李一言 賈文婷

摘要：《末代皇帝》改編自溥儀在撫順戰(zhàn)犯看管所中所寫(xiě)的反省式自傳《我的前半生》，講述了中國(guó)末代皇帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀從登基到最終成為共和國(guó)公民這橫跨60年的跌宕起伏的一生。影片導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇在拍攝手法、色彩把控及構(gòu)圖方面都做到了極致，靈活運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言暗示角色的內(nèi)心世界，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

關(guān)鍵詞：《末代皇帝》;鏡頭語(yǔ)言;角色形象;心理活動(dòng)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-00-02

0 引言

傳記電影以真實(shí)且富有細(xì)節(jié)的畫(huà)面來(lái)敘述故事情節(jié)，幫助我們深入了解歷史上的人物、故事?！赌┐实邸肥堑谝徊窟M(jìn)入紫禁城實(shí)景拍攝的電影，吸引了不少人的關(guān)注，也正因如此，電影質(zhì)感高、細(xì)節(jié)好。富麗堂皇的實(shí)景地與導(dǎo)演高超的拍攝手法相結(jié)合，能讓人在了解歷史的同時(shí)，享受視聽(tīng)盛宴。

貝納爾多·貝托魯奇以獨(dú)特的敘事方式，折射出尖銳復(fù)雜的社會(huì)內(nèi)容和人生百態(tài)，以溥儀的個(gè)人視角描述一個(gè)王朝的衰敗。

1 鏡頭語(yǔ)言與角色心理活動(dòng)的研究

1.1 鏡頭語(yǔ)言概述

拍攝者以畫(huà)面鏡頭為語(yǔ)言進(jìn)行展現(xiàn)與表達(dá)，觀者能夠通過(guò)拍攝者運(yùn)用的拍攝手法揣摩影像的意義[1]。鏡頭語(yǔ)言由創(chuàng)作者做主，并沒(méi)有什么規(guī)律可言，只要能夠傳達(dá)畫(huà)面的主題與內(nèi)容，無(wú)論什么拍攝方式，都可以被稱為鏡頭語(yǔ)言[2]。

影片《末代皇帝》以溥儀的自傳《我的前半生》為核心構(gòu)思框架，在敘事結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了倒敘和插敘相結(jié)合的方法。電影開(kāi)頭運(yùn)用了閃回的畫(huà)面處理技巧，展現(xiàn)了溥儀等政治犯下火車的場(chǎng)景，彰顯了導(dǎo)演的功力。溥儀認(rèn)為自己是戴罪之身，選擇自殺，在血將水池染成紅色之時(shí)，所長(zhǎng)敲門(mén)了，于是影片便自然地出現(xiàn)了紫禁城被紅漆刷成的大門(mén)，過(guò)渡到溥儀被帶進(jìn)宮的情景。這個(gè)過(guò)渡把故事帶回了末代皇帝悲劇的開(kāi)頭，以短暫的敲門(mén)聲引入小皇帝登基那天的情景，表現(xiàn)了溥儀的復(fù)雜心態(tài)和感情起伏。溥儀經(jīng)歷了一個(gè)王朝的衰敗，體會(huì)過(guò)作為一個(gè)帝王的無(wú)奈，選擇在廁所自我了斷也能夠理解。這種手法運(yùn)用得極其巧妙，在傳達(dá)畫(huà)面意義的同時(shí)，又能使轉(zhuǎn)場(chǎng)自然，交代電影歷史背景，勾勒出溥儀的大致形象。

不同的藝術(shù)家有不同的鏡頭語(yǔ)言，導(dǎo)演在拍攝《末代皇帝》時(shí)，用大量全景來(lái)展現(xiàn)紫禁城的富麗堂皇[3]，也諷刺了當(dāng)時(shí)人們思想的腐朽。在這樣的環(huán)境下，溥儀的內(nèi)心活動(dòng)慢慢變得復(fù)雜，他最初也抱有遠(yuǎn)大的志向，但最終成了時(shí)代的犧牲品，而溥儀復(fù)雜的角色形象在鏡頭語(yǔ)言的烘托下展現(xiàn)得淋漓盡致[4]。

1.2 蒙太奇分析

在《末代皇帝》中，平行蒙太奇的應(yīng)用十分廣泛，這是將不同時(shí)空發(fā)生的兩條或者兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)和分頭敘述，使其統(tǒng)一于一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中的蒙太奇模式[5]。兩個(gè)小時(shí)的電影敘述了溥儀跌宕起伏的60年人生，極大地增加了傳遞的信息量。

影片多次運(yùn)用蒙太奇手法。例如，溥儀在戰(zhàn)犯集中營(yíng)中遇到溥杰后，聯(lián)想到了他們?cè)?jīng)在紫禁城度過(guò)的光陰;溥儀看到981號(hào)犯人被帶走審問(wèn)后，想起了宮廷的改革;溥儀和溥杰兩人串供失敗，聯(lián)想到自己被迫做一個(gè)傀儡皇帝，奶媽阿嬤又被帶離皇宮，他哇哇大哭著追向大門(mén)的情景等。這種平行蒙太奇的剪輯模式把末代皇帝悲慘的一生和無(wú)奈的現(xiàn)狀展現(xiàn)了出來(lái)[6]。

1.3 角色心理活動(dòng)研究

根據(jù)不同的時(shí)代特點(diǎn)、生活環(huán)境，電影中的角色會(huì)呈現(xiàn)出不同的性格特點(diǎn)，會(huì)有不同的內(nèi)心活動(dòng)與心理反應(yīng)。電影人物是否鮮活，不單單要看演員的演技或服裝與造型，更取決于導(dǎo)演采用的拍攝方式[7]，人的心理是復(fù)雜矛盾的，人物的內(nèi)心獨(dú)白與行為舉止都反映著人物特色[8]。例如，溥儀最初也有自己的理想和奮斗目標(biāo)，但受周圍環(huán)境的影響，還是選擇背叛國(guó)家，做了個(gè)傀儡皇帝。文秀最終也向他提出了離婚，成了中國(guó)歷史上第一個(gè)擺脫皇帝妃子身份所帶來(lái)的悲慘命運(yùn)的人。一個(gè)個(gè)鮮活的角色，在鏡頭下展現(xiàn)出的魅力被導(dǎo)演放大[9]。

2 鏡頭語(yǔ)言烘托下的角色形象

從整體色調(diào)來(lái)說(shuō)，《末代皇帝》具有十分柔和的光影和細(xì)膩的畫(huà)面[10]。這部電影有良好的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，色調(diào)基本為柔和或昏暗的黃，渲染出一種黃昏落日的氛圍，與情節(jié)聯(lián)系，暗示著清王朝的衰敗。雖然影片的導(dǎo)演具有國(guó)外的審美偏好[11]，但影片的整體基調(diào)還是十分中式與復(fù)古的。影片中的空鏡頭，多借助自然光，采用廣角拍攝。碩大的皇宮，囚禁了皇帝和宮人的一生，尊貴的生活無(wú)法填補(bǔ)他們內(nèi)心的空虛，命運(yùn)的牽制令他們無(wú)法擺脫。隨著清王朝的衰落，他們的生命也走到了盡頭。

第一，色彩。影片中雙時(shí)空相互交替，以溥儀在位的經(jīng)歷為主線，穿插現(xiàn)實(shí)。色彩保持了貝納爾多·貝托魯奇的一貫風(fēng)格，以綠色為主基調(diào)，象征著生命、生機(jī)、仁慈和和平[12]，也暗示了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的思想解放的結(jié)局。電影運(yùn)用倒敘的手法展現(xiàn)溥儀的回憶畫(huà)面，將時(shí)間拉回到清王朝統(tǒng)治時(shí)期。導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇在這一段將偏暖的紅色作為主色調(diào)，將其與清淡自然的黃色調(diào)相結(jié)合，展現(xiàn)溥儀過(guò)去與現(xiàn)在的兩種生活狀態(tài)，形成對(duì)比。作為主色調(diào)的紅色，展現(xiàn)的是溥儀繼位大典的史實(shí)性畫(huà)面，之后一代王朝就此衰落，體現(xiàn)了王朝貴族的悲哀。清王朝沒(méi)落之后，溥儀手中無(wú)兵無(wú)權(quán)，到了走投無(wú)路的地步，最終在天津租界向日本人伸出了合作的橄欖枝。這時(shí)，導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇將色調(diào)轉(zhuǎn)化為藍(lán)色，帶來(lái)深沉、冰冷的視覺(jué)感受，暗示了與中國(guó)一海之隔的侵略者日本的軍事勢(shì)力，也暗示了閉關(guān)鎖國(guó)的中國(guó)像一個(gè)未曾長(zhǎng)大的嬰兒一般，受到了日本殘忍的侵略和欺辱[13]。藍(lán)色色調(diào)的使用為接下來(lái)的悲劇作了鋪墊，溥儀與日本人的合作宣告破裂，日本人并沒(méi)有給予溥儀權(quán)利，而是將他視為傀儡皇帝，溥儀是落寞的。日本人不僅沒(méi)有接受溥儀的請(qǐng)求，還將他囚禁了起來(lái)，溥儀所關(guān)押的房間窗口被藍(lán)色所籠罩，只有那盞臺(tái)燈依然亮著，一代皇帝就此沒(méi)落。

第二，構(gòu)圖。《末代皇帝》的成功，得益于自然流暢且完整的畫(huà)面構(gòu)圖。導(dǎo)演使用適合展現(xiàn)中國(guó)古代宏偉建筑的對(duì)稱構(gòu)圖，將中國(guó)宮殿的森嚴(yán)與古拙進(jìn)行了完整的體現(xiàn)。壯觀宏偉的紫禁城代表著中國(guó)古代建筑的最高水平，與中國(guó)人講究的風(fēng)水與含蓄內(nèi)斂的性格相關(guān)。房間里的屏風(fēng)和雕花的窗戶，為拍攝提供了可以突出畫(huà)面主題的前景[14]。構(gòu)圖是電影的中心，《末代皇帝》的構(gòu)圖能給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊[15]。電影與繪畫(huà)有相通的地方，兩者的線條、顏色和造型能實(shí)現(xiàn)有機(jī)的統(tǒng)一[16]。

清朝末代皇帝溥儀的登基像玩笑一般，在清室貴族為他準(zhǔn)備的登基大典上，小溥儀穿著肥大的皇帝龍袍坐在太和殿的皇帝寶座上。他依然擁有孩子的稚氣，在寶座上亂動(dòng)，甚至急切地想奔向被正黃色布帷遮擋的大門(mén)，象征貴族的正黃色布帷是莊重而森嚴(yán)的，與溥儀幼小的身體形成了強(qiáng)烈的對(duì)比[17]，這是溥儀的悲哀。作為清王朝的實(shí)際掌權(quán)者慈禧，電影主要采用側(cè)光和頂光體現(xiàn)她的面容[18]。慈禧的臉色與人物陰暗的性格一致，慘白的臉龐與所居宮殿的黑色氛圍形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，突出了人物的面目狀態(tài)，預(yù)示了清王朝即將滅亡的事實(shí)[19]。導(dǎo)演運(yùn)用側(cè)光營(yíng)造了有縱深感和立體感的畫(huà)面，慈禧背后的龍椅以及與屏風(fēng)同色的衣服突出了主體，特寫(xiě)鏡頭更起到了強(qiáng)調(diào)作用，暗喻溥儀身在王位卻無(wú)法得到自己想要的自由[20]。

3 角色形象塑造的作用

電影的層次感取決于角色形象的塑造。構(gòu)圖對(duì)電影來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，好的電影離不開(kāi)優(yōu)美精良的構(gòu)圖，但電影主題情感的表達(dá)依靠的還是角色的塑造，而角色的塑造離不開(kāi)專業(yè)的演員和優(yōu)良的劇本。《末代皇帝》之所以能成為宮廷電影的佼佼者，是因?yàn)榻巧珒?nèi)心細(xì)膩、演技無(wú)可挑剔、拍攝手法專業(yè)?！赌┐实邸芬灾袊?guó)末代皇帝的故事為核心，運(yùn)用優(yōu)良的技術(shù)展現(xiàn)了電影中主要人物的內(nèi)心獨(dú)白，提升了電影的拍攝層次。電影在講述溥儀悲劇故事的同時(shí)，也刻畫(huà)了他善良、正義的本質(zhì)，將一個(gè)有血有肉的形象展現(xiàn)在我們面前。

4 結(jié)語(yǔ)

正所謂細(xì)節(jié)決定成敗，導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇為了呈現(xiàn)出中國(guó)古韻，攜主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在故宮實(shí)景拍攝，把每一處細(xì)節(jié)都控制得恰到好處。貝納爾多·貝托魯奇巧妙地運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言塑造角色形象，不僅使角色飽滿立體，而且與音樂(lè)音效相契合，驚艷了觀眾。肅靜的氛圍、幽暗的場(chǎng)景，配上專屬的音效，精彩紛呈，《末代皇帝》可謂經(jīng)典之作。

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作者簡(jiǎn)介：李一言（1998—），女，湖南長(zhǎng)沙人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，系本文通訊作者，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。