摘要：隨著互聯(lián)網信息技術的蓬勃發(fā)展，各類短視頻軟件迅速走進人們的視野。短視頻在豐富人們的精神生活的同時，其便捷、傳播面廣等特點也使得影視劇、音樂等作品的版權保護面臨著極大的挑戰(zhàn)。本文從影視劇剪輯短視頻的各種類型入手，分別對其版權問題進行界定。同時通過對合理使用及公共利益的探究，提出要健全著作權集體管理組織，平衡好公共利益與著作人私利。

關鍵詞：著作權法;改編權;匯編權;合理使用

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-00-02

2021年4月9日，中國電視藝術交流協(xié)會等協(xié)會聯(lián)合視頻平臺、影視公司等70多家單位發(fā)布了《關于保護影視版權的聯(lián)合聲明》，呼吁廣大短視頻平臺和公眾賬號生產運營者尊重原創(chuàng)、保護版權。4月23日，各大影視公司和視頻平臺聯(lián)合500余位藝人發(fā)表聯(lián)合倡議書，再度呼吁短視頻平臺推進版權內容合規(guī)管理。此新聞一出立刻引發(fā)了網民的熱議，有些網民認為，應當加強對影視作品版權的保護，維護創(chuàng)作者的合法權益;也有網民表示了擔憂，擔心影視劇版權會出現過度保護問題。

《2019中國網絡視聽發(fā)展研究報告》顯示，2018年12月手機網民平均每天上網時長達5.69小時，其中短視頻的時長增長貢獻了整體時長增量的33.1%，排在首位。抖音短視頻作為行業(yè)內的佼佼者，更是成為很多人手機中不可或缺的娛樂軟件，其日活躍用戶超過6億人次。在此背景下，本文將以抖音短視頻中的影視劇剪輯視頻為例，探討如何界定這類視頻的版權問題，以及如何在社會公共利益與著作人私利保護之間達到更好的平衡。

1 影視劇剪輯短視頻的類型說明

在抖音上檢索“影視”“剪輯”等關鍵字就會出現大量專門上傳影視劇剪輯作品的賬號，其作品涵蓋范圍之廣超出想象，甚至還包括很多還在上映的電影以及未更新完的熱播電視劇。在對這些作品進行統(tǒng)計分析后，可將其分為以下兩類。

1.1 電影解說類

這類視頻賬號主要針對電影進行剪輯。它們通常將一部電影剪輯成三個短視頻，每段時長兩分鐘左右，在背景音中加入自己對電影的解說和理解。從內容上來分析，這類視頻又可再分為兩類，第一類是將電影的情節(jié)完整地概括下來，滿足人們在短時間內了解電影梗概及重要情節(jié)的需求，在目前的電影解說類賬號中占據主導地位;另一類只介紹電影的前半段重要情節(jié)，其余部分讓觀眾自行去觀看完整版尋找答案。這一類賬號在前期還占有一定的市場，但由于無法滿足人們想要迅速了解電影的需求，便逐漸銷聲匿跡了。電影解說類視頻覆蓋的電影范圍很廣，從國內到國外，從還在院線放映的到已經下架的，種類繁多，這在滿足廣大民眾精神文化需求的同時，也隱藏著許多法律問題。

1.2 電視劇合集

此類視頻賬號主要針對電視劇。它們對劇中的每一集進行剪輯，將每段視頻的時長控制在一分半到兩分鐘左右，使得短視頻在劇情上保持連貫，同時在每一段視頻內添加本段視頻的情節(jié)概括，還將它們組成合集，方便短視頻軟件使用者檢索觀看。這類視頻賬號的作者通常并不會對所剪輯的內容進行解說或評論，僅僅是將電視劇的重要情節(jié)拼接在一起呈現給用戶。這種簡單的切條搬運行為，雖然迎合了大眾的喜好，但在法律層面上也存在著嚴重的侵權問題。

2 影視劇剪輯短視頻侵權問題的界定

我國《著作權法》第十條規(guī)定，著作權人享有改編權、復制權、修改權、保護作品完整權等多項人身權和財產權。然而，就影視劇剪輯短視頻究竟侵犯了《著作權法》中的何種權利存在諸多爭論，當前的版權問題界定主要集中在以下權利方面。

2.1 改編權問題

改編權是一項重要的著作財產權。我國《著作權法》規(guī)定，改編權是指“改編作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權利”。改編權既包括形式上的改編，也包括內容上的改編。形式上的改編指在原作品的基礎上，將作品翻譯成另一種語言或者改變作品的類型;內容上的改編則是對作品的相關要素如故事情節(jié)、人物設定等進行改寫，加入新的原創(chuàng)內容，但仍可見原作品的獨創(chuàng)性[1]。同時，合法改編要求改編者在創(chuàng)作出新作品之前，應當取得原作品著作權人的授權。因此，從作品這一角度來看，電影解說類短視頻雖然改變了作品的原有形式，加入了改編者對電影的講解、點評等原創(chuàng)性要素，卻依舊延續(xù)了與原作品相似的價值取向與創(chuàng)作目的，存在著實質性的相似，與改編作品的各項條件吻合。從行為角度進行分析，大部分短視頻賬號并沒有在簡介中說明取得原作品著作權人的授權，也未在作品中聲明其擁有授權，這顯然違背了改編作品需要取得原作品作者同意的規(guī)定。由此，我們可以得出，抖音中大量存在的電影解說類短視頻侵犯了原作品著作權人的改編權。

2.2 匯編權問題

作為一項重要的著作財產權，匯編權的保護和行使與匯編作品的定義是密不可分的。匯編作品是對若干作品、作品的片段、不構成作品的數據或者其他材料，在內容方面進行獨創(chuàng)性地選擇或者編排后產生的新作品[2]。其中，匯編作品的獨創(chuàng)性不同于其他類型作品要求內容、情節(jié)等的獨創(chuàng)，而在于對材料的選擇和編排的獨創(chuàng)性。所以，前文所討論的電視劇合集類型的短視頻便屬于此類作品。創(chuàng)作者通過自己對電視劇劇情的理解與把握，選擇在每一集中起到關鍵性作用的片段，將其按照劇情發(fā)展的順序編排出來，形成了電視劇片段的匯編作品。然而，根據我國《著作權法》，匯編權是指將作品、作品的片段或者其他材料通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利，是專屬于著作權人的權利。任何未經著作權人許可而匯編其作品或作品片段的，除法律另有規(guī)定外均構成侵權。因此，這些未取得電視劇版權方授權的影視劇剪輯賬號，在發(fā)表電視劇合集這類作品時均涉及侵犯原作品著作權人的匯編權問題。

2.3 合理使用問題

我國的《著作權法》并沒有對合理使用的問題作出清晰的規(guī)定，但可以根據國際上的通行辦法，即“四要素判斷法”對影視劇剪輯短視頻是否屬于合理使用進行界定。

一是使用目的與特性。通過對判例的研究不難看出，商業(yè)性使用并不屬于合理使用的范疇。在知乎（問答類APP）平臺上搜索問題——現在還有什么普通人不太知道的暴利行業(yè)？其中一位用戶的回答便揭示了大量影視劇剪輯賬號存在的原因?！白鲆粋€電影剪輯號，一個月輕輕松松幾萬塊”，同時還介紹了如何做一個剪輯號，以及櫥窗帶貨、微商變現等多種變現手段。由此可見，這些影視劇剪輯賬號背后的運營者們，目的絕不單單是為了向廣大民眾介紹影視劇知識，豐富人們的精神文化生活，更重要的是通過這一手段謀取暴利。因此，這些被用于商業(yè)用途的影視劇剪輯短視頻絕不屬于合理使用。

二是該版權作品的性質。有學者對有版權的作品從兩個方面進行了分類，一是虛構性作品與事實性作品;二是已發(fā)表作品及未發(fā)表作品[3]。從司法實踐來看，摘錄事實性作品而形成的新作品因其致力于教育、研究等目的而更容易被認定為合理使用;而大部分摘錄虛構性作品的創(chuàng)作因為其原作較高的創(chuàng)造性，通常不被認為是合理使用。作為已經公開上映并擁有著作權的影視劇作品，其憑借特有的虛構性而承載了著作權人獨創(chuàng)的情節(jié)、思想等關鍵性要素。大量影視劇剪輯賬號僅通過切條、重混等簡單的整合手法，就將他人的作品轉變成自己謀利的工具，這一行為明顯不屬于合理使用，是嚴重的侵權行為。

三是所使用部分的質、量與版權作品的關系。判斷一個新的作品摘錄其他版權作品的內容是否屬于合理使用，就要從所使用部分的質與量兩個方面綜合判斷。如果新作品中使用了過多他人的作品，即不構成合理使用;哪怕新作品使用的數量不多，但內容涉及他人作品的關鍵部分，也不被認為是合理使用。由此看來，影視劇剪輯類短視頻所使用的原作品的素材雖然時長不長，占比不高，但屬于版權作品的核心內容，是其情節(jié)、思想的重要組成部分，所以并不屬于合理使用。

四是該使用對版權作品潛在市場或價值產生的影響。對于這一問題，我們要將影視劇作品分為正在熱播或尚未上映，以及時代久遠或已經下架兩個部分。對于那些之前放映過但已經下架的影視劇來說，抖音中這些關于它們的剪輯視頻無疑是給原作品著作權人帶來了新的熱度，同時還滿足了廣大民眾的需求，這似乎屬于合理使用的范疇。但是對于正在更新的電視劇以及正在上映甚至未上映的電影來說，這類短視頻顯然降低了大部分觀眾對于版權作品的期待以及為之消費的欲望，嚴重影響了版權作品的潛在市場和價值，不屬于合理使用。

綜上所述，雖然有極少數的影視劇剪輯短視頻在部分要素上可能屬于合理使用，但大部分并不符合上述的四個判斷要件，不屬于合理使用。所以，絕大多數影視劇剪輯類型的賬號都存在嚴重的侵權問題。

3 影視劇版權認定及其使用的優(yōu)化方案

最新修訂的《著作權法》已于2021年6月1日正式生效，其針對以往取證難、周期長、賠償額低等版權方維權的痛點以及短視頻侵權、合理使用認定難等問題進行了多項修改，并將法定賠償額的上限由五十萬元提高到五百萬元。這也是眾多影視單位和視頻平臺在此時維權的底氣所在[4]。然而，隨著自媒體時代的到來，只依靠維權、訴訟這樣“堵”的方法并不能從根本上解決問題，必須采取新手段、新方法，多措并舉地疏導問題的癥結。

3.1 平衡公共利益與影視劇著作權人私權

著作權的糾紛本質上是利益的糾紛。一方面，《著作權法》在很大程度上賦予了作者壟斷地位，使其能夠獨占著作權并獨享其所帶來的經濟效益，這使得公眾對于其作品的使用受到了一定限制。另一方面，公眾以及其他創(chuàng)作者需要對已有作品的情節(jié)、內容、思想進行評論與分析，以激發(fā)他們創(chuàng)作新作品的靈感與熱情。同時他們還需要通過對現有各類作品的學習來豐富自己的知識儲備。當個人私利與社會公共利益碰撞時，必然會產生糾紛。然而，著作權作為一項以促進社會文化發(fā)展為基本目標的知識產權制度[5]，并不僅僅只是維護著作權人私權的工具，更承擔著豐富人們精神文化生活的使命。實際上，作品的作者及其傳播者并非著作權制度的全部權利與義務的主體，作為使用者的公眾，既是著作權法下的義務主體，也在事實上享有相應的權利[6]。所以，平衡二者間利益矛盾的關鍵，就是要完善社會公眾對版權作品的合理使用制度。這不僅能夠架起溝通作者與公眾間的橋梁，還能推動作者與使用者之間的信息交換，使得其他創(chuàng)作者在吸取前人作品思想文化的基礎上進行新的創(chuàng)作。除此之外，由于合理使用他人作品不必支付報酬的規(guī)定，有利于教育、研究等學術活動的開展，對社會的教育文化事業(yè)有著重要意義。

3.2 健全影視劇版權的管理機制

我國的《著作權法》對各類利益主體的界定與劃分存在著較為模糊的地方，簡單以為只要作品的版權權益得到保護，就會激發(fā)創(chuàng)作活力，版權產業(yè)就會迅猛發(fā)展。殊不知初衷是保護創(chuàng)作者合法權益的《著作權法》卻讓那些玩弄版權、壟斷版權的大型公司獲益巨大。因此要想真正保護創(chuàng)作人的權利，促進文化市場的有序、繁榮發(fā)展，就要健全影視劇版權的管理機制，完善著作權集體管理組織，解決其內部運作不透明、管理收費價格較高、缺乏合理的協(xié)商對話機制等問題。對互聯(lián)網發(fā)展所帶來的一系列新問題做出及時的改變，努力平衡著作權人與公眾之間的利益關系。

4 結語

大部分影視劇剪輯短視頻都存在侵犯版權作品著作權的問題，產生了巨大的法律風險，平臺以及相關主管部門應及時作出規(guī)制。但是，對于這類問題的治理也不能簡單地一罰了之，這并不利于我國文化和知識產權保護事業(yè)的發(fā)展。伴隨時代的進步，未來也會有更多的新事物密集出現，產生許多新的法律問題。在全面推進依法治國這一大背景下，我們唯有不斷完善法律法規(guī)，健全管理機制，提高服務能力，才能更好地平衡創(chuàng)作人私利與社會公共利益間的關系，保護知識產權，推動我國社會主義文化事業(yè)繁榮發(fā)展。

參考文獻：

[1] 王驍，謝離江.從“X分鐘帶你看完電影”系列看戲仿作品和合理使用[J].新聞界，2017（08）：95-100.

[2] 劉春田.知識產權法學[M].北京：高等教育出版社，2019：51.

[3] 胡開忠.論重混創(chuàng)作行為的法律規(guī)制[J].法學，2014（12）：89-97.

[4] 趙樹凱. 70多家影視單位打響版權保護戰(zhàn)，二次創(chuàng)作版權難題待解[N].吉林日報，2021-04-16.

[5] 劉銀良.著作權法中的公眾使用權[J].中國社會科學，2020（10）：183-203，208.

[6] 張婷，周珂宇.著作權合理使用制度正當性評析——以激勵論和利益平衡論為視角[J].傳播與版權，2020（06）：211-213.

作者簡介：祁悅軒（2000—），男，江蘇徐州人，本科在讀，研究方向：法學。

指導老師：錢靜