸引更多受眾。

奇幻，繼續(xù)銀幕漂流

目前，國(guó)產(chǎn)奇幻電影即使是票房口碑成功之作，也都局限于電影本身。諸如《指環(huán)王》《哈利·波特》般從作品本身出發(fā)、走向更成熟更具有深度過(guò)程，從而形成一種文化現(xiàn)象，在國(guó)產(chǎn)奇幻電影中尚未發(fā)生。這恐怕需要更長(zhǎng)的時(shí)間。

對(duì)于國(guó)產(chǎn)奇幻電影來(lái)說(shuō)，純粹的視聽(tīng)沖擊啟蒙，中國(guó)電影在新世紀(jì)頭十年已經(jīng)完成。近幾年，現(xiàn)實(shí)題材電影崛起，奇幻題材市場(chǎng)份額明顯萎縮。國(guó)產(chǎn)奇幻電影曾經(jīng)挑起的“中國(guó)式大片”旗幟，如今提起，觀(guān)眾更多想到的是《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》這樣的主旋律現(xiàn)實(shí)題材電影。而科幻電影《流浪地球》的成功，也讓奇幻電影在“特效”這一優(yōu)勢(shì)上產(chǎn)生了危機(jī)?？梢哉f(shuō)，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)奇幻電影亟需在視聽(tīng)影像上進(jìn)行再次創(chuàng)新探索，形成自身的美學(xué)特色，從而邁入中國(guó)奇幻電影的2.0時(shí)代。

放眼國(guó)際，奇幻類(lèi)型電影層出不窮，票房和人氣居高不下。而奇幻片，也是檢驗(yàn)電影市場(chǎng)工業(yè)化發(fā)展水平的剛需。從市場(chǎng)角度來(lái)看，中國(guó)仍舊需要奇幻電影，大制作大場(chǎng)面的奇幻電影能夠不斷提升國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的票房體量，只有體量上去了，電影市場(chǎng)才有可能誕生出更細(xì)分和多元的選擇。目前，銀幕上繼“西游”體系后，“封神”神話(huà)體系接力發(fā)威，烏爾善導(dǎo)演的頂級(jí)巨作《封神三部曲》成為近兩年最受期待的華語(yǔ)電影。對(duì)一部好的奇幻電影來(lái)說(shuō)，故事、特效、宣發(fā)缺一不可，只有創(chuàng)作者尊重創(chuàng)作、尊重市場(chǎng)、尊重觀(guān)眾，奇幻片才能不斷疊加、迭代，最終享受到市場(chǎng)帶來(lái)的福利。（文 斑馬木笛）