桃子

與“文藝復興美術(shù)三杰”的另兩位相比，米開朗基羅對雕塑藝術(shù)尤為癡迷。他曾表達過這樣一種觀點：“雕刻是繪畫的火焰，它們的不同有如太陽與受太陽照射的月亮之不同?！?/p>

我想，這可能與雕塑創(chuàng)作的難度有關(guān)：創(chuàng)作者不得不調(diào)動多重感官，將構(gòu)思帶入立體的世界里，“超越現(xiàn)實而入于想象”。雕刻人性的狂喜與劇痛，米開朗基羅從石頭中解放了人體，把自己獻祭給雕刻。

在我的理解中，雕塑藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的不同之處在于，它體現(xiàn)出一種精神氣質(zhì)，一種對真實的逼近并最終超越。

正如我在《大衛(wèi)》身上看到的，不是一尊冷冰冰的石塑，而是在人們的凝視中，能被激活的某種精神、某種潛在的可能性。大衛(wèi)遠眺的眼神，雙臂的閑散動作，肌肉的緊致感，種種元素組合在一起堪稱絕妙。而他身上承載的精神，正體現(xiàn)出米開朗基羅對美的表達——一種超越的、帶有神圣感又不失人文意味的、史詩般的美。