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        難忘那些從未發(fā)生過的擁抱

        2021-08-31 02:43:11陳沖
        上海文學(xué) 2021年9期
        關(guān)鍵詞:姥姥

        陳沖

        姥姥冒著風(fēng)險(xiǎn)在閣樓保留了一只棕色的小皮箱,里面藏了她最喜歡的書籍。我第一次看“禁書”是在扁桃腺手術(shù)之后,那時(shí)割扁桃腺盛行,用一種新的方法,不打麻藥不用刀,只是用一塊壓舌板和一把特殊的鉗子將它們摘除。母親告訴我手術(shù)后醫(yī)院會(huì)給病人吃冰激淋,從她的語氣聽起來,這簡直是一種特權(quán),我立刻同意去割扁桃腺。手術(shù)那天,我胸前戴了一枚直徑四寸的毛主席像章,心里反復(fù)背誦著毛主席語錄:下定決心,不怕犧牲,排除萬難,去爭取勝利。手術(shù)結(jié)束后,護(hù)士把一小紙盒“紫雪糕”和小木勺遞到我手里,我卻疼得什么都不能吞咽。母親叫了一輛三輪車,我倚在她懷里,一路上眼巴巴看著冰激淋一點(diǎn)點(diǎn)融化?;氐郊遥野鸦舻淖涎└饨o了哥哥。

        姥姥看我可憐,去閣樓把那只皮箱拿了下來,從里面取出一本《哈姆雷特》的連環(huán)畫給我看。接著的兩天病假里,我一遍遍地看那本連環(huán)畫,那是由英國演員Laurence Olivier演哈姆雷特的劇照組編成的,我被哈姆雷特眼睛里傳遞出來的瘋狂和痛苦深深吸引,劇中暴力和仁慈的共存,罪和恩典的和解,啟蒙了我潛意識(shí)對(duì)人性的認(rèn)知。成年后我對(duì)悲劇的迷戀,也許就是從哈姆雷特開始的,它讓我在朦朧中感受到,藝術(shù)作品中呈現(xiàn)的悲劇,是對(duì)生活中悲劇的洗禮和升華。

        那次以后,我時(shí)刻期待著感冒發(fā)燒不能上學(xué)的日子,讓書本領(lǐng)我走進(jìn)自己內(nèi)心世界里那些陌生的角落。至今若有人提起契訶夫、狄更斯或者勃朗特,都會(huì)讓我聯(lián)想起發(fā)燒譫妄的感覺,而躺在床上讀書,仍具有治愈一切的魔力。

        記得有一段時(shí)期,姥姥被打成了“反革命”。母親嚴(yán)肅地跟我解釋,姥姥跟人說,毛主席是“兩論”起家(《矛盾論》和《實(shí)踐論》),而她自己是“兩精”起家(糖精和味精)。母親要我懂得禍從口出的道理。姥姥被停職停薪,就干脆帶我坐火車出外旅行。那個(gè)年代沒有人旅游,只有人出公差。至今我不知道她哪里弄來的錢,怎么搞到的介紹信,以什么理由為我請(qǐng)的假。那年我的語文課本里有一篇寫南京長江大橋的課文,火車開過大橋的時(shí)刻,我非常興奮和驕傲——不只為了橋的壯觀,而是為了全校只有我一個(gè)人親眼見過它。在南京的時(shí)候,姥姥帶我去了一棟老房子,探望一位不知是舊友還是親戚,兩人低聲聊到深夜。那一晚我睡睡醒醒,直到朦朧的晨光從窗簾縫里鉆進(jìn)來,我仍然聽到姥姥在竊竊私語?,F(xiàn)在回想起來,那幽暗的光線、喃喃的低語似夢(mèng)似幻。那時(shí)我還不知道,這座城市曾經(jīng)有姥姥的青春和夢(mèng)想,也還不懂得她走在鼓樓區(qū)大街小巷中的悵惘。

        旅途上,姥姥給我補(bǔ)習(xí)功課。我喜歡語文,讀了不少董存瑞、黃繼光、劉胡蘭的英雄事跡的書籍,并抄寫了很多豪言壯語。我給姥姥看我的筆記本,還請(qǐng)她看到好的豪言壯語也幫我記錄下來。那時(shí)候的作文開頭都有類似“東風(fēng)吹,戰(zhàn)鼓擂,國內(nèi)外形勢(shì)一片大好”那樣的空話。姥姥跟我說,你不需要這些豪言壯語,一個(gè)字可以講清楚的事,不要用兩個(gè)字。

        “四人幫”被打倒后,搶房子的人陸續(xù)從我家搬走,姥姥終于回到她的房間,經(jīng)常有年輕人上門找她補(bǔ)習(xí)英文、修改文章或者閑聊。從英國回來的時(shí)候,她帶回一個(gè)手搖唱機(jī)和Linguaphone教英語的唱片及課本,喜歡英語的人會(huì)聚在她的房間聽唱片,學(xué)講純正的女皇英語。記得一個(gè)住在外交大樓里的男青年,常來陪姥姥聊天,讓姥姥給他看閣樓上的舊物,后來姥姥把一盒子我曾外祖父史蟄夫刻的圖章都送給他了??上菚r(shí)我太小,還不懂得珍惜祖上留下的舊物,沒有阻止姥姥這樣做。

        1977年我主演了謝晉導(dǎo)演的《青春》,1979年又因電影《小花》得了百花獎(jiǎng)最佳女主角,經(jīng)常有男士上門想認(rèn)識(shí)我。據(jù)姥姥說,他們都是“高干子弟”,我們既不能得罪他們,也不能讓我出面。我總是躲在父母房間看書,而姥姥在隔壁倒茶遞煙,冬天點(diǎn)上炭爐,夏天遞把扇子,天南海北地跟人聊,頗有舍赫拉扎德《天方夜譚》的味道。來的人雖然不能滿足初衷,走時(shí)也不覺太失望,有的干脆忘記了初衷,日后還帶著禮物回來看她,成了忘年交。

        我的朋友們也都喜歡她,前兩天我跟一個(gè)多年沒聯(lián)系的老同學(xué)通電話,他第一提到的就是姥姥。他回憶道,在他人生不順利之時(shí),姥姥手里拿根煙,笑瞇瞇地說,小朋友,軍棋下下。姥姥跟他講的是上海話,軍棋“扎扎”,她的意思是人生一盤棋,有輸有贏。朋友還記得姥姥說,棋子木頭做,輸了再來過。他說的上海話“輸忒再來過”,讓我突然思念姥姥的房間,和那里的時(shí)光。

        十多年前有一天,我在橫店拍戲,扮演《辛亥革命》里的葉赫那拉皇后?;陫y后,全體演員到現(xiàn)場(chǎng)排練。我坐在皇位上,下面站滿了宮廷的大臣。我突然看見兩位過去的老同學(xué),在跟我同演一場(chǎng)戲。我們隔著幾米的距離和幾十年的光陰,互望,感慨——?dú)q月寫在我們的臉上,生活的摔打和考驗(yàn)印刻在我們的心里。導(dǎo)演喊停后,我走過去跟他們打招呼。我們情不自禁地聊起了從前,普通話里夾帶著幾句上海話。那天晚上我躺在床上,腦海里都是同學(xué)們朗朗的聲音,在教室、在操場(chǎng)、在寢室、在澡房,一遍又一遍,不厭其煩地重復(fù):

        學(xué)好聲韻辯四聲,陰陽上去要分明。

        部位方法須找準(zhǔn),開齊合撮屬口形。

        雙唇班報(bào)必百波,舌尖當(dāng)?shù)囟伏c(diǎn)丁。

        舌根高狗工耕故,舌面積結(jié)教堅(jiān)精。

        ……

        原來我從未忘記。外人哪里會(huì)懂“舌根高狗工耕故”是什么意思,而對(duì)于我來說,它是魔咒,它是時(shí)光機(jī)。聽到它,我瞬間穿越回那個(gè)早已消失了的院子。那里永遠(yuǎn)是初夏的早晨,微風(fēng)吹動(dòng)著野草,我們年輕的身心跟野草一樣,只要太陽,只要一場(chǎng)雨,就可以那么快樂。

        我在劇團(tuán)過了幾年自由散漫的生活,整天踢腿、練繞口令、打乒乓球。突然憋在上外的課堂里學(xué)習(xí)語法、記單詞、背課文、寫作業(yè),令我很不習(xí)慣。我每天盼望著星期天,可以回培訓(xùn)班看望同學(xué)們,瘋玩一天。記憶里,騎車去劇團(tuán)的時(shí)候街上似乎總是春夏,從劇團(tuán)騎回學(xué)院的時(shí)候總是秋冬。

        有時(shí)候,M會(huì)送我一程。偶爾,我們會(huì)一起去看一場(chǎng)電影。他還來上外看過我一回,我們把整個(gè)校園走遍了,一圈又一圈,直到天色暗下來,才依依不舍地告別。我懷著惆悵的心情,轉(zhuǎn)身回到寢室,將自己投入到單調(diào)乏味的介詞里去。

        學(xué)會(huì)準(zhǔn)確地運(yùn)用in、on、at真是我要的東西嗎?我到底要什么?人只活一回,既沒有上一生可以作出比較,也沒有下一生可以使之完善,一切都只能走著瞧。我不清楚自己要什么,只感到劇團(tuán)的那種快活讓我空虛、窒息。我必須離開。在以后的生命里,也總是這份與生俱來的憂患意識(shí)、這份靈魂深處的不安,在舒適的時(shí)候,放逐我去陌生的險(xiǎn)境;在枯萎的時(shí)候,逼迫我生出新枝嫩芽;在迷失的時(shí)候,提醒我命運(yùn)的軌跡、人生的歸屬。

        盡管我努力參與到學(xué)院單調(diào)而高壓的生活里去,也結(jié)識(shí)了幾位日后會(huì)成為好友的同學(xué),但是我無法快樂起來。更糟糕的是,我總是莫名其妙地違反了學(xué)院這樣或者那樣的紀(jì)律,經(jīng)常被班長或系領(lǐng)導(dǎo)叫去談話。英語系的黨支部副書記是一位非常和藹的趙老師,他長得矮小,褲子好像永遠(yuǎn)拖在地上。據(jù)說他以前在國民黨部隊(duì)當(dāng)過小兵,被共產(chǎn)黨部隊(duì)俘虜后,經(jīng)過教育,成了一名忠誠的共產(chǎn)黨員。但由于他的歷史問題,一把年紀(jì)了還是副書記。當(dāng)時(shí)的書記要比他年輕很多。有一回我穿了母親從美國寄來的大紅襯衣,在校園里顯得有些耀眼。不知是同學(xué)反映上去的,還是趙老師自己看到的,我很快被叫去談話。他說這里是學(xué)術(shù)單位,最好不要有文藝界的生活作風(fēng),這樣影響不好。搞了半天,我才明白是那件大紅襯衣的問題。每次談話結(jié)束說再見的時(shí)候,他見我沮喪,總是帶著一點(diǎn)歉意的微笑,有些不好意思的樣子。

        有一天下課,趙老師又來找我去他辦公室。我馬上在頭腦里審視自己那幾天的穿著、表現(xiàn)。心想,這次又是犯了什么錯(cuò)誤。我知道這些談話都是我政治上、道德品行上的污點(diǎn),將來畢業(yè)分配的時(shí)候都會(huì)為我減分的。走進(jìn)辦公室后,趙老師給我介紹了一位來客。他叫潘文展,從北影廠來上海借調(diào)我的。趙老師說具體手續(xù)還都沒有辦,院方也還沒有給出意見。潘導(dǎo)演是來跟我聊一聊這項(xiàng)工作,聽聽我的想法。

        原來潘導(dǎo)演是受他的愛人張錚導(dǎo)演委派,到上海來請(qǐng)我演《桐柏英雄》的女主角,也就是后來的電影《小花》里的小花。我們?cè)趯W(xué)校的操場(chǎng)上邊走邊聊,臨離開時(shí)他留了《桐柏英雄》的書給我讀。

        那天下課后我一口氣念完了那本書,向往起攝制組的生活。我好像是在印度電影《大篷車》里看到,吉普賽人帶著鍋碗瓢盆和樂器,在大篷車?yán)锷?。大篷車到哪里,他們的世界和家就在哪里。我覺得拍電影的人就是一種吉普賽人,攝制組就是大篷車。

        《小花》劇組的確是一輛快樂的大篷車。當(dāng)時(shí)有一批北影演員培訓(xùn)班的年輕人,扮演戲里的配角和群眾,他們整天變著法兒地尋開心,玩游戲,惡作劇,聽音樂。組里有人從汕頭買回來走私進(jìn)口的錄音機(jī),還有斯特勞斯圓舞曲和鄧麗君歌的磁帶。在我多年受到的革命教育里,個(gè)人情感是一個(gè)需要克服的缺點(diǎn),更何況放到歌里去唱。但是鄧麗君柔軟的聲音和私密的吟誦,在一夜間融化了我心里揣了一輩子都不自知的硬塊。

        記得組里每星期都開一次交際舞會(huì),那是我第一次有機(jī)會(huì)跟異性的身體自由接觸,而且這接觸跟談婚論嫁沒有關(guān)系,它只是為了快活。走出舞會(huì)的時(shí)候我會(huì)想,完了,我墮落了。但下一次舞會(huì)我又去了。演我母親的陶白莉在生活中有一種天然的優(yōu)雅,她從父母那里看到過交際舞,就在宿舍里教我。在上影廠學(xué)習(xí)“參考片”時(shí),我看過她父親陶金主演的《一江春水向東流》,就讓她教我跳影片里陶金和舒繡文跳過的探戈。她性子上來了,還教給我倫巴和吉特巴的步子。那些大膽的動(dòng)作,啟蒙了我對(duì)自己身體的認(rèn)識(shí)。記得組里有位姓隋的演員是宋慶齡的養(yǎng)女,她長得高挑摩登,雖然那時(shí)我不懂什么叫性感,那個(gè)概念要多年以后才進(jìn)入我的思想,但是回想起來,小隋渾身散發(fā)著一種不羈的欲望。印象中她總是涂了睫毛膏,擦了口紅。那些是我之前沒有見過的、商店里也沒的賣的東西,令我暗地里羨慕。

        戲里演我哥哥的唐國強(qiáng),那段時(shí)候經(jīng)常找我一起學(xué)習(xí)英語,有時(shí)還帶我在黃山的取景地拍照片。不知道從哪天開始,我非常期待他的到來。每當(dāng)舞會(huì)上響起慢四步音樂——尤其是鄧麗君的靡靡之音時(shí),我總是雀躍地渴望他來邀請(qǐng)我。他彌漫在我的每個(gè)思緒里。

        當(dāng)年我們穿的那種尼龍襪非常厚而不透氣,那時(shí)的球鞋也特別焐腳。我愛出腳汗,又懶得洗襪子,一穿就是好幾天,腳臭到令人作嘔的地步。一天,我終于自己也忍受不了了,把襪子脫下來扔在臉盆里,然后把暖壺的開水倒進(jìn)去泡。誰想到我剛把滾燙的開水倒在臭襪子上,就聽到敲門聲,打開一看正是唐國強(qiáng)。

        他走進(jìn)屋,臉盆里的開水冒著蒸汽,一股臭味散發(fā)開來。我尷尬地站在臉盆和他之間,后悔莫及。那天后,我每天都換襪子洗襪子。

        安徽和湖北的外景結(jié)束后,我們轉(zhuǎn)到北影廠拍內(nèi)景,住在北京招待所。唐國強(qiáng)那時(shí)已經(jīng)訂婚,未婚妻家是部隊(duì)的干部。他未婚妻打電話到前臺(tái)找他的時(shí)候,我們經(jīng)常惡作劇,跟她說,唐國強(qiáng)???他好像在劉曉慶房間里吧。

        拍完全片后,我們有一次聚會(huì),不知在誰的家里,慶祝唐國強(qiáng)結(jié)婚。記得桌上放滿了喜糖和酒杯,一屋子人都在嘻嘻哈哈。錄音機(jī)低聲放著鄧麗君柔情似蜜的歌聲“懷念你,懷念從前,但愿那海風(fēng)再起,只因那浪花的手,恰似你的溫柔……”我坐在那里強(qiáng)顏歡笑,克制住心里揮之不去的憂傷。不知是因?yàn)樘茋鴱?qiáng)結(jié)婚了,還是因?yàn)槲业拇笈褴?,在我沒有準(zhǔn)備好的情形下,把我放在一個(gè)陌生的四岔路口,在一片飛塵里消失了……

        那時(shí)我太年輕,每一次分離,我都還沒有準(zhǔn)備好。每拍完一部戲,我都像被戀人拋棄?;氐綄W(xué)院的日子味同嚼蠟。我在課堂里堅(jiān)持著,度日如年。沒辦法,十八歲的我已是曾經(jīng)滄海難為水。進(jìn)學(xué)院前我對(duì)英語的熱愛,已經(jīng)被跟不上學(xué)業(yè)的壓力和無趣的科班教育磨損為烏有。

        珠江電影制片廠請(qǐng)我去演《海外赤子》的時(shí)候,我二話不說就同意了。從珠影廠回來后沒幾個(gè)月,我又去演了滕文驥導(dǎo)演的《蘇醒》?;仡^看,這兩部電影其實(shí)都不適合我,但比起在上外,攝制組的生活要有意思得多。

        《蘇醒》的男主角叫高飛,在我們相遇前,他曾經(jīng)和當(dāng)時(shí)最紅的日本明星栗原小卷同拍過一部叫《望鄉(xiāng)之星》的電影,據(jù)說栗原小卷愛上了他。我從上海到達(dá)北京那天,滕文驥讓他騎著當(dāng)時(shí)最新款的日本摩托車去接我。高飛穿著一條牛仔褲,蹬著一雙牛仔靴,一副滿不在乎的樣子等著我。用今天的眼光看,他很酷,血液里都流淌著酷。我在摩托車的后座剛一坐穩(wěn),車就嗖地飛上了大街。高飛騎得很快,拐彎時(shí)把身體壓在一邊。我抱住他的腰,把臉貼在他的背上,希望我們永遠(yuǎn)都不要到達(dá)。

        拍《蘇醒》給我留下最難忘的回憶是去西安郊外的山上打獵。那天我們開了兩輛軍用吉普車,同去的有幾個(gè)當(dāng)?shù)氐墨C手,都是退伍軍人,還有高飛和許還山。記得他們不愿帶一個(gè)女孩子去深山老林打兔子,都極力勸阻我??晌蚁腼@擺一下我在射擊隊(duì)學(xué)的本領(lǐng),就固執(zhí)地跟他們上了車。

        我不記得我們?nèi)サ牡胤浇惺裁矗挥浀媚抢锘纳揭暗匾黄籽┌}皚,根本沒有路。我們扛著步槍,艱難地從山腳往上爬,一路尋找兔子的足跡。大概在半山腰的時(shí)候,我沒跟上,被他們幾個(gè)落下了。在我四處環(huán)顧尋找他們的時(shí)候突然一腳踏空,滾下去好幾米。起身后我意識(shí)到我完全迷失了方向,突然害怕起來,如果我找不到他們,就會(huì)凍死在山上。一想到這兒,我就拄著步槍拚命往高處爬。不知過了多久,在我最絕望的時(shí)候,山間突然回響起我的名字。他們大概也意識(shí)到我走丟了。我用自己能發(fā)出的最大音量一遍又一遍地高喊,我在這里!我在這里!他們找到我的時(shí)候,我的嗓子已經(jīng)完全啞了。

        我們下山的時(shí)候刮起了一陣大風(fēng),同去的獵手們把我們帶到一棟半塌的木倉庫里避風(fēng)。高飛看到木壁沿上的大老鼠,舉槍就射。老鼠開始亂竄,我也舉起了槍。突然,一個(gè)形同骷髏、衣衫襤褸的人從一堆干稻草里蹦了出來。他手里緊握著一把刀,眼睛在剎那間同時(shí)閃出恐懼、兇殘和瘋狂。我們驚呆了。帶我們?nèi)サ墨C人馬上跟他說,我們來山里打獵,一會(huì)兒就走。我們離開的時(shí)候,那人突然用虛弱和可憐的聲音問,有干糧嗎?后來我才知道,那些山里藏著不少逃亡中的亡命之徒。不知那人從哪里逃出來,又想逃去哪個(gè)容身之地?我一生遇到過成千上萬的人,偶爾有人會(huì)拿出跟我的合影,給我看我們?cè)?jīng)分享過的時(shí)刻,而我卻不一定記得。但是那個(gè)跟我只有過幾秒鐘對(duì)視的陌路人,卻像烙在我眼底的印記。

        拍完《蘇醒》后,我原本應(yīng)該回到上外繼續(xù)我的學(xué)業(yè),但是我懷著破釜沉舟的心情,滯留在北京辦理出國留學(xué)的手續(xù)?!短K醒》的編劇在北京,答應(yīng)讓我住到他家里。他和愛人,還有他們不滿兩歲的女兒,住在里間。我睡在外面一間很小的廳里。每天,他領(lǐng)著我坐公車到處見領(lǐng)導(dǎo)或他們的子弟,解釋我的情況。有時(shí)回家后,我會(huì)聽到他和愛人在里屋壓低了嗓音激烈爭吵。每次一吵,孩子就在一旁大哭。慢慢地,我覺得自己影響了他們的生活,便搬去一位剛認(rèn)識(shí)不久的朋友在海軍大院的房子里。那以后,我又搬了好幾次家。剛在一個(gè)地方住下,就開始想下一個(gè)地方,總是怕自己住長了,會(huì)讓人嫌棄。有一天我得到消息,護(hù)照有眉目了。在等部里流程的時(shí)候,我跟著編劇的幾個(gè)哥們兒騎著幾輛摩托車去了天津。一路上陽光沐浴著我們的臉龐,勁風(fēng)吹動(dòng)著我們的頭發(fā),車速激發(fā)著我們的安多芬。我們旺盛的青春跟摩托車隊(duì)一樣勢(shì)不可擋。到天津后,我們下榻在一棟殖民地風(fēng)格的老洋房里,主人是一個(gè)過去家底殷實(shí)的資本家公子。我在那兒吃到了這輩子最豐盛美味的早餐——八寶江米粥、狗不理包子、油條、餛飩、煎餅果子,甜的咸的、稀的脆的,熱氣騰騰的一大桌,香氣撲鼻。兩天后我興致勃勃回到北京,卻發(fā)現(xiàn)我的護(hù)照又被攔下來了。我深信忘乎所以是釀成一切悲劇的酵母,責(zé)怪自己放松了警惕,并發(fā)誓在拿到護(hù)照前決不允許自己再快樂。

        很多年后,我偶然遇見這位編劇的愛人。她告訴我他們已經(jīng)離婚。她還說當(dāng)年她丈夫不可救藥地愛上了我,周圍的朋友都知道,只有我太天真,蒙在鼓里。驚愕之余,我回想他和我在一起的時(shí)候,依稀能看見我們?cè)谝雇淼穆窡粝伦呋丶业臅r(shí)候他突然沉默的樣子,我們目光偶爾接觸到時(shí)他眼里閃過的異樣和隨后的臉紅……那時(shí)他大概三十多歲,端正的鼻梁上架著眼鏡,中等個(gè)子,穿著黑色皮夾克。也許是因?yàn)樗樘嗟臒煟月曇粲行┥硢?。喝醉酒的時(shí)候,他愛摟著身邊的男人講話。記得我很喜歡聽他講故事,以及談?wù)撍?jīng)讀過的書。我跟他從進(jìn)《蘇醒》攝制組開始,到我們一起辦妥我的出國手續(xù),有一年多的接觸,但他從未跟我提起過他的感情困境。

        臨去美國之前,M來平江路的家里跟我告別。印象里那是黃昏,屋里只開了一盞臺(tái)燈,床上放滿了肥皂、毛巾、擦臉油、書本和相冊(cè)等等,腳邊的皮箱打開著。我們貼書桌站著,身體靠得很近。多年后我們講起那天的時(shí)候他說我哭了,我自己卻忘記了。我是那么羞于在人前流淚的人。我們互相不舍,一定說了什么重要的話,重要的囑咐,我也忘記了。但我莫名地記得,他看著我的側(cè)臉說,你像栗原小卷。記憶真是一個(gè)粗心的裁縫,把那些完全不相干的材料拼到一起。他說后悔那天沒為我擦淚,沒有抱抱我。不知為什么,最難忘的反而是那些從未發(fā)生過的擁抱。

        “文革”開始后,平江路的房子到處加建水管、水槽、電線,連抽糞車都比之前來得頻繁?;S池在兩棟房子側(cè)門之間的地底下,地面上可以看到三個(gè)直徑半米的圓鐵蓋,封得很嚴(yán)實(shí)。

        傳說有人為了躲避抄家的紅衛(wèi)兵,半夜里把金條用塑膠包好偷偷丟到了糞池里。上醫(yī)領(lǐng)導(dǎo)知道后,抽糞車就來了。記得那是穿棉襖的季節(jié),一個(gè)明亮的晴天,糞車邊上圍滿了人。抽完后,一個(gè)穿著橡皮衣服和套鞋的人拿了手電筒跳進(jìn)了糞池,我們幾個(gè)孩子擠到洞口去看。一會(huì)兒,那人爬上來說,沒有找到金條,但發(fā)現(xiàn)一只金戒指。一個(gè)鄰居遞上一團(tuán)擦腳踏車用過的紗頭,擦過后的金戒指在陽光里一閃一閃,遞紗頭的人說,戒指上面好像刻了波浪嘛。

        我跑上樓把金戒指的事告訴姥姥,她聽了以后說那是在婚禮上,新郎新娘給對(duì)方戴的婚戒,象征他們從此屬于對(duì)方。記得那年,中國剛剛成功地制造了第一艘遠(yuǎn)洋輪。我二姨從銀川寄回上海的信封上,有一張藍(lán)白版畫式的遠(yuǎn)洋輪郵票。高大的船頭下面一卷卷的浪花,看上去跟戒指上的圖案一樣。那時(shí)我沒有學(xué)過世界地理,也沒有見過海?!斑h(yuǎn)洋”兩個(gè)字莫名地和刻了波浪的婚戒連在了一起,新娘新郎也莫名地跟“乘風(fēng)破浪”這樣的詞匯連在了一起,變成了我對(duì)未來的憧憬。

        十多年后,我跟J沒有舉行婚禮,沒有交換婚戒,也沒有在真實(shí)意義和象征意義上一起乘風(fēng)破浪。我們?cè)陔x洛杉磯不遠(yuǎn)的沙漠之城度過了新婚夜,因?yàn)槟抢镛k理結(jié)婚手續(xù)最快捷簡便。婚后不久我到澳門拍戲,他飛來現(xiàn)場(chǎng)探班,一到就去了酒店的賭場(chǎng)。次日凌晨我聽到開門聲,接著他疲乏的腳步聲向我走來。一會(huì)兒,我的手被輕輕拉起,一只冰涼的戒指被戴到我的無名指上。我睜開一線眼睛,六顆白鉆進(jìn)入焦點(diǎn)。他俯身在我耳邊溫柔地說,我為你贏回來的。呼吸里散發(fā)出一股威士忌酒味。蒙眬中,我感到一股悲哀,少年時(shí)代對(duì)婚戒的美妙幻想已經(jīng)蕩然無存……

        我留學(xué)美國的第四年終于回家探親,別人從美國回家,總是要帶一臺(tái)電視機(jī)或冰箱什么的,那些所謂的“四大件”。我在信里問姥姥,她堅(jiān)持不要任何大件,也許是不舍得我花錢,也許是真的對(duì)大件沒興趣。她請(qǐng)我買一個(gè)有波浪的假發(fā)套、一個(gè)前扣式文胸、一支眉筆和一塊羊奶芝士。當(dāng)我把禮物一件一件遞到姥姥手上的時(shí)候,她笑得眼睛瞇起來,好像所有的貪婪都得到了滿足。也許沒有人能滿意地說出幸福的定義,但是,在那個(gè)冬日下午,陽光從窗外照進(jìn)來,火爐上燒著水,姥姥換了內(nèi)衣,戴上發(fā)套,描好眉毛,就著蘇打餅干吃芝士的樣子,無疑就是幸福的樣子。

        回頭看,姥姥雖然沒有太多物欲,但是她卻非常懂得享受。有個(gè)朋友知道我在寫姥姥的故事,到網(wǎng)上幫我買了一本姥姥在1950年代編的《吃的科學(xué)》。在第一章“怎樣吃飯”里,姥姥首先強(qiáng)調(diào)了享受:“我們的眼睛會(huì)看電影,耳朵會(huì)聽音樂,這些都是享受呀;為什么對(duì)于好看、好聞?dòng)趾贸缘氖称?,竟不能欣賞一陣呢?”然后她又解釋了,“如果他不帶著欣賞來享受食物時(shí),他的口水就減少了分泌,胃液也減少了分泌……食物也因?yàn)椴荒艹浞趾拖航佑|,而難以消化?!痹诶牙芽磥恚瞬恍枰嗟臇|西,他只要懂得欣賞眼前的生活。

        我決定在美國拿綠卡定居,便匆匆忙忙跟J結(jié)了婚。第一次見到J是因?yàn)槊嬖?。香港歌手許冠杰到洛杉磯物色女演員,J跟他是朋友。我當(dāng)時(shí)正處于情感低谷,嚴(yán)重失眠。面試前的晚上,睡眠遲遲不來,直到天亮前才恍恍惚惚睡了一會(huì)兒。起來后我畫上黑眼線,穿上高跟鞋就無精打采地去了,連個(gè)手提包都沒拿。跟許冠杰聊完后,J跟我說,我送你出去。在街上,我獨(dú)自往前走,毫無說話的欲望。他在我的身邊,偶爾看我一眼,也沒有說話。記得我拎著一大串鑰匙——到美國后搬過的每個(gè)地方的鑰匙,手舉在額前,遮擋南加州刺眼的陽光。我每走一步,手上的鑰匙就發(fā)出金屬碰觸的清脆聲音,一路響到了車前。他深深地望了我一眼說,你不知道自己有多好,多保重。我也用憂傷的眼睛看著他,留心到他清爽利落的板刷頭,和堅(jiān)如磐石的身體。想嫁人的那天晚上,我突然想起了他,還有他的話。他在我那么不堪的情形下,還覺得我“不知道自己有多好”。我去電說,我們?nèi)ダ咕S加斯結(jié)婚吧。那時(shí)候,我們幾乎是陌生人。

        婚后,我?guī)回上海家里,結(jié)果剛到那天就大吵一架,他半夜三更搬去了酒店。第二天我沮喪地坐在姥姥房間,我們誰也沒提頭天晚上的事,但心照不宣這是一次失敗的婚姻。姥姥從石灰箱里拿出海苔餅干給我吃,她說,石灰都成粉了,要換了。我就覺得,日子還會(huì)正常過下去的。石灰箱是一只高高的長方鐵皮箱,箱底有一紙包的白石灰塊,上面的空間用來存放花生、餅干等怕潮的零食。跟那只藏書的皮箱一樣,姥姥的石灰箱也是十分美好的東西。我跟姥姥邊吃著餅干,邊聊些無關(guān)緊要的閑話,然后她用極其平淡的口吻說,沒事的,不要生孩子就行了。就這樣,沒頭沒尾的一句話,她知道我明白的。姥姥總是能用最簡單的舉動(dòng)和語言,在關(guān)鍵時(shí)刻給我慰藉。

        我最后一次見姥姥,她已經(jīng)患了胰頭癌。我陪她到醫(yī)院做檢查,其中一部分的過程很痛苦,而且缺乏尊嚴(yán)。姥姥多次用哀求的眼光看我,我無力地安慰她說,快查完了。她拉住我的手,堅(jiān)決地跟我說,你讓他們停下來。我沒有能讓他們停下來,檢查結(jié)束后醫(yī)生說她得馬上住院開刀。

        黃昏,我跟姥姥回家拿生活用具,她呆立在房間的中央,似乎不知所措。我把她的牙刷、杯子和毛巾放在一個(gè)小臉盆里,再從抽屜里取出替換的內(nèi)衣。我說我們走吧,她不動(dòng),我輕輕拽她,她說再想想還有什么忘記了。姥姥的房間很簡單,沒有一件多余的物件或裝飾,只有外公的遺像掛在畫鏡線下。光線漸暗,我催她說,忘了什么我再回來幫你拿。她還是不動(dòng),瘦弱的身體好像一幅剪影。那時(shí)我太年輕,哪里想得到,她不想忘記的東西,不是我可以替她帶去醫(yī)院的。她曾經(jīng)在這里做愛,在這里哺乳,在這里心碎,在這里療傷,在這里創(chuàng)作。她也曾經(jīng)被關(guān)在這間房門外,像一頭母獅一樣憤怒地徘徊和咆哮。我喜歡一篇弗吉尼亞·伍爾芙寫的關(guān)于女性與小說的演講稿,《一間自己的房間》。姥姥的房間,讓我想到那篇文章里講的房間,那是她可以關(guān)起門來天馬行空為所欲為的世界。

        住院當(dāng)晚,姥姥就動(dòng)員同病房的病人一起逃回家,護(hù)士們只能把她的鞋藏起來。手術(shù)后,姥姥再也沒有恢復(fù)清醒,兩個(gè)月后就去世了。她死后的半年里,我?guī)缀趺客韷?mèng)見她。夢(mèng)境總是那么生動(dòng),好像她還活著。

        在拍攝中央電視臺(tái)《客從何處來》的節(jié)目時(shí),我偶然從資料中發(fā)現(xiàn),當(dāng)年著名文人柳亞子在1932年為姥姥作的一首詞。

        浪淘沙·文藝茶話會(huì)座上贈(zèng)史伊凡女士

        珠玉瀉鶯喉,

        鋼里含柔,

        吳娃燕語最風(fēng)流。

        一闕新詞低唱罷,

        怎不嬌羞。

        京兆畫眉儔,

        是幾生修,

        天教韻事繼紅樓。

        為恐石涼人睡去,

        芍藥輕兜。

        詩人特意注釋史女士愛人叫張弓——外公的別名,這樣的“風(fēng)流”和“嬌羞”是跟外公戀愛的模樣吧,那年他們新婚,對(duì)人生充滿無限的夢(mèng)想和憧憬。前記我生于上世紀(jì)70年代初,還是露天放電影的年代?!笆吣觌娪啊保?949年至1967年中國大陸電影),是我人生之初看到的電影。 如魚在水中,感覺不到水,魚可能覺得是在飛。人在傳統(tǒng)里,感覺不到傳統(tǒng),革命發(fā)生在舊世界,舊世界被新文藝保留下來,再也找不到比這更大規(guī)模的音像資料了。 以前寫影評(píng),論述材料盡量是名家文章、名導(dǎo)語錄,很少以個(gè)人見聞當(dāng)證明。那時(shí)年輕,不好意思,現(xiàn)在年近半百,終于可以了。已不知要探討電影,還是要探討我本身。

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