摘要：隨著5G全媒體時代的來臨，借助現(xiàn)代信息技術和移動互聯(lián)技術，信息傳播的快捷程度遠超4G時代。除了傳播速度，電視臺在獲取獨家內容方面的優(yōu)勢也逐漸減少，導致新聞獨家報道大大減少，觀眾日漸減少。要解決這個問題，方法有多種，關注新聞事件細節(jié)，面對相同事件呈現(xiàn)不同的報道視角、報道方式、報道重點，不失為一種比較好的辦法。越來越多的新聞實踐表明，采用這種方法，不僅能避免報道的機械化、同質化，使新聞出彩，而且更容易在同類新聞競爭中脫穎而出，成為與眾不同的亮點。

關鍵詞：電視新聞；新聞細節(jié)；新聞報道；新聞創(chuàng)新

中圖分類號：G212.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）08-0171-03

早先的教材在闡述電視新聞報道時，一般都不講細節(jié)，以闡述新聞的五個W為主。電視新聞報道注重細節(jié)是一種新聞創(chuàng)新，它把新聞專題或者說紙媒擅長的通訊、特寫等文體慣用的技巧融入電視新聞報道，使新聞變得更“厚實”、更好看。這樣的新聞報道方式原來有，但不多，也很少有對其的研究[1]。伴隨著傳媒競爭的日趨激烈，采用這種方法報道的電視新聞越來越多。而新媒體、5G時代的來臨，又在客觀上推動了對其進行再認識、再研究的迫切性。

一、電視新聞報道關注細節(jié)的原因

電視新聞報道對細節(jié)的關注和民生新聞的產生有密切的關系。民生新聞涵蓋面廣，既有以反映人物為主的報道，也有事件報道，且都具有一定的故事性。而要把故事講好，細節(jié)不可或缺，就像一篇小說，沒有細節(jié)描寫是不行的。恰當?shù)募毠?jié)描寫可以使人物形象鮮明飽滿，將事件生動再現(xiàn)。因此，為了使新聞吸引眼球，記者會自覺或不自覺地通過挖掘細節(jié)來報道新聞。

電視新聞關注細節(jié)是多層次競爭的產物。自從《南京零距離》開播以后，各地爭相推出民生新聞。有的地方一個城市臺就有幾檔民生新聞欄目。然而對于一座城市而言，一天里可以報道的新聞題材有限。針對同一起事件，好幾檔欄目記者同時到達現(xiàn)場的情況屢見不鮮，記者之間的競爭在所難免。面對相同的新聞事件、新聞人物，注重挖掘細節(jié)，更容易使稿子不落窠臼，可以巧妙地避免同質新聞老調重彈、缺乏新意的問題，有利于在競爭中戰(zhàn)勝對手。因此，注重細節(jié)的電視新聞報道方式被越來越多的記者采用。

另外，每天緊盯收視率進行研判的欄目制片、部門或頻道領導不難發(fā)現(xiàn)，故事化新聞的收視率往往更高。臺與臺、頻道與頻道、欄目與欄目之間的競爭催生出“新聞故事化”的要求。為了講好新聞故事，細節(jié)表達不可或缺?！靶侣劰适禄焙凸?jié)目收視率之間的作用與反作用推動了電視新聞尤其是民生新聞越來越注重挖掘新聞細節(jié)。

電視新聞注重細節(jié)還與欄目長度有關。民生新聞欄目自誕生之日起就是大容量、大時段，很少有民生新聞欄目少于30分鐘，45分鐘、60分鐘是“家常便飯”，超過60分鐘的民生新聞欄目也并非個例，省級臺如此，地市級臺亦如此。然而，欄目可以擴版，一個城市每天可能被發(fā)現(xiàn)的新聞題材，尤其是有價值的新聞題材卻有限，因此，必須加強對新聞細節(jié)的關注。挖掘細節(jié)不僅可以延長新聞時長，用來“填時間”，而且有別于寡淡無味的“注水新聞”，不會影響欄目的整體收視表現(xiàn)，甚至可以提升記者的績效。因此，新聞記者不可避免地要關注新聞細節(jié)。

二、什么是電視新聞報道的細節(jié)

電視新聞報道中的細節(jié)到底指的是什么？關于這個問題，國內電視媒體人有不少說法。能成為新聞細節(jié)的通常就是新聞要素，即五個W和一個H，但五個W和一個H本身和新聞細節(jié)并不是一回事，它們只是新聞細節(jié)的原料，要成為新聞細節(jié)，必須經過記者編輯的放大處理[2]。因此，新聞細節(jié)可以看作是放大了的新聞要素。電視新聞細節(jié)就是借助電視手段而放大了的新聞要素，包含語言符號和非語言符號。非語言符號指的就是電視手段、現(xiàn)場聲音、現(xiàn)場畫面。

新聞要素包括五個W和一個H，通常不會在一條新聞里將這些要素同時放大，而只會選取其中的一個或兩個，這需要記者結合現(xiàn)場采訪，憑借自己的新聞敏感度來判斷哪一個或幾個新聞要素具備放大的條件和優(yōu)勢，更主要的是看這一個或幾個新聞要素放大后能否突出新聞主題。

三、電視新聞報道中細節(jié)的作用

細節(jié)決定成敗。很多做得相對比較好的電視新聞，或是一些獲獎的電視新聞作品，究其成功的原因，就是因為記者在現(xiàn)場敏銳地捕捉到了一些有意義的新聞細節(jié)，發(fā)現(xiàn)了別人沒有發(fā)現(xiàn)或不容易發(fā)現(xiàn)的細節(jié)，才使報道在同類新聞中脫穎而出[3]。電視新聞報道中細節(jié)的作用主要表現(xiàn)在四個方面。

（一）有利于增加新聞的“厚實感”

新聞細節(jié)是對新聞要素的放大，但放大本身不是目的，只是手段，其目的是突出新聞主題，豐富新聞內容，使新聞更有看頭。比如一個電視新聞現(xiàn)場報道《轉彎大貨車掀翻小三輪》。從標題看，這條新聞講的只是一起普通的車禍，并沒有很大的新聞價值。但記者在報道現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)肇事貨車不是一輛普通貨車，而是一輛滿載液化氣鋼瓶的貨車。換句話說，極有可能是一輛裝著危險品的貨車。隨后，記者又順手推了一下車上的鋼瓶，發(fā)現(xiàn)鋼瓶都是滿的，證實確實就是一輛載有危險品的貨車。此時的鏡頭是這些鋼瓶把貨車圍擋都壓彎的畫面。緊接著，記者通過對司機的采訪，證實了這些鋼瓶確實剛加滿氣，正打算送往換氣點。于是，記者在現(xiàn)場說了這樣一句：如果貨車側翻，后果不堪設想。同時提醒電視機前的駕駛員，十次事故九次快，司機駕車行駛一定要注意速度，尤其是當車上裝滿了危險品時，更應該小心謹慎。在這條新聞里，記者不是簡單地介紹“Who（誰）”，而是詳細地說清了它是一個怎樣的貨車，放大“Who”這一新聞要素，凸顯出這起車禍不是一般的交通事故，而是一次隱藏著巨大安全隱患的事故。這樣的報道比簡單報道一次車禍的內容和價值更豐富，也更具有吸引力。

除了放大肇事車輛這一新聞要素外，記者還同時放大了“Where（哪里）”這一新聞要素。在新聞現(xiàn)場，記者不是簡單地提一下出事地點，而是著重提醒，事發(fā)地點正好是一座大橋的下坡拐彎處，在這樣的地方，三輪車和汽車同時下坡，速度都比較快，一個想右轉彎（貨車），另一個想直行（小三輪），就容易發(fā)生事故。隨后，記者再次提醒大家車輛下坡要減速慢行。

如這樣一條車禍新聞，可以簡單地處理成時長為1～2分鐘的短消息，但記者最后將其制作成了一條超過4分鐘的長新聞，有“厚度”，又不拖沓，很有看頭。記者在現(xiàn)場的兩次提醒也都是水到渠成，沒有生硬說教的感覺。

（二）有利于提高新聞價值

一條好的民生新聞不僅要吸引人，更要看它的主題如何，由此決定新聞價值的高低。而注意捕捉新聞細節(jié)，往往可以提高新聞價值。

比如有一條電視新聞，說的是在春季學校開學的前兩天，某地有三個10歲左右的小學生爬山歷險，其中有一個從80度的山坡上摔落下來，生命垂危，被送到醫(yī)院搶救。另外兩個是堂兄弟，被當?shù)叵篮凸哺删晒饩?。電視臺在當天播發(fā)了新聞《三個男孩歷險記》，講述了事件全過程。然而，記者對事件的采訪并沒有就此結束。第二天，他又來到醫(yī)院和那兩個堂兄弟家進行追蹤報道，結果發(fā)現(xiàn)被解救的兩個男孩中的一個，大清早又和小伙伴出去玩了，直到中午仍未回家，父母也不知道他去哪里玩。在采訪中，記者注意到這樣一個細節(jié)，3個男孩都不是當?shù)厝?，是外來務工人員的孩子。父母平時忙于生計，無暇顧及，被“放養(yǎng)”的孩子缺少關愛和教育。于是，記者將新聞關注的焦點不再局限于事件的善后，而是將重點放在外來務工子女缺少關愛這一普遍的社會問題上。這樣的新聞，其價值遠遠高于就事論事、僅僅著眼于事件本身的新聞。

（三）有利于加深觀眾記憶

有別于紙質傳媒，電視新聞對細節(jié)的捕捉可以用鏡頭來配合。如《轉彎大貨車掀翻小三輪》這條新聞中，記者搖動煤氣瓶的鏡頭（近景）、滿載的鋼瓶將貨車鐵圍擋擠歪的鏡頭（特寫），這些現(xiàn)場鏡頭都很有說服力，有利于觀眾理解新聞，更能加深觀眾記憶。在《三個男孩歷險記》這條新聞中，觀眾可以從一對堂兄弟胖乎乎的臉部特寫，感受到小男孩的天真可愛，這和他們在現(xiàn)實生活中缺少關愛的現(xiàn)狀形成了強烈的反差。這樣真實的鏡頭不僅可以將畫面深深地烙印在觀眾的記憶中，而且有利于新聞主題的充分表達。

好的細節(jié)配合恰當?shù)溺R頭，往往能起到“1+1>2”的效果，引起觀眾的收視興趣。特寫，尤其是大特寫，視覺沖擊力極強，能給人帶來震撼，使電視畫面成為觀眾心目中無法抹去的記憶。在這方面，電視畫面的作用遠超出解說詞。

（四）有利于在競爭中取勝

自媒體時代的來臨，微博、微信的普及，使每個普通人都能成為“記者”，只要恰巧在突發(fā)新聞現(xiàn)場，通過微博、微信、抖音等傳播信息非常便捷，遠快于電視傳播。但媒體記者有其優(yōu)勢，其職業(yè)身份使其更容易接近或直接進入普通人難以進入的新聞現(xiàn)場核心區(qū)，展現(xiàn)事實真相；更容易采訪到新聞人物、相關專家、主管單位負責人甚至是相關的政府官員；還可以憑借特有的新聞敏感和長期積累的從業(yè)經驗，捕捉不易被發(fā)現(xiàn)的新聞細節(jié)。這些都可以使電視新聞報道更真實、全面和權威，甚至可能使事件反轉，以此對抗自媒體傳播速度方面的優(yōu)勢。

另外，不同的媒體在面對同一新聞的時候，要想贏得競爭，只能依靠對新聞細節(jié)的敏感、抓取和解讀，走出相同題材差異化報道的好棋。2001年12月11日，中國加入世貿組織，全球媒體的目光都注視著世貿組織部長級會議的審議決定。在現(xiàn)場的上海電視臺記者發(fā)現(xiàn)，原來一直坐在后排觀察員位置上的中國代表當天坐到了第一排，從后排到第一排，中間的距離不超過15米，但中國從申請“入世”到正式“入世”卻用了整整15年。利用中國代表團座位變化的細節(jié)，再用兩個數(shù)字“15”作對比，記者十分巧妙地表達了中國申請“入世”的艱難和成功的不易這一主題。這條《從后排到前排15米走了15年》的電視新聞獲得了第12屆中國新聞獎電視消息一等獎，而上海臺作為一家地方臺，報道這條新聞本來并不具有很大的優(yōu)勢。

四、電視新聞報道挖掘細節(jié)應注意的問題

事物往往具有兩面性，電視新聞對細節(jié)的關注也是如此。把握好了，獨辟蹊徑，就能寓表達于要素的選擇和放大之中，有利于凸顯新聞主題；處理不好，弄巧成拙，傾向明顯，就會影響新聞的客觀性。要力爭做到前者而非后者，關鍵是把握新聞細節(jié)。

（一）細節(jié)必須是真實的

真實是新聞的生命，是對新聞最基本的要求。新聞要真實，細節(jié)也必須是真實的。為了追求新聞的“新奇”“好看”，增強新聞可視性，故意制造細節(jié)是不可取的。新聞細節(jié)是放大了的新聞要素。放大是對要素的細化，使之得到凸顯，而不是主觀曲解，更不能無中生有。對電視新聞細節(jié)真實性的要求，不僅是表述細節(jié)的解說詞要真實，還要有真實的現(xiàn)場鏡頭與之配合。在新聞現(xiàn)場及時抓取到細節(jié)畫面并不容易，很多新聞細節(jié)稍縱即逝或陰差陽錯，很多新聞細節(jié)湮沒在紛繁復雜的事件場景中，很多新聞細節(jié)需要深入采訪才會浮出水面，正因為如此，這樣的鏡頭才彌足珍貴。新聞記者不能因為細節(jié)不容易捕捉，也不能因為細節(jié)彌足珍貴，就想走捷徑、想歪點子。保證新聞細節(jié)的真實性是新聞記者的職業(yè)操守和底線。

（二）正確選擇新聞細節(jié)

新聞不應該為表現(xiàn)細節(jié)而表現(xiàn)細節(jié)，細節(jié)必須服務新聞主題。新聞現(xiàn)場的細節(jié)再好，如果不能為主題服務，就只能“忍痛割愛”?；蛘咦儞Q思路，改變報道主題，使新聞細節(jié)為新的主題服務。否則，播發(fā)的消息就難以達到思路清晰、主題集中的要求，甚至可能會南轅北轍。

經常有記者為報道某一重大活動來到新聞現(xiàn)場，但最后吸引其的往往不是活動本身，而是現(xiàn)場的某些細節(jié)，即所謂重要在場內、精彩在場外。遇到這樣的情況，通常的處理方法是播發(fā)兩條新聞，前一條報道活動本身。后一條則是記者對活動現(xiàn)場的某些細節(jié)挖掘后的新聞，也就是通常所說的花絮。實際操作中，后一條新聞往往可視性更強，更符合觀眾收看興趣。

（三）把握細節(jié)呈現(xiàn)方式

有一條電視新聞，說的是一對夫妻的離婚案。有別于一般的離婚案，該案的兩位當事人都是高齡，男方92歲，女方86歲，這樣的案子在日常生活中實屬罕見。更奇怪的是，在法官調解的過程中，老太始終很平靜，而老漢卻屢次泣不成聲，一度還讓保健醫(yī)生現(xiàn)場救治。92歲老漢痛哭，這是一個新聞細節(jié)，新聞鏡頭表現(xiàn)很充分，但記者并未對這個細節(jié)進行解讀?？赐暾麄€新聞，可以了解到雙方都是再婚，女方提出離婚的理由是感情不和，外加屬于兩人的71萬房屋拆遷補償費被男方的小兒子挪用，而這個小兒子是男方的前妻所生，和現(xiàn)在的老太沒有血緣關系。老漢則認為兩人有感情基礎，老太提出離婚主要是為了錢，離婚也讓他很沒有面子。老漢的痛哭，或許是因為對婚姻破裂的惋惜，或許是為了自己的顏面，但也有可能有別的原因，甚至多種原因混雜，連他自己都未必說得清楚，對此記者該做怎樣解讀呢？從播出的新聞來看，記者對這一新聞細節(jié)的處理很講技巧，只提供特寫畫面，不進行言語推斷，既不放棄細節(jié)，也不進行過度解讀，留給觀眾更多的思考空間。

相對于用畫面直接呈現(xiàn)新聞細節(jié)，用文字解讀細節(jié)有時更有難度。對細節(jié)的解讀要以事實為基礎，盡可能寓解讀于事實中，讓觀眾自己推斷和評判細節(jié)蘊含的意思。記者如果充分把握了新聞事實，為使新聞細節(jié)表達的含義更明確，可以進行合理解讀，但切忌簡單、片面、主觀地解讀事件。對于有些細節(jié)，如果把握不了，寧可只給畫面不作解讀。

五、正確認識細節(jié)的傾向性

新聞報道強調客觀真實，但新聞細節(jié)的呈現(xiàn)往往會增強新聞的傾向性。新聞要素只要不被人為篡改，都是客觀存在的。但對新聞要素的放大是有選擇性的，是記者的主觀行為。面對相同的新聞事件，不同的記者往往會選取不同的新聞要素作放大處理，以表現(xiàn)不同的報道主題，這實際上就是放大新聞細節(jié)帶有的主觀傾向性的表現(xiàn)。比如同樣報道一起車禍，有的記者關注死傷人員的情況，體現(xiàn)對生命的關注，也有記者關注車禍發(fā)生的原因，希望對電視機前的駕駛員和觀眾有所啟發(fā)，避免此類事故再次發(fā)生。車禍的發(fā)生是客觀存在的，而選取什么新聞要素放大、使其成為觀眾關注的焦點就是記者的主觀行為。不管選取哪個新聞要素，是“Who（誰）”“How（怎么樣）”“Why（為什么）”還是其他要素，都是為不同的新聞主題服務，都會增強新聞報道的傾向性。但承認新聞細節(jié)的傾向性并不意味著可以使其凌駕于新聞的客觀性之上。如果為了使新聞更好看、提高節(jié)目收視率而把不該放大的要素放大或進行過度解讀，必然事與愿違，走向歧途，有時還非常危險。

六、結語

對于電視新聞細節(jié)的呈現(xiàn)，需要把握好“度”，這個“度”包含兩方面含義：一是如何取舍，即選哪一個或哪幾個要素的問題；二是怎樣表現(xiàn)，即解讀的分寸問題。

參考文獻：

[1] 董小鵬.新聞細節(jié)在電視新聞報道中的作用研究[J].傳媒論壇，2020（08）：74.

[2] 李鐵成.談電視新聞后期編輯中應注意的細節(jié)[J].西部廣播電視，2018（08）：146-148.

[3] 趙乃政.細節(jié)決定新聞作品成敗[J].今傳媒，2011（11）：149.

作者簡介：胡濤（1967—），男，江蘇無錫人，本科，編輯，研究方向：電視編輯制作。