童加勃

新中國成立以來，紅色題材電影蔚然成林。但是客觀地說，能長期留存的精品仍屬少數(shù)。優(yōu)秀紅色電影與國家民族的需求，還存在較大缺口。因此，汲取本文所列三部電影藝術(shù)經(jīng)驗，在更多電影中運用，確有必要。

近幾十年的中國電影史，紅色電影占據(jù)了中流砥柱般的重要部分。而成功塑造領(lǐng)袖人物，常常又是讓觀眾記住紅色電影的首要因素。領(lǐng)袖題材紅色電影成功培養(yǎng)出古月、張克瑤、王霙、唐國強等毛澤東角色扮演者，王鐵成、孫維民、劉勁、蘇林、黃凱等周恩來角色扮演者。他們各具特色的表演，讓人們記住了不同風(fēng)格的毛澤東、周恩來。記住了電影的核心人物，也就記住了電影。同樣，對于各種我黨我軍重要領(lǐng)導(dǎo)人的傳記片，也因為塑造好了人物，而使電影更精彩、更耐看、更能傳承。

如果說領(lǐng)袖題材紅色電影是一門藝術(shù)，則塑造領(lǐng)袖就是藝術(shù)的前提。如果說塑造領(lǐng)袖是大廈，則素材選取和運用就是大廈的支柱。“紅色電影藝術(shù)—電影藝術(shù)—塑造領(lǐng)袖—素材選取運用”是一個環(huán)環(huán)相扣的藝術(shù)鏈條。同樣是紅色電影，有的優(yōu)秀，有的平庸，其中必有規(guī)律存焉。發(fā)掘、借鑒這些規(guī)律，對于紅色電影創(chuàng)作，必將善莫大焉。

幾部電影的精彩情節(jié)：

1.電影《巍巍昆侖》（毛澤東扮演者：張克瑤，1988年）

本片講述的是國民黨進攻陜甘寧根據(jù)地，面對嚴(yán)峻的戰(zhàn)爭態(tài)勢，中央領(lǐng)導(dǎo)們?yōu)榱吮Ｗo毛澤東的安全，請求他到外線指揮。但是，毛澤東留在陜北，將能最大限度地調(diào)動國民黨部隊，使其大量主力困在陜北。黨中央關(guān)于挺進國統(tǒng)區(qū)開辟新根據(jù)地的戰(zhàn)略行動，將事半功倍順利發(fā)展。

毛澤東堅持要留在陜北，中央幾位同志反復(fù)要求他到外線，終于激起毛澤東的憤怒。他猛地站起來，大手一揮，高聲說道：“要走你們走，我和恩來留下來?！贝蠹冶徽鸷匙×耍脖幻珴蓶|的堅定感染了。于是中央立即做出分工，毛澤東、周恩來、任弼時等留在陜北，朱德、劉少奇等到外線組建中央局指揮全國戰(zhàn)斗。

一次憤怒的站起，一次爆發(fā)式的發(fā)火，把中央會議的討論推上了白熱化，把領(lǐng)導(dǎo)人之間的關(guān)心、爭論、真誠烘托得熾熱激烈，把毛澤東偉大戰(zhàn)略家的氣概渲染得淋漓盡致，對中央內(nèi)部的政治生態(tài)、革命友情做了全新的演繹。

毛澤東發(fā)火，既是對同志的摯愛，也是對自己戰(zhàn)略的自信，還有政治站位的清醒，更是真性情的自然流露。這部影片開辟了領(lǐng)袖個性新素材，其選材的精確性，運用的新穎性，都在同類型電影中鮮見。

2.電影《黃土情》（毛澤東扮演者：項學(xué)和，2009年）

電影講述陜甘寧根據(jù)地嚴(yán)重缺糧，邊區(qū)政府在收公糧過程中，出現(xiàn)了一些政策執(zhí)行瑕疵，引起部分老百姓不滿，甚至一個農(nóng)村婦女喊出“怎么不把毛澤東打雷劈死呢”這樣的話。邊區(qū)政府逮捕了這個婦女，并準(zhǔn)備嚴(yán)懲她。事情報告到毛澤東那里，主席沒有批準(zhǔn)殺人，而是要求干部立即調(diào)查具體情況，把政策落實好。毛澤東還接見了她，把事情弄清楚了，政策也理順了，農(nóng)婦很高興，農(nóng)民很高興。邊區(qū)大生產(chǎn)運動如火如荼，農(nóng)民踴躍交糧，有力支援了部隊，毛主席的威望也更高了。

本片中，農(nóng)婦喊出氣憤的話，如果簡單地看，確屬反動行為。但是毛澤東卻洞悉問題的復(fù)雜性，從根本上解決問題，采取出人意料又情理之中的英明決斷，體現(xiàn)了毛澤東人格的偉大，映射出軍民魚水情的鮮活圖景。

3.電影《一號目標(biāo)》（周恩來扮演者：孫維民，2014年）

本片講述國共談判期間，周恩來副主席搭乘美軍飛機前往南京。一向謹(jǐn)慎行事的周恩來在飛機上丟掉了一個筆記本，上面有我黨秘密工作同志的地址。如果筆記本被國民黨特務(wù)搞去，將會給我黨地下戰(zhàn)線帶來巨大損失。如果被美國人搞去，也有可能會交給國民黨方面，形勢萬分危急。周恩來嚴(yán)密部署運籌帷幄，找到了筆記本，保護了秘密工作同志，還勝利地進行了三方談判。

這是一個真實的事件，是周恩來在南京梅園新村辦事處，和國民黨、美國代表交涉斗爭時期發(fā)生的。周總理一生謹(jǐn)慎細(xì)致，然而在風(fēng)云變幻緊張激烈的斗爭中，竟然丟失了重要筆記本，成為極少數(shù)周總理的反差性事例，觀眾非常意外，也使電影蘊含極大的懸念。

面對突發(fā)危機，周總理大智大勇，凸顯了政治家的卓越風(fēng)范。電影中，丟失、尋找、保護、斗智、斗勇，一系列情節(jié)激烈曲折。周總理調(diào)動了國民黨特務(wù)，調(diào)動了美國人，保護了內(nèi)部人，妥善處理了危機，保證了革命事業(yè)未受損失。電影情節(jié)的巨大張力，始終緊緊抓住觀眾，在極度緊張中體驗了電影過山車。

三部電影的素材運用特色

以上三部電影，分別用個性、政策、失誤三個事例，描述了領(lǐng)袖在革命活動中的行為方式，增強了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富了領(lǐng)袖人物的性格特色和人格魅力，展現(xiàn)了革命斗爭的錯綜復(fù)雜，使得電影具有了人物塑造的高品位。

三部電影還表明，素材的選取、運用，應(yīng)兼具政治大義和個人性格。它一定是履行革命工作的事例，一定是真實的事件，一定是圓滿解決的事件。領(lǐng)袖個人工作是革命的組成，毛主席的發(fā)火、堅持，周總理的因勢利導(dǎo)，或是毛主席不殺說錯話的人，都既是個人的也是黨的，既關(guān)系眼前局勢，也關(guān)乎革命發(fā)展，細(xì)節(jié)事件的選取、運用，莫不兼具雙重考量。

另外，三部電影的細(xì)節(jié)還具有偶然性：事件是突發(fā)的。毛澤東與同志相處融洽肝膽相照，平時不會發(fā)火;邊區(qū)政府政策多數(shù)都得到民眾擁護;周總理一向是穩(wěn)妥周密萬無一失。之所以有電影中出現(xiàn)的事件，都是偶然突發(fā)的。這些偶然，之所以可信，是因為戰(zhàn)爭時期形勢瞬息萬變，各種意外都可能發(fā)生。

事件也有必然性：這些小事件，稍有不慎，必然會產(chǎn)生巨大風(fēng)險。但是事件也必然在領(lǐng)袖的大智慧運作下，安然度過。這些必然性，來自于我黨代表的正義性。

細(xì)節(jié)事例還有突然性：革命斗爭面臨驚濤駭浪，形勢起伏跌宕，未來可能變化無常。毛澤東之所以發(fā)火，是大家都深知留在陜北的風(fēng)險，都想把風(fēng)險留給自己。發(fā)火的場面，從另一個側(cè)面烘托了戰(zhàn)場的殘酷嚴(yán)峻變幻莫測;周恩來的筆記本丟失，能否找到，撲朔迷離。既可能找到，也可能被國民黨特務(wù)搞去。極端的事件，未知的結(jié)果，獨特的處理方式，給電影營造了如履薄冰般的懸念。

三部影片既有院線電影，也有電視電影，市場效果和社會效果都不錯。精心的細(xì)節(jié)選取，巧妙的素材運用，烘托了領(lǐng)袖風(fēng)采，增強了電影觀賞性，延續(xù)了電影的社會記憶。三部影片領(lǐng)袖形象塑造的經(jīng)驗，堪稱珠玉在前，值得肯定。

三部影片模式的廣泛意義

新中國成立以來，紅色題材電影蔚然成林。但是客觀地說，能長期留存的精品仍屬少數(shù)。優(yōu)秀紅色電影與國家民族的需求，還存在較大缺口。因此，汲取以上三部電影藝術(shù)經(jīng)驗，在更多電影中運用，確有必要。

其一，選材必須奇、精。創(chuàng)作者要善于發(fā)現(xiàn)，選取出脫俗新穎的細(xì)節(jié)，使得影片飽含張力。如果把一般事例簡單堆砌，則電影將索然無味?，F(xiàn)在很多電影里大段文件念白，程式化的臺詞，實際上是創(chuàng)作的偷懶。

其二，素材要有勾連性。一個細(xì)節(jié)應(yīng)能夠前啟開頭，呼應(yīng)結(jié)尾。毛澤東發(fā)火，堅持留在陜北，中國革命戰(zhàn)爭的大棋局為之變活;周總理丟筆記本后緊張而不亂陣腳，因勢利導(dǎo)調(diào)動敵人，堪稱大智大勇。前后勾連，帶動全片。

其三，細(xì)節(jié)決定成敗。細(xì)節(jié)精彩，戲才能精彩，所謂看戲看細(xì)。選取素材之后，還須精心設(shè)計，讓人物、故事出彩。試想如果發(fā)火的前因后果條理不清晰，則就成了簡單粗暴;周恩來如果僅僅是尋找筆記本，那也就不是睿智的革命領(lǐng)袖了。一部電影有一兩個戲核、亮點，人們就會記住這部電影。

其四，選好材用好材，電影的作用會超出電影本身。紅色電影兼具藝術(shù)觀賞和思想教育雙重價值，打造精品，比一般商業(yè)電影更難。選取素材、巧妙運用，讓電影產(chǎn)生溢出效應(yīng)，不僅僅是藝術(shù)本身，對于民族進步、國家強盛，猶如雪中送炭多多益善。

有鑒于此，筆者呼吁藝術(shù)家們，從浩如煙海的紅色題材中，細(xì)心推敲尋覓，殫精竭慮，方能成就精彩。電影公映之時，觀眾雀躍相慶，即是歷史送給藝術(shù)家的崇高桂冠。