張鳳偉

我對旗袍的喜愛由來已久，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對自己最為合身、最為舒適的衣服的喜愛。這不僅因?yàn)槲沂且粋€(gè)戀舊的人，更源于我對中國傳統(tǒng)文化的深入認(rèn)知和不斷喜愛。在我看來，那一件件旗袍，不僅僅繡著好看的紋理，還繡著一段過往，更是流淌著無盡的優(yōu)雅與美好。

“旗袍”中的“袍”字，定格了旗袍的基本款式，上下呈現(xiàn)長形，而且需要通體處于長形狀態(tài);而說起其中的“旗”字，更是蘊(yùn)含著一段悠悠過往。追蹤溯源，最初的旗袍是滿族女性最為基本最初傳統(tǒng)的常規(guī)服裝，寬大的袍，上下身相連，讓身體置放在袍子里，仍然存有較大的空間。直身式旗袍是最初的樣式，面料多為柔軟華麗的綢緞，而鑲邊的工藝更是復(fù)雜細(xì)致。上個(gè)世紀(jì)20年代至30年代初，更多的女性將目光投入到旗袍之上，旗袍獲得了更多人的青睞，甚至像茶、戲曲一樣，成為一種具備特殊內(nèi)容的文化現(xiàn)象，并被人所普遍接受和傳揚(yáng)。尤其是當(dāng)時(shí)上海十里洋場中的摩登女郎、交際名媛、影視明星等以穿著旗袍為美，亦是促進(jìn)了此種服裝的發(fā)展與繁榮。

中西合璧使得旗袍具備了更為獨(dú)特的風(fēng)格，突顯了女性的曲線美，讓人眼前一亮，儼然成為社會(huì)發(fā)展中的新風(fēng)尚，旗袍成了女性服裝的絕佳典范，究其原因，便是旗袍實(shí)現(xiàn)了女性化的改良，并且這種改良是成功的，被人認(rèn)同的。如此，旗袍有了更多的西式服裝元素，亦被稱作改良旗袍。改良時(shí)期的旗袍樣式變化主要體現(xiàn)在領(lǐng)子、袖子及長度，袖子由寬松變?yōu)榧?xì)長，下擺由長變短，再由短變長，完全隨著時(shí)代的變遷而變化。旗袍，讓嫵媚、靈動(dòng)、端莊、優(yōu)雅這些美好的詞語有了更好的歸宿，她宛若一副韻致四射的水墨丹青，你雖不懂，卻可以沉醉其中，樂不思蜀。

美好的事物總是踏著光陰的隧道，飄向大江南北。后來，旗袍更多地出現(xiàn)在煙雨江南。每每想到旗袍，江南雨巷便會(huì)橫亙并延伸在你心靈的渡口。青石黛瓦，細(xì)雨如絲，小橋流水揮就了一幅溫婉的畫卷，你還會(huì)堅(jiān)定地認(rèn)為缺少了一點(diǎn)兒靈性，那便是撐著油紙傘，身著旗袍的女子。用心去聆聽，傳來一種腳步，一種來自旗袍下舒緩的腳步，從悠遠(yuǎn)的巷子里走近，一直走進(jìn)你的心里，輕輕地，緩緩地，卻早已踏醒了水鄉(xiāng)的夢境。醒來吧，深情地回望，你會(huì)發(fā)現(xiàn)婀娜的身影，賦予了雨巷迷離的神韻，恍如隔世。

或許，每個(gè)人都在今生尋覓著自己前世的風(fēng)景。我以為，旗袍的前世便是江南的青花瓷，旗袍雖然承載著歲月的滄桑，卻如瓷般溫婉淡然，在瓷的封面上鐫刻了一世繁華?？v然，紅塵中紛紛擾擾，繁華終會(huì)凋落，旗袍依舊在靜靜地守候，守候一場遇見，遇見一個(gè)人柔柔地將她拾起，穿在身，刻在心，即便輕輕褪去，也要臨摹成優(yōu)雅剪影，貼在歲月的墻。如若不然，她情愿孤芳自賞，孤獨(dú)褪色，直到天荒地老。

有些人，雖在身邊，卻永遠(yuǎn)無法走進(jìn)你的內(nèi)心深處，而有些人一個(gè)轉(zhuǎn)身，一個(gè)回眸，都可能讓你畢生難忘，讓生命的河流升騰出一絲暖意，即便擦肩過后天各一方。不得不承認(rèn)，人與物之間也存在莫名其妙的緣分。生活中不能缺少飄逸之美，有些女人便鐘情于裙子;生命中應(yīng)該彰顯華麗之美，有些女人便喜愛禮服;生活中還需回歸自然為好，有些女人便格外青睞休閑的牛仔服。然而，又有太多的女人，酷愛著旗袍，那是對傳統(tǒng)文化的傳承，那是自我認(rèn)知的放飛，那更是歲月悠遠(yuǎn)處，內(nèi)心的一份堅(jiān)守。在她們的內(nèi)心，旗袍是有生命的，她們將與旗袍的緣分，編織成動(dòng)人的故事，賦予了歲月的山高水長。

閑暇無事，我總是喜歡翻閱一些關(guān)于旗袍的書籍資料，喜歡在網(wǎng)絡(luò)搜索一些關(guān)于旗袍的前世今生。棉布旗袍，簡約樸素，絲織旗袍，光潤絲滑。但不論哪一種質(zhì)地，一旦給予了玲瓏的女子，旗袍便會(huì)煥發(fā)生命的活力。誠如我喜歡張愛玲的文字，我亦格外喜歡身穿旗袍的張愛玲。穿旗袍的女子，一低頭，便已萬水千山，一抬頭，更是明眸善睞。一低頭，一抬頭，早已融化你的心，幻化成一縷清風(fēng)，一彎碧水。