摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的蓬勃發(fā)展，各類短視頻軟件迅速走進人們的視野。短視頻在豐富人們的精神生活的同時，其便捷、傳播面廣等特點也使得影視劇、音樂等作品的版權(quán)保護面臨著極大的挑戰(zhàn)。本文從影視劇剪輯短視頻的各種類型入手，分別對其版權(quán)問題進行界定。同時通過對合理使用及公共利益的探究，提出要健全著作權(quán)集體管理組織，平衡好公共利益與著作人私利。

關(guān)鍵詞：著作權(quán)法;改編權(quán);匯編權(quán);合理使用

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-00-02

2021年4月9日，中國電視藝術(shù)交流協(xié)會等協(xié)會聯(lián)合視頻平臺、影視公司等70多家單位發(fā)布了《關(guān)于保護影視版權(quán)的聯(lián)合聲明》，呼吁廣大短視頻平臺和公眾賬號生產(chǎn)運營者尊重原創(chuàng)、保護版權(quán)。4月23日，各大影視公司和視頻平臺聯(lián)合500余位藝人發(fā)表聯(lián)合倡議書，再度呼吁短視頻平臺推進版權(quán)內(nèi)容合規(guī)管理。此新聞一出立刻引發(fā)了網(wǎng)民的熱議，有些網(wǎng)民認為，應(yīng)當加強對影視作品版權(quán)的保護，維護創(chuàng)作者的合法權(quán)益;也有網(wǎng)民表示了擔憂，擔心影視劇版權(quán)會出現(xiàn)過度保護問題。

《2019中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》顯示，2018年12月手機網(wǎng)民平均每天上網(wǎng)時長達5.69小時，其中短視頻的時長增長貢獻了整體時長增量的33.1%，排在首位。抖音短視頻作為行業(yè)內(nèi)的佼佼者，更是成為很多人手機中不可或缺的娛樂軟件，其日活躍用戶超過6億人次。在此背景下，本文將以抖音短視頻中的影視劇剪輯視頻為例，探討如何界定這類視頻的版權(quán)問題，以及如何在社會公共利益與著作人私利保護之間達到更好的平衡。

1 影視劇剪輯短視頻的類型說明

在抖音上檢索“影視”“剪輯”等關(guān)鍵字就會出現(xiàn)大量專門上傳影視劇剪輯作品的賬號，其作品涵蓋范圍之廣超出想象，甚至還包括很多還在上映的電影以及未更新完的熱播電視劇。在對這些作品進行統(tǒng)計分析后，可將其分為以下兩類。

1.1 電影解說類

這類視頻賬號主要針對電影進行剪輯。它們通常將一部電影剪輯成三個短視頻，每段時長兩分鐘左右，在背景音中加入自己對電影的解說和理解。從內(nèi)容上來分析，這類視頻又可再分為兩類，第一類是將電影的情節(jié)完整地概括下來，滿足人們在短時間內(nèi)了解電影梗概及重要情節(jié)的需求，在目前的電影解說類賬號中占據(jù)主導地位;另一類只介紹電影的前半段重要情節(jié)，其余部分讓觀眾自行去觀看完整版尋找答案。這一類賬號在前期還占有一定的市場，但由于無法滿足人們想要迅速了解電影的需求，便逐漸銷聲匿跡了。電影解說類視頻覆蓋的電影范圍很廣，從國內(nèi)到國外，從還在院線放映的到已經(jīng)下架的，種類繁多，這在滿足廣大民眾精神文化需求的同時，也隱藏著許多法律問題。

1.2 電視劇合集

此類視頻賬號主要針對電視劇。它們對劇中的每一集進行剪輯，將每段視頻的時長控制在一分半到兩分鐘左右，使得短視頻在劇情上保持連貫，同時在每一段視頻內(nèi)添加本段視頻的情節(jié)概括，還將它們組成合集，方便短視頻軟件使用者檢索觀看。這類視頻賬號的作者通常并不會對所剪輯的內(nèi)容進行解說或評論，僅僅是將電視劇的重要情節(jié)拼接在一起呈現(xiàn)給用戶。這種簡單的切條搬運行為，雖然迎合了大眾的喜好，但在法律層面上也存在著嚴重的侵權(quán)問題。

2 影視劇剪輯短視頻侵權(quán)問題的界定

我國《著作權(quán)法》第十條規(guī)定，著作權(quán)人享有改編權(quán)、復制權(quán)、修改權(quán)、保護作品完整權(quán)等多項人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)。然而，就影視劇剪輯短視頻究竟侵犯了《著作權(quán)法》中的何種權(quán)利存在諸多爭論，當前的版權(quán)問題界定主要集中在以下權(quán)利方面。

2.1 改編權(quán)問題

改編權(quán)是一項重要的著作財產(chǎn)權(quán)。我國《著作權(quán)法》規(guī)定，改編權(quán)是指“改編作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權(quán)利”。改編權(quán)既包括形式上的改編，也包括內(nèi)容上的改編。形式上的改編指在原作品的基礎(chǔ)上，將作品翻譯成另一種語言或者改變作品的類型;內(nèi)容上的改編則是對作品的相關(guān)要素如故事情節(jié)、人物設(shè)定等進行改寫，加入新的原創(chuàng)內(nèi)容，但仍可見原作品的獨創(chuàng)性[1]。同時，合法改編要求改編者在創(chuàng)作出新作品之前，應(yīng)當取得原作品著作權(quán)人的授權(quán)。因此，從作品這一角度來看，電影解說類短視頻雖然改變了作品的原有形式，加入了改編者對電影的講解、點評等原創(chuàng)性要素，卻依舊延續(xù)了與原作品相似的價值取向與創(chuàng)作目的，存在著實質(zhì)性的相似，與改編作品的各項條件吻合。從行為角度進行分析，大部分短視頻賬號并沒有在簡介中說明取得原作品著作權(quán)人的授權(quán)，也未在作品中聲明其擁有授權(quán)，這顯然違背了改編作品需要取得原作品作者同意的規(guī)定。由此，我們可以得出，抖音中大量存在的電影解說類短視頻侵犯了原作品著作權(quán)人的改編權(quán)。

2.2 匯編權(quán)問題

作為一項重要的著作財產(chǎn)權(quán)，匯編權(quán)的保護和行使與匯編作品的定義是密不可分的。匯編作品是對若干作品、作品的片段、不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料，在內(nèi)容方面進行獨創(chuàng)性地選擇或者編排后產(chǎn)生的新作品[2]。其中，匯編作品的獨創(chuàng)性不同于其他類型作品要求內(nèi)容、情節(jié)等的獨創(chuàng)，而在于對材料的選擇和編排的獨創(chuàng)性。所以，前文所討論的電視劇合集類型的短視頻便屬于此類作品。創(chuàng)作者通過自己對電視劇劇情的理解與把握，選擇在每一集中起到關(guān)鍵性作用的片段，將其按照劇情發(fā)展的順序編排出來，形成了電視劇片段的匯編作品。然而，根據(jù)我國《著作權(quán)法》，匯編權(quán)是指將作品、作品的片段或者其他材料通過選擇或者編排，匯集成新作品的權(quán)利，是專屬于著作權(quán)人的權(quán)利。任何未經(jīng)著作權(quán)人許可而匯編其作品或作品片段的，除法律另有規(guī)定外均構(gòu)成侵權(quán)。因此，這些未取得電視劇版權(quán)方授權(quán)的影視劇剪輯賬號，在發(fā)表電視劇合集這類作品時均涉及侵犯原作品著作權(quán)人的匯編權(quán)問題。

2.3 合理使用問題

我國的《著作權(quán)法》并沒有對合理使用的問題作出清晰的規(guī)定，但可以根據(jù)國際上的通行辦法，即“四要素判斷法”對影視劇剪輯短視頻是否屬于合理使用進行界定。

一是使用目的與特性。通過對判例的研究不難看出，商業(yè)性使用并不屬于合理使用的范疇。在知乎（問答類APP）平臺上搜索問題——現(xiàn)在還有什么普通人不太知道的暴利行業(yè)？其中一位用戶的回答便揭示了大量影視劇剪輯賬號存在的原因?！白鲆粋€電影剪輯號，一個月輕輕松松幾萬塊”，同時還介紹了如何做一個剪輯號，以及櫥窗帶貨、微商變現(xiàn)等多種變現(xiàn)手段。由此可見，這些影視劇剪輯賬號背后的運營者們，目的絕不單單是為了向廣大民眾介紹影視劇知識，豐富人們的精神文化生活，更重要的是通過這一手段謀取暴利。因此，這些被用于商業(yè)用途的影視劇剪輯短視頻絕不屬于合理使用。

二是該版權(quán)作品的性質(zhì)。有學者對有版權(quán)的作品從兩個方面進行了分類，一是虛構(gòu)性作品與事實性作品;二是已發(fā)表作品及未發(fā)表作品[3]。從司法實踐來看，摘錄事實性作品而形成的新作品因其致力于教育、研究等目的而更容易被認定為合理使用;而大部分摘錄虛構(gòu)性作品的創(chuàng)作因為其原作較高的創(chuàng)造性，通常不被認為是合理使用。作為已經(jīng)公開上映并擁有著作權(quán)的影視劇作品，其憑借特有的虛構(gòu)性而承載了著作權(quán)人獨創(chuàng)的情節(jié)、思想等關(guān)鍵性要素。大量影視劇剪輯賬號僅通過切條、重混等簡單的整合手法，就將他人的作品轉(zhuǎn)變成自己謀利的工具，這一行為明顯不屬于合理使用，是嚴重的侵權(quán)行為。

三是所使用部分的質(zhì)、量與版權(quán)作品的關(guān)系。判斷一個新的作品摘錄其他版權(quán)作品的內(nèi)容是否屬于合理使用，就要從所使用部分的質(zhì)與量兩個方面綜合判斷。如果新作品中使用了過多他人的作品，即不構(gòu)成合理使用;哪怕新作品使用的數(shù)量不多，但內(nèi)容涉及他人作品的關(guān)鍵部分，也不被認為是合理使用。由此看來，影視劇剪輯類短視頻所使用的原作品的素材雖然時長不長，占比不高，但屬于版權(quán)作品的核心內(nèi)容，是其情節(jié)、思想的重要組成部分，所以并不屬于合理使用。

四是該使用對版權(quán)作品潛在市場或價值產(chǎn)生的影響。對于這一問題，我們要將影視劇作品分為正在熱播或尚未上映，以及時代久遠或已經(jīng)下架兩個部分。對于那些之前放映過但已經(jīng)下架的影視劇來說，抖音中這些關(guān)于它們的剪輯視頻無疑是給原作品著作權(quán)人帶來了新的熱度，同時還滿足了廣大民眾的需求，這似乎屬于合理使用的范疇。但是對于正在更新的電視劇以及正在上映甚至未上映的電影來說，這類短視頻顯然降低了大部分觀眾對于版權(quán)作品的期待以及為之消費的欲望，嚴重影響了版權(quán)作品的潛在市場和價值，不屬于合理使用。

綜上所述，雖然有極少數(shù)的影視劇剪輯短視頻在部分要素上可能屬于合理使用，但大部分并不符合上述的四個判斷要件，不屬于合理使用。所以，絕大多數(shù)影視劇剪輯類型的賬號都存在嚴重的侵權(quán)問題。

3 影視劇版權(quán)認定及其使用的優(yōu)化方案

最新修訂的《著作權(quán)法》已于2021年6月1日正式生效，其針對以往取證難、周期長、賠償額低等版權(quán)方維權(quán)的痛點以及短視頻侵權(quán)、合理使用認定難等問題進行了多項修改，并將法定賠償額的上限由五十萬元提高到五百萬元。這也是眾多影視單位和視頻平臺在此時維權(quán)的底氣所在[4]。然而，隨著自媒體時代的到來，只依靠維權(quán)、訴訟這樣“堵”的方法并不能從根本上解決問題，必須采取新手段、新方法，多措并舉地疏導問題的癥結(jié)。

3.1 平衡公共利益與影視劇著作權(quán)人私權(quán)

著作權(quán)的糾紛本質(zhì)上是利益的糾紛。一方面，《著作權(quán)法》在很大程度上賦予了作者壟斷地位，使其能夠獨占著作權(quán)并獨享其所帶來的經(jīng)濟效益，這使得公眾對于其作品的使用受到了一定限制。另一方面，公眾以及其他創(chuàng)作者需要對已有作品的情節(jié)、內(nèi)容、思想進行評論與分析，以激發(fā)他們創(chuàng)作新作品的靈感與熱情。同時他們還需要通過對現(xiàn)有各類作品的學習來豐富自己的知識儲備。當個人私利與社會公共利益碰撞時，必然會產(chǎn)生糾紛。然而，著作權(quán)作為一項以促進社會文化發(fā)展為基本目標的知識產(chǎn)權(quán)制度[5]，并不僅僅只是維護著作權(quán)人私權(quán)的工具，更承擔著豐富人們精神文化生活的使命。實際上，作品的作者及其傳播者并非著作權(quán)制度的全部權(quán)利與義務(wù)的主體，作為使用者的公眾，既是著作權(quán)法下的義務(wù)主體，也在事實上享有相應(yīng)的權(quán)利[6]。所以，平衡二者間利益矛盾的關(guān)鍵，就是要完善社會公眾對版權(quán)作品的合理使用制度。這不僅能夠架起溝通作者與公眾間的橋梁，還能推動作者與使用者之間的信息交換，使得其他創(chuàng)作者在吸取前人作品思想文化的基礎(chǔ)上進行新的創(chuàng)作。除此之外，由于合理使用他人作品不必支付報酬的規(guī)定，有利于教育、研究等學術(shù)活動的開展，對社會的教育文化事業(yè)有著重要意義。

3.2 健全影視劇版權(quán)的管理機制

我國的《著作權(quán)法》對各類利益主體的界定與劃分存在著較為模糊的地方，簡單以為只要作品的版權(quán)權(quán)益得到保護，就會激發(fā)創(chuàng)作活力，版權(quán)產(chǎn)業(yè)就會迅猛發(fā)展。殊不知初衷是保護創(chuàng)作者合法權(quán)益的《著作權(quán)法》卻讓那些玩弄版權(quán)、壟斷版權(quán)的大型公司獲益巨大。因此要想真正保護創(chuàng)作人的權(quán)利，促進文化市場的有序、繁榮發(fā)展，就要健全影視劇版權(quán)的管理機制，完善著作權(quán)集體管理組織，解決其內(nèi)部運作不透明、管理收費價格較高、缺乏合理的協(xié)商對話機制等問題。對互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展所帶來的一系列新問題做出及時的改變，努力平衡著作權(quán)人與公眾之間的利益關(guān)系。

4 結(jié)語

大部分影視劇剪輯短視頻都存在侵犯版權(quán)作品著作權(quán)的問題，產(chǎn)生了巨大的法律風險，平臺以及相關(guān)主管部門應(yīng)及時作出規(guī)制。但是，對于這類問題的治理也不能簡單地一罰了之，這并不利于我國文化和知識產(chǎn)權(quán)保護事業(yè)的發(fā)展。伴隨時代的進步，未來也會有更多的新事物密集出現(xiàn)，產(chǎn)生許多新的法律問題。在全面推進依法治國這一大背景下，我們唯有不斷完善法律法規(guī)，健全管理機制，提高服務(wù)能力，才能更好地平衡創(chuàng)作人私利與社會公共利益間的關(guān)系，保護知識產(chǎn)權(quán)，推動我國社會主義文化事業(yè)繁榮發(fā)展。

參考文獻：

[1] 王驍，謝離江.從“X分鐘帶你看完電影”系列看戲仿作品和合理使用[J].新聞界，2017（08）：95-100.

[2] 劉春田.知識產(chǎn)權(quán)法學[M].北京：高等教育出版社，2019：51.

[3] 胡開忠.論重混創(chuàng)作行為的法律規(guī)制[J].法學，2014（12）：89-97.

[4] 趙樹凱. 70多家影視單位打響版權(quán)保護戰(zhàn)，二次創(chuàng)作版權(quán)難題待解[N].吉林日報，2021-04-16.

[5] 劉銀良.著作權(quán)法中的公眾使用權(quán)[J].中國社會科學，2020（10）：183-203，208.

[6] 張婷，周珂宇.著作權(quán)合理使用制度正當性評析——以激勵論和利益平衡論為視角[J].傳播與版權(quán)，2020（06）：211-213.

作者簡介：祁悅軒（2000—），男，江蘇徐州人，本科在讀，研究方向：法學。

指導老師：錢靜