李響

摘要：18世紀(jì)中葉長笛管體結(jié)構(gòu)的發(fā)展，隨著作品風(fēng)格、器樂演出形式、演奏家的演奏需求逐漸地向前改革推進(jìn)。優(yōu)秀的樂器制造家與演奏家的結(jié)合，使長笛管體結(jié)構(gòu)的改革更加合理、規(guī)范化。指鍵的增加拓展了長笛的音域，樂器結(jié)構(gòu)的改進(jìn)提高了演奏性能及操作運(yùn)用的便捷性。本文將從古典主義時期長笛管體結(jié)構(gòu)、指鍵發(fā)展，以及對長笛管體結(jié)構(gòu)的改革做出重要貢獻(xiàn)的樂器制造家進(jìn)行詳細(xì)的論述。

關(guān)鍵詞：古典主義時期? 長笛管體結(jié)構(gòu)? 指鍵? 研究

一、古典主義時期長笛管體結(jié)構(gòu)的發(fā)展概況

自從巴洛克時期長笛管體結(jié)構(gòu)改革取得了階段性的成功之后，長笛深受演奏家、作曲家以及樂器制造家的關(guān)注和喜愛。18世紀(jì)中后期隨著器樂作品、演出形式的增多，協(xié)奏曲、交響曲逐漸成為了最受歡迎的器樂體裁。演奏技法的多樣性豐富了音樂作品的表現(xiàn)力，輝煌明亮的演奏效果成為了這一時期音樂風(fēng)格的特點(diǎn)之一。樂器的使用性能隨著藝術(shù)風(fēng)格、演奏家、音樂作品表現(xiàn)力的要求，不斷地改革向前推進(jìn)。

古典主義早期的長笛管體結(jié)構(gòu)，延續(xù)了巴洛克時期晚期的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，通常有四個部分的管節(jié)相接合，另配有不同長度可更換的中心管節(jié)，通過管節(jié)的更換改變管體的有效長度，從而達(dá)到調(diào)節(jié)整體音高的作用。管體形狀為圓柱形的吹奏部加圓錐形的主體管，6個指孔分布在中心管節(jié)的上、下部，尾部管處附加一音?E鍵。由于各個管節(jié)長度的不同，每個管節(jié)音孔所開鑿的位置存在著一定的差異，管節(jié)的更換會導(dǎo)致長笛整體音準(zhǔn)略有偏差，微調(diào)管體兩端可移動的塞子，成為了解決這一問題的主要方法。大約在1750年后，長笛的管體頂端與末端幾乎都安裝了可移動調(diào)節(jié)的塞子，塞子部件的出現(xiàn)使長笛管體結(jié)構(gòu)逐漸發(fā)生著變化，并且慢慢替代了早期運(yùn)用更換不同中心管節(jié)改變有效管長的方法，從而進(jìn)一步方便演奏者調(diào)整樂器整體音高及音程的偏差，使聲音能夠達(dá)到準(zhǔn)確、諧和的音響效果。一些樂器制造家在長笛結(jié)構(gòu)制作方面，延續(xù)了約翰·約阿希姆·匡次（Johann Joachim Quantz）的改革理念，在吹奏部與管體之間增加了一個可以移動的圓筒部，這個部件的增加為長笛調(diào)節(jié)聲音的準(zhǔn)確性又多了一種可操作的方法。到了18世紀(jì)末期，倫敦著名的樂器制造家理查德·波特（Richard Potter）對長笛管體結(jié)構(gòu)進(jìn)行多方面研究，并加以創(chuàng)新性的改革制作。主要體現(xiàn)在根據(jù)長笛發(fā)音所需赫茲數(shù)的要求，對吹奏部及圓筒部的整體結(jié)構(gòu)做了進(jìn)一步的探究，通過用數(shù)字標(biāo)記的方式，明確部件移出的位置、管子的長度及相對應(yīng)的音高數(shù)值。其次對指鍵的形狀、密封墊的材料進(jìn)行了設(shè)計和研究，這樣做的目的使演奏者更為清晰、準(zhǔn)確地校準(zhǔn)音高，使樂器可以獲得良好的發(fā)音效果，也是提升長笛整體聲音品質(zhì)的主要方面之一。

18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)初長笛的指鍵逐漸有所增加，英國和德國樂器制造家最先開啟這一領(lǐng)域的探究，在原有長笛結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對指鍵結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、數(shù)量的增加以改善長笛演奏性能，并促使樂器進(jìn)一步地向前發(fā)展做了相對應(yīng)的改革。除了這些國家以外，其他國家并沒有太關(guān)注長笛指鍵增加的必要性，以及指鍵的增加對樂器后期發(fā)展的延展性。演奏者也不會因指鍵的缺失而放棄演奏，同樣運(yùn)用一音鍵長笛的指法演奏著不同風(fēng)格的樂曲，并進(jìn)行著各種場合的表演。但是這種管體結(jié)構(gòu)的長笛已不能完全滿足當(dāng)時演奏的需要，會因指鍵的缺失導(dǎo)致交替指法頻繁出現(xiàn)，運(yùn)指繁瑣而復(fù)雜，從而影響長笛聲音的準(zhǔn)確性及音樂作品在演奏過程中音樂表現(xiàn)力的再現(xiàn)。18世紀(jì)中下葉最為重要的兩位樂器制造家——倫敦的理查德·波特和德國的約翰·喬治·特羅姆利茨（Johann George Tromlitz）為長笛指鍵、結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)，兩位樂器制造家改革的長笛深受莫扎特和眾多演奏家的喜愛。

二、古典主義時期四、六鍵長笛的產(chǎn)生

古典主義早期長笛仍屬于單鍵、6指孔的樂器，?E閉孔鍵的產(chǎn)生可以使D調(diào)長笛獲得自然音階以外的半音，同時可以改善一個八度音階的均衡性，除此之外，獨(dú)立音鍵的產(chǎn)生可以獲得準(zhǔn)確、明亮的聲音效果，改善樂器的使用性能。雖然一音鍵長笛的誕生，為巴洛克、古典主義早期長笛音樂作品風(fēng)格發(fā)揮著它獨(dú)有的聲音魅力，但是仍然不能擺脫交叉指法的頻繁使用，這種結(jié)構(gòu)的長笛已滿足不了當(dāng)時演奏技法、音樂作品所需要的音樂表現(xiàn)力和準(zhǔn)確的音高效果。

18世紀(jì)60年代由倫敦樂器制造家弗洛里奧·蓋德尼（Florio Gedney）和理查德·波特在原有一鍵長笛基礎(chǔ)上，經(jīng)過多方面聲學(xué)研究確立音孔開鑿位置，在中心管節(jié)的上、下部各增加指鍵，研制出帶有四個閉孔式指鍵的長笛。指鍵分別由弗洛里奧·蓋德尼研制左手（LR4）控制的?G鍵，以及理查德·波特研制右手（RH3）控制的F鍵和左手（LR4）拇指控制的?B鍵。這些指鍵以獨(dú)立的形式安裝在管體上，不但能夠較為順利地演奏半音，而且還擔(dān)任備用指法的使用以及作為演奏技法中裝飾指顫音的角色，最關(guān)鍵它避免了交叉指法反復(fù)出現(xiàn)，提高了演奏指法的便捷性。

在四鍵長笛出現(xiàn)的幾乎同一時間里，一些樂器制造家延續(xù)了巴洛克時期長笛制作的理念，在尾部管處增加了兩個開孔式指鍵，分別為低音C和?C鍵。尾部管增加C鍵的提案早在1720年就有記載，當(dāng)時除了英國以外的歐洲國家都較為排斥帶有低音域C音長笛的出現(xiàn)。原因：①樂器制造商認(rèn)為C音增加導(dǎo)致管體加長，會破壞長笛音調(diào)的協(xié)和性;②習(xí)慣了當(dāng)時長笛管體結(jié)構(gòu)的模式，認(rèn)為C鍵的增加會影響長笛管體的美觀性;③還有一些樂器制造商認(rèn)為C鍵的增加，加大了制作工藝的成本，目的要節(jié)省開支。所以導(dǎo)致早期C鍵未能順利安裝使用在管體上，帶有C鍵的長笛也沒有被廣泛傳播運(yùn)用。在他1752年的報道中，記錄了帶有C鍵長笛實(shí)驗(yàn)制作的事實(shí)，直到古典主義中后期C鍵才確立安裝在長笛管體上。由于指鍵的增加要符合樂器結(jié)構(gòu)、聲學(xué)的發(fā)音原理，尾部管的長度向下做了延伸，由此帶有?B、?G、F、?E、lowC和?C的六鍵長笛誕生。指鍵的增加不但拓展了音域，而且改善了指法及演奏技法使用的便捷性，同時豐富了音樂表現(xiàn)力。18世紀(jì)后期帶有四、六指鍵的長笛在英國非常盛行。

古典主義早期長笛指鍵的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：鍵蓋形狀大多為正方形，這是與管體表面所開鑿的音孔形狀相吻合，鍵蓋內(nèi)安裝了用動物皮革制作的密封墊，密封墊的材料是硬毛氈和皮革，通過膠水的粘貼使兩個物品組合而成。鍵柄的形狀呈花瓣或水滴狀，低音C鍵鍵桿的設(shè)計也是尤為的獨(dú)特和創(chuàng)新，拱形的鍵桿越過?C鍵既不影響音鍵的靈活運(yùn)用，也起到了指鍵整體統(tǒng)一、美觀的效果。除此之外，開孔式音鍵的運(yùn)用成為了長笛指鍵的另一種存在形式，它是通過手指按壓鍵柄，利用彈簧的作用使鍵蓋密合音孔從而獲得音高，這種開孔式指鍵成為了古典主義時期長笛低音區(qū)音鍵形成的固定模式，為之后長笛指鍵的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，音鍵制作材料為鎳銀。

四、六鍵長笛的產(chǎn)生深受演奏家、作曲家的青睞，1778年莫扎特為長笛創(chuàng)作了《長笛和豎琴協(xié)奏曲K299》，1790年海頓為長笛創(chuàng)作了三重奏室內(nèi)樂作品。除此之外，1780年長笛已出現(xiàn)在上述作曲家所創(chuàng)作的交響樂伴奏中。