摘要：舞蹈的情感表達(dá)是舞蹈的核心，是舞蹈藝術(shù)所要呈現(xiàn)的關(guān)鍵和目的，論述舞蹈情感的表達(dá)方式和具體呈現(xiàn)對(duì)于我們認(rèn)識(shí)舞蹈和了解舞蹈有著重要的作用。舞蹈《錦瑟》是古典舞題材的舞蹈作品，同時(shí)也是具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的舞蹈藝術(shù)形式。舞蹈是以古典詩(shī)詞《錦瑟》為主題編創(chuàng)的一部舞蹈作品，在題材選擇、內(nèi)容、動(dòng)作、人物形象的塑造上都具有典型的特征。所以本文結(jié)合舞蹈作品《錦瑟》，對(duì)舞蹈中情感表達(dá)的內(nèi)容呈現(xiàn)以及《錦瑟》情感表達(dá)的多元化方式進(jìn)行論述。最后結(jié)合舞蹈情感表達(dá)的重要性，提出舞蹈《錦瑟》中的創(chuàng)新點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：舞蹈《錦瑟》;情感表達(dá);多元化表達(dá)方式

引言：

舞蹈《錦瑟》具有典型古典舞的內(nèi)涵和形式，從舞蹈服飾的選擇和道具的選擇都給我們呈現(xiàn)出了舞蹈的內(nèi)涵和特征，同時(shí)在題材的選擇和編創(chuàng)過(guò)程當(dāng)中，以我國(guó)古典詩(shī)詞為創(chuàng)作元素，進(jìn)行舞蹈藝術(shù)再加工，豐富了舞蹈所要傳達(dá)的情感。

一、舞蹈《錦瑟》中的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)分析

近年來(lái)，隨著我們對(duì)于舞蹈藝術(shù)的不斷重視，越來(lái)越多感人的舞蹈作品問(wèn)世。從總體上看，一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品所表達(dá)的情感要切合舞蹈的主題，并能夠滿足人們的審美需要，這就需要舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)注重表現(xiàn)舞蹈的情感，使舞蹈的情感表達(dá)有廣闊的展現(xiàn)空間。古典舞《錦瑟》是由武漢音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生張?jiān)阶跃幾匝莸?，并入選第十二屆桃李杯的優(yōu)秀展演作品。在大學(xué)期間，張?jiān)侥軇?chuàng)作出《錦瑟》這樣的作品，非常難得。

將舞蹈《錦瑟》劃分為三段式結(jié)構(gòu)，第一段是夢(mèng)前，第二段是夢(mèng)中，第三段是夢(mèng)醒。雖然三段音樂(lè)有比較強(qiáng)烈的引導(dǎo)作用，但是主要還是依托幾組有代表性的動(dòng)作來(lái)確定作品的結(jié)構(gòu)。第一段“夢(mèng)前”，舞者側(cè)身倚靠在繡墩上，似乎是疲倦之后的小憩，手里的團(tuán)扇忽然滑落到地上，接著舞者伸懶腰，然后一個(gè)側(cè)身躺臥在地上的舞姿進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。第二段“夢(mèng)中”，一陣歡快的笛子旋律帶來(lái)情緒的轉(zhuǎn)換，之前的疲倦一掃而光，整個(gè)舞蹈動(dòng)作風(fēng)格的編排可愛(ài)嬌俏。第三段“夢(mèng)醒”，這時(shí)舞蹈作品的情感開(kāi)始和詩(shī)歌接軌，夢(mèng)醒之后又回到了現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)了舞者內(nèi)心復(fù)雜的情感：曾經(jīng)發(fā)生的一切都是那么的美好，而現(xiàn)如今已經(jīng)物是人非，那些美好且令人眷戀的時(shí)光我確實(shí)曾經(jīng)擁有過(guò)嗎？又或許，那僅僅是我做過(guò)的一場(chǎng)美麗的夢(mèng)罷了。

二、《錦瑟》中的情感表達(dá)的方式

（一）以細(xì)膩豐富的舞蹈語(yǔ)匯傳情

舞蹈藝術(shù)主要是以舞蹈動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，每一個(gè)動(dòng)作都傳遞著不同的情感。在舞蹈《錦瑟》中，第一段的動(dòng)作節(jié)奏緩慢，舞者以扇遮面，輕坐在凳子上，或背朝觀眾，或僅露出側(cè)臉，舞者基本上沒(méi)有露出正臉，既沒(méi)有大技巧和跳躍類(lèi)的動(dòng)作，也沒(méi)有面部表情，舞者完全沉浸在自己的世界里，舉手投足中都透漏出一種慵懶無(wú)聊的氛圍。第二段動(dòng)作節(jié)奏變得歡快，跳躍類(lèi)的動(dòng)作增加，舞者露出喜悅的表情，夢(mèng)中似乎回到了少女時(shí)代，在盡情的游玩、與蝴蝶嬉戲。舞者手里拎著裙擺肩膀前后擺動(dòng)，從這個(gè)小細(xì)節(jié)中不難發(fā)現(xiàn)，她是個(gè)很講究的大家閨秀，走路可能是怕臟了鞋子或者是裙擺，所以跳著走，同時(shí)又有一種撒嬌的感覺(jué)。通過(guò)這組動(dòng)作可以確定舞者表演的是豆蔻年華的小家碧玉，后面所有的動(dòng)作編排，都是在不斷強(qiáng)調(diào)這種性格開(kāi)朗、無(wú)憂無(wú)慮、天真爛漫的形象。最后，動(dòng)作結(jié)束在一個(gè)背身抹淚的舞姿，完美詮釋出“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”的悵然若失。

（二）以音樂(lè)的節(jié)奏變化傳情

舞蹈藝術(shù)離不開(kāi)音樂(lè)藝術(shù)的表達(dá)，音樂(lè)又一定程度上促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的彰顯，使舞蹈藝術(shù)更具有藝術(shù)內(nèi)涵和審美特征。在舞蹈《錦瑟》中，采用了戲曲音樂(lè)《青衫紅袍》，這首音樂(lè)選自我國(guó)首部原創(chuàng)性大型戲曲服飾意象藝術(shù)展演《大羽華裳》。音樂(lè)《青衫紅袍》重在刻畫(huà)意境，描寫(xiě)心情，寄托了作曲家對(duì)古代文人坎坷命運(yùn)的深切同情，為舞蹈《錦瑟》的情感表達(dá)奠定了深厚的基礎(chǔ)。首先在舞蹈的開(kāi)頭部分以我國(guó)古典樂(lè)器古琴類(lèi)的音樂(lè)為主要運(yùn)用，夾雜著悠悠的竹笛，彰顯了古典舞的音樂(lè)特征，又使我們?cè)谝曈X(jué)上感受到音樂(lè)的魅力。舞蹈的后半部分主要以我國(guó)傳統(tǒng)的管樂(lè)為主要音樂(lè)特點(diǎn)，音樂(lè)節(jié)奏旋律更加明晰，配合節(jié)奏歡快的舞蹈動(dòng)作，在這場(chǎng)視聽(tīng)盛宴中，舞者表達(dá)出深厚的情感，觀眾隨之沉浸其中，感同身受?？傊?，舞蹈《錦瑟》的音樂(lè)的呈現(xiàn)加深了舞蹈《錦瑟》的情感表達(dá)。

三、舞蹈《錦瑟》中的創(chuàng)新點(diǎn)

該作品的創(chuàng)新點(diǎn)在于其編創(chuàng)非常的多元化，除了以詩(shī)歌《錦瑟》為創(chuàng)作元素外，還融合了戲曲風(fēng)格的音樂(lè)、頭飾和動(dòng)作形式，而且道具運(yùn)用了團(tuán)扇和繡墩，非常的新穎。古典舞、古詩(shī)詞、戲曲元素、服裝道具的運(yùn)用，整個(gè)舞蹈的創(chuàng)作以及表現(xiàn)形式非常的多元化，給人以眼前一亮的新鮮感，非常的有觀賞性，表達(dá)了豐富的內(nèi)涵和唯美的視覺(jué)體驗(yàn)。大部分舞蹈作品只是添加了某一方面的元素，但是在舞蹈《錦瑟》中，多元素的綜合性運(yùn)用是其創(chuàng)新點(diǎn)。所以綜合來(lái)看，我們?cè)谖璧缸髌肪巹?chuàng)時(shí)也要進(jìn)行多角度的考慮，不但要考慮舞蹈人物形象的塑造，還要滿足觀眾審美的需求，并且通過(guò)舞蹈動(dòng)作等一系列的因素，將作品的情感淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。這也要求舞蹈編創(chuàng)者要對(duì)舞蹈有一個(gè)充分的認(rèn)知，對(duì)于舞蹈的情感表達(dá)有一定的認(rèn)識(shí)，再將情感融入到舞蹈當(dāng)中，只有這樣才能更好的使觀眾對(duì)于舞蹈達(dá)到情感的共鳴，同時(shí)還能更好的促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展。

結(jié)束語(yǔ)：

情感表達(dá)在舞蹈藝術(shù)當(dāng)中占據(jù)著重要的地位，舞蹈藝術(shù)也是一種抒情的藝術(shù)，所以重視舞蹈的情感表達(dá)，對(duì)于充實(shí)舞蹈的作品內(nèi)涵，彰顯舞蹈的藝術(shù)性和審美特點(diǎn)都有著至關(guān)的重要性。舞蹈的情感表達(dá)對(duì)于舞蹈自身有著獨(dú)特的作用和獨(dú)特的意義，從舞蹈的動(dòng)作的設(shè)計(jì)、舞蹈服飾特點(diǎn)以及舞蹈的語(yǔ)言敘事等無(wú)不彰顯著情感表達(dá)的重要性。所以本文結(jié)合舞蹈《錦瑟》來(lái)分析舞蹈的情感的多種表達(dá)方式，不僅有利于我們了解認(rèn)識(shí)舞蹈《錦瑟》的風(fēng)格和主要情感，同時(shí)也有利于我們?cè)诤笃诘奈璧妇巹?chuàng)中，重視舞蹈情感的多元化表達(dá)。

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作者簡(jiǎn)介：聶鳳嬌（1998.04—），女，漢族，山東德州人，本科，研究方向：音樂(lè)學(xué)（民族民間舞）

山東女子學(xué)院 山東 濟(jì)南 250300D754D911-4871-40EE-B0F6-5A8EDDED6D6F