賈昕喬

摘 要：《朝元圖》作為山西省芮城永樂(lè)宮壁畫(huà)的一部分，其重要性不容忽視。《朝元圖》中使用了各種不同的線(xiàn)條來(lái)描畫(huà)人物，如行云流水，一氣呵成;色彩厚重華貴，燦爛而又和諧生動(dòng)。文章主要論述了永樂(lè)宮壁畫(huà)《朝元圖》中色彩與線(xiàn)條的藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《朝元圖》;色彩;線(xiàn)條

永樂(lè)宮三清殿中的《朝元圖》以其豐富的題材和高超的畫(huà)技成為了中國(guó)壁畫(huà)史上的最高峰，是元代藝術(shù)的典范，其大氣恢弘的色彩和飄逸靈動(dòng)的線(xiàn)條深深地感染著前來(lái)觀(guān)看的每一位觀(guān)眾?！冻獔D》壁畫(huà)的面積極大，構(gòu)圖開(kāi)闊，場(chǎng)面浩蕩。該壁畫(huà)以八個(gè)帝后肖像為中心，周?chē)?86位金童、玉女、文官、武將，描繪了眾神朝拜元始天尊的故事。在《朝元圖》中，畫(huà)工用精湛的技藝描繪了不同形象的神仙天人，使得286位神仙的表情、神態(tài)以及姿勢(shì)各不相同，畫(huà)面中的眾神在虛幻的場(chǎng)景中或傾聽(tīng)，或沉思，或注視，場(chǎng)面開(kāi)闊，氣勢(shì)浩蕩。

一、色彩

《朝元圖》中所運(yùn)用的色彩大部分來(lái)源于傳統(tǒng)的“五色”。畫(huà)工在沿襲“五色觀(guān)”的基礎(chǔ)上，增加了綠、褐等間色加以調(diào)配，使得壁畫(huà)整體色調(diào)偏冷，背景色調(diào)偏暖。在人物塑造上，根據(jù)人物不同性別、不同性格特征、不同氣質(zhì)以及不同職務(wù)，畫(huà)工在人物的服裝、皮膚上使用了不同的顏色，又用白色對(duì)整體色調(diào)加以調(diào)和、平衡。在色彩的技法運(yùn)用上，畫(huà)工基本沿用的是以尉遲乙僧為代表的“積色體”技法，并輔以勾填法，使色與墨互不相容，趨向于平涂，對(duì)分染法的運(yùn)用較少。永樂(lè)宮壁畫(huà)的整體色調(diào)是青綠色，常用的綠色為石綠。大量使用的石綠色原因：一是協(xié)調(diào)畫(huà)面的整體色彩關(guān)系，二是襯托朱砂色的色感。

據(jù)筆者在臨摹過(guò)程中的觀(guān)察，《朝元圖》中不少人物衣物的顏色都是在朱砂色底下襯草綠色或是在石綠色下襯朱砂色，使得顏色的視覺(jué)效果更加厚重。瀝粉貼金工藝的使用則增加了整體畫(huà)面的華貴質(zhì)感，同時(shí)也對(duì)畫(huà)面起到了一定裝飾作用。用金色點(diǎn)綴在人物的主要服飾上，可彰顯畫(huà)中人物身份的尊貴。

（一）色彩淵源

永樂(lè)宮壁畫(huà)的色彩運(yùn)用觀(guān)念來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的“五色觀(guān)”?！拔迳^(guān)”是在《周易》以及其他中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)觀(guān)念的影響下形成的。傳統(tǒng)的“五色”為青、赤、白、黑、黃，古代人們視此五種顏色為正色?！冻獔D》基本上就沿用了青、赤、黃、白、黑傳統(tǒng)五色，并用其他間色來(lái)進(jìn)行調(diào)配，形成了獨(dú)具一格的色彩體系。

（二）人物的塑造

《朝元圖》中人物的衣著配飾繁雜而富麗，加之畫(huà)工對(duì)不同性別、不同身份人物的膚色進(jìn)行了分別塑造，使得畫(huà)面的色彩搭配更為龐雜，可見(jiàn)畫(huà)工的深厚功力。畫(huà)面中女性人物的膚色偏白，以突出其俏麗的形象;男性人物的膚色則偏重，多用赭石等厚重的顏色來(lái)刻畫(huà)武官等男性人物的孔武有力和鎮(zhèn)定穩(wěn)重。另外，不同身份、不同地位、不同氣質(zhì)的神仙，其服裝和配飾也不盡相同。眾神身上的衣飾顏色以傳統(tǒng)“五色”為主，色彩搭配錯(cuò)落有序，加之用瀝粉貼金的工藝對(duì)整體畫(huà)面進(jìn)行了裝飾，使得畫(huà)面人物瑰麗富貴又不失大氣從容。

（三）整體色調(diào)

《朝元圖》的顏色雖然富麗厚重，但從黑白灰關(guān)系的角度來(lái)看，《朝元圖》極少使用純色，主色調(diào)為灰色?！冻獔D》畫(huà)于由蒙古族建立的元朝，因蒙古族崇尚和喜愛(ài)白色，此圖中便運(yùn)用了大量的白色，這些白色主要分布在人物服飾的領(lǐng)口及袖口。同時(shí)，畫(huà)面還使用了黑色線(xiàn)條對(duì)人物的頭發(fā)進(jìn)行點(diǎn)綴，使得整體畫(huà)面的氛圍莊嚴(yán)肅穆又不失寧?kù)o。

在冷暖色調(diào)的運(yùn)用上，各種純度的石青色、石綠色占據(jù)了人物服飾的大部分面積，使得壁畫(huà)整體色調(diào)偏冷，而朱砂、石黃等暖色分布其中，起到了中和冷暖色調(diào)的作用。同時(shí)，《朝元圖》背景中大量仙氣飄飄的云紋也多用赭色和石黃色，起著平衡冷暖色調(diào)的作用。

（四）繪畫(huà)技法

《朝元圖》的繪畫(huà)技法較為簡(jiǎn)單，多用“積色體”以及“勾填法”。在作畫(huà)時(shí)，畫(huà)工一般是先勾線(xiàn)，再順著黑色墨線(xiàn)的地方對(duì)顏色進(jìn)行填充，使畫(huà)面上不留筆痕、不留水線(xiàn)。衣紋的顏色分染得十分含蓄，體積感不強(qiáng)，僅由通過(guò)暈染而成的顏色來(lái)體現(xiàn)其深淺變化。筆者通過(guò)分析《朝元圖》的顏色以及觀(guān)察其顏色的脫落發(fā)現(xiàn)，畫(huà)中石青色、石綠色部分所用的底色除了深淺不一的草綠色，還有對(duì)比色——紅色。用紅色做底可以襯托出石青色、石綠色的厚重感，與用草綠色做底在色感上有所區(qū)別。畫(huà)中人物的飾品多用瀝粉貼金的技藝?yán)L制而成，以提升眾神仙的高貴之感。

（五）主要顏料

《朝元圖》中大量使用了如石青、石綠、朱砂、赭石等十分珍貴的礦物顏料。礦物顏料通常是由寶石磨制而成，其顆粒感較植物色會(huì)更重，但同時(shí)也有著顏色鮮麗明快和不容易變色的優(yōu)點(diǎn)，這也是《朝元圖》歷經(jīng)七百多年后仍然熠熠生輝的主要原因。同時(shí)，《朝元圖》中也使用了許多植物色對(duì)整體色彩進(jìn)行調(diào)和，如藤黃、胭脂等。這些顏色雖然很多都不能被觀(guān)者直接看到，但它們?nèi)纭澳缓笥⑿邸币话阋r托著礦物顏色的璀璨，是《朝元圖》在幾百年后仍綺麗燦爛的重要因素。

（六）瀝粉貼金

《朝元圖》中瀝粉貼金的技法主要用在人物的衣著和頭飾上，以點(diǎn)綴畫(huà)面中的細(xì)節(jié)部分，極具裝飾作用。再配以古樸的“五色”，使得整個(gè)壁畫(huà)穩(wěn)定厚重、古樸雋永?！冻獔D》中雖使用了金色，卻華麗而不俗氣，雅致而不失大氣，充分彰顯了畫(huà)中眾神仙的高貴富麗。

二、線(xiàn)條

《朝元圖》壁畫(huà)中的線(xiàn)條繼承了唐代鐵線(xiàn)描的用線(xiàn)形式，同時(shí)還融合了吳道子的蘭葉描技法。蘭葉描的線(xiàn)條筆法狀如“莼菜條”，運(yùn)筆講究起伏變化，線(xiàn)條流暢自如，豐滿(mǎn)婉轉(zhuǎn)，一氣呵成，給人一種“天衣飛揚(yáng)，滿(mǎn)壁風(fēng)動(dòng)”之感。《朝元圖》中的線(xiàn)條從起筆、運(yùn)筆到收筆大致可以分為四種，第一種是實(shí)起實(shí)收，第二種就是虛起實(shí)收，第三種是實(shí)起虛收，第四種是虛起虛收?！冻獔D》中的人物關(guān)系主要靠人物形象的大小和線(xiàn)條的疏密來(lái)處理：主要人物、重要人物大，其他人物相對(duì)較小;主要人物在刻畫(huà)上更加疏朗，而周?chē)宋锏呐帕袆t較為密集，以突出主要人物的重要性?！冻獔D》壁畫(huà)的面積巨大，許多線(xiàn)條都長(zhǎng)達(dá)數(shù)尺，因此其線(xiàn)條有拼接的痕跡。畫(huà)工在作畫(huà)時(shí)，其所用毛筆的尾端接有一根加長(zhǎng)的筆桿，否則無(wú)法畫(huà)出這樣長(zhǎng)的線(xiàn)條。

（一）所用線(xiàn)條的淵源

《朝元圖》壁畫(huà)中的線(xiàn)條繼承并融合了唐代的鐵線(xiàn)描。《朝元圖》最早可追溯到吳道子的《五圣朝元圖》，其線(xiàn)條運(yùn)用和疏密排列受吳道子的影響極深。吳道子的線(xiàn)條又稱(chēng)“吳帶當(dāng)風(fēng)”，“莼菜條”式的線(xiàn)條飄逸纖長(zhǎng)而不綿軟，所繪衣紋仿佛隨風(fēng)飄動(dòng)一般。畫(huà)中墨色極重，并用其勾勒輪廓，以突出線(xiàn)條的主導(dǎo)作用;薄施淡彩，以線(xiàn)為主，以色為輔。色彩依附線(xiàn)條而存在，是“焦墨淡彩”吳家樣的特點(diǎn)。

（二）男性人物的面部塑造

《朝元圖》壁畫(huà)中的線(xiàn)條運(yùn)用和人物塑造極為講究。在男性人物的面部塑造中，線(xiàn)條的疏密關(guān)系極為明朗，面部五官是為“疏”，毛發(fā)和裝飾是為“密”，這種用線(xiàn)方式巧妙地突出了人物面部的主體特征。值得注意的是，畫(huà)中對(duì)男性人物面頰上毛發(fā)的刻畫(huà)較為特別。從整體上看，每一位男性的胡須都有著不同的外形輪廓，根根胡須組成了一個(gè)整體的“形”。同時(shí)，每一根毛發(fā)之間又沒(méi)有交集和遮擋，亦不平行，毛發(fā)的走向以面部為核心，向四周發(fā)散，形成了一種微微失重的感覺(jué)。

（三）女性人物的面部塑造

在女性人物的面部塑造中，畫(huà)工更加注重對(duì)柔美的體現(xiàn)，所刻畫(huà)的女性人物神情優(yōu)雅，體態(tài)豐滿(mǎn)卻不健碩。為了突出女性的秀美，畫(huà)工對(duì)女性人物面部的塑造并沒(méi)有男性人物那么豐富。其整體面部的刻畫(huà)較為疏朗，大多是細(xì)長(zhǎng)的眉眼、豐滿(mǎn)的嘴唇，神情溫柔而又鎮(zhèn)定自若，體現(xiàn)出女性的雍容高貴和優(yōu)雅儀態(tài)。

（四）線(xiàn)條的粗細(xì)濃淡變化

《朝元圖》整體以線(xiàn)為主，墨色較重，但細(xì)看還是會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同物象線(xiàn)條的粗細(xì)濃淡亦有所不同。一方面，從整體來(lái)看，線(xiàn)條的粗細(xì)變化表現(xiàn)為人物的衣紋線(xiàn)條較粗，面部線(xiàn)條較細(xì);墨色變化則表現(xiàn)為人物面部墨色較淡，衣紋處墨色較深。另一方面，從細(xì)節(jié)來(lái)看，每一根線(xiàn)條的粗細(xì)也有所不同?！冻獔D》的用線(xiàn)方式繼承和發(fā)揚(yáng)了吳道子“莼菜條”的筆法，畫(huà)工依據(jù)服裝的固有色來(lái)相應(yīng)地調(diào)整衣紋墨色的濃淡程度。

（五）線(xiàn)條用筆的變化

《朝元圖》中的線(xiàn)條從起筆、運(yùn)筆到收筆大致可以分為四種，第一種是實(shí)起實(shí)收，第二種就是虛起實(shí)收，第三種是實(shí)起虛收，第四種是虛起虛收。畫(huà)工在畫(huà)人物衣紋的時(shí)候，所用的線(xiàn)條是連綿不絕的，線(xiàn)條之間也幾乎沒(méi)有交叉的部分。而對(duì)毛發(fā)的處理則采用“毛根出肉”畫(huà)法，使用“虛起虛收”的筆法，用以刻畫(huà)毛發(fā)飄逸的感覺(jué)。采用“虛起虛收”的筆法則可以使毛發(fā)化入虛空，使柔順的毛發(fā)之間無(wú)交集。此外，刻畫(huà)人物面部的線(xiàn)條與刻畫(huà)衣紋的線(xiàn)條又有所不同，人物面部的復(fù)雜性使得面部所用線(xiàn)條要更加細(xì)膩。遠(yuǎn)觀(guān)《朝元圖》可以發(fā)現(xiàn)，其線(xiàn)條繁雜卻不細(xì)碎，疏密有致、根根分明，而近觀(guān)《朝元圖》會(huì)發(fā)現(xiàn)其中每一根線(xiàn)條都有變化，不僵硬也不刻板。正是這樣的線(xiàn)條處理使得《朝元圖》氣勢(shì)磅礴、大氣恢弘。

《朝元圖》的線(xiàn)條含蓄且十分有力，如風(fēng)中飄曳的柳枝，井然有序，連綿不絕，浩浩蕩蕩地鋪滿(mǎn)了八百余平方米的墻壁。人物衣紋飛舞飄逸，如同滿(mǎn)墻風(fēng)動(dòng)，畫(huà)工將線(xiàn)條的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致?！冻獔D》深受傳統(tǒng)“五色觀(guān)”的影響，將具有深刻文化含義的“五色”運(yùn)用到畫(huà)面當(dāng)中，賦予了壁畫(huà)古樸沉著、大氣浩然之感。加之瀝粉貼金技法的運(yùn)用和珍貴礦物顏料的使用，使得畫(huà)面更顯富麗華貴、絢爛奪目?！冻獔D》中人物眾多，服飾復(fù)雜，飾品繁瑣，顏色和線(xiàn)條的使用都十分講究，對(duì)《朝元圖》中色彩和線(xiàn)條的研究具有重要意義。

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作者單位：

首都師范大學(xué)