鄒洋 梁晶

摘要：伴隨著全球經(jīng)濟的迅速發(fā)展，尤其是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進步，基于“千年危機”問題，越來越多的人對網(wǎng)絡(luò)世界感到恐慌。把千禧年后的變革時代想象成以信息技術(shù)為主導(dǎo)的烏托邦，最終把這種幻想延伸到視覺藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)造了現(xiàn)在的Y2K風(fēng)格。室內(nèi)裝飾設(shè)計也隨著時代變遷快速發(fā)展，在風(fēng)格設(shè)計、審美意趣上有了新的要求。本文分析Y2K風(fēng)格在室內(nèi)裝飾設(shè)計中的運用，探討Y2K風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計中的表現(xiàn)方法、運用細節(jié)等內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：Y2K風(fēng)格;室內(nèi)裝飾設(shè)計;表現(xiàn)方法;運用細節(jié)

中圖分類號：TU238.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-00-02

1 室內(nèi)裝飾設(shè)計與Y2K風(fēng)格的基本概況

1.1 室內(nèi)裝飾設(shè)計的主要含義

室內(nèi)裝飾設(shè)計以環(huán)境為基礎(chǔ)，通過技術(shù)手段、美學(xué)原理來創(chuàng)建滿足人們物質(zhì)需求和精神需求的室內(nèi)環(huán)境，給人們帶來舒適、美觀的使用體驗和視覺享受。精細的設(shè)計、風(fēng)格和布局能夠直觀地影響人們對室內(nèi)環(huán)境的整體印象。當(dāng)代的設(shè)計師依托便捷的網(wǎng)絡(luò)和快捷的信息搜集渠道能夠接觸到更多的信息，在滿足不同人群需求的同時，也能對文化內(nèi)涵、風(fēng)格內(nèi)容、環(huán)境氛圍等給予更多的展示[1]。既能實現(xiàn)其自身的價值，又能給空間設(shè)計帶來更多的可能性，帶給受眾全新的身心體驗[2]。

1.2 Y2K的主要內(nèi)容

Y2K，全稱Year 2000 Kilo，即千禧之年的意思，也稱為“千年危機”。由于早期的計算機年份用兩位十進制數(shù)表示，因此，系統(tǒng)處理一個跨世紀日期的運算時，不僅會給出錯誤的結(jié)果，還導(dǎo)致各種系統(tǒng)故障甚至崩潰，引起了極大的風(fēng)波。后來，隨著2000年的真正到來，除了人們對新世紀的期望之外，具有神秘魅力的互聯(lián)網(wǎng)世界也逐漸繁榮起來，形成了具有獨特未來感的Y2K風(fēng)格。當(dāng)年那些技術(shù)不成熟的科技幻想，也令Y2K風(fēng)格在如今多了一層復(fù)古科技的獨特魅力。

2 Y2K風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計中的表現(xiàn)方法

2.1 通過文化與元素的提煉對室內(nèi)空間進行塑造

在室內(nèi)設(shè)計過程中，可以運用文化與元素的提煉這一表現(xiàn)方法，將Y2K風(fēng)格當(dāng)中不同的內(nèi)容進行提煉或概括性的表達，轉(zhuǎn)化成典型的、具有Y2K風(fēng)格特點的視覺元素符號。在室內(nèi)裝飾設(shè)計時，通過抽象或具象的方式引入典型的Y2K風(fēng)格視覺元素符號，營造一種“未見其人，先聞其聲”的藝術(shù)表現(xiàn)效果，使觀者獲得意想不到的視覺驚喜與文化體驗[3]。對Y2K風(fēng)格中較典型的、突出的元素按照美的視覺效果，通過對點、線、面的處理，形成合適的抽象形態(tài)，實現(xiàn)從設(shè)計師大腦中的虛擬思維到有形現(xiàn)實的轉(zhuǎn)變[4]，并通過該步驟提出的抽象形態(tài)在室內(nèi)裝飾設(shè)計過程中表現(xiàn)出來，達到一種風(fēng)格化的室內(nèi)表現(xiàn)形式，不僅能夠展示Y2K風(fēng)格的文化和元素，還能夠滿足更高水平的健康舒適的室內(nèi)環(huán)境要求[5]。

2.2 以陳設(shè)物襯托的方法對室內(nèi)空間進行塑造

適當(dāng)?shù)剡\用裝飾品能夠起到提升空間品位、增加空間趣味的作用，使用富有文化氣息的陳設(shè)物可以為空間帶來藝術(shù)趣味性[6]。從Y2K風(fēng)格內(nèi)容的表現(xiàn)來看，大部分會通過造型、服裝、圖像等形式用夸張、戲劇性的方法對Y2K元素進行表現(xiàn)[7]。當(dāng)觀者進入空間內(nèi)，身處Y2K風(fēng)格濃厚的環(huán)境里，能夠充分感受到通過陳設(shè)、造型、圖像等形式表現(xiàn)出的Y2K元素，進一步了解Y2K風(fēng)格的文化，從而提高人們對Y2K風(fēng)格的興趣，促進人們對Y2K風(fēng)格的了解，推動設(shè)計者創(chuàng)造出更具獨特性、美觀性、潮流感的室內(nèi)空間。

2.3 運用裝飾表現(xiàn)方法對空間進行塑造

從室內(nèi)裝飾功能這一方面來分析，在室內(nèi)設(shè)計過程中融入Y2K風(fēng)格元素，能夠使空間展現(xiàn)出個性化的審美特點，提高室內(nèi)空間的場所精神，讓人印象深刻，具有不可替代的作用。Y2K時尚單品元素的融入和運用是增強這一效果必不可少的一步[8]。設(shè)計者可將Y2K風(fēng)格與閃亮的PVC材料、金屬質(zhì)感的材料以及三維變形造型的獨特設(shè)計，通過綜合的分析和理性的配對，運用裝飾表現(xiàn)方法對環(huán)境起到渲染作用[9]，這無疑是藝術(shù)、生活與科技相結(jié)合[10]，使空間在視覺上和使用上更加合理和具有設(shè)計感[11]。將這些時尚單品元素、裝飾元素、材料元素、造型元素等帶有Y2K風(fēng)格的元素融入室內(nèi)裝飾設(shè)計中，并且通過材料、色彩的變化來打破某些局限[12]，能夠向觀者淋漓盡致地表現(xiàn)Y2K風(fēng)格的文化和內(nèi)涵，也能以室內(nèi)裝飾設(shè)計為載體見證Y2K風(fēng)格進化的過程[13]。

3 Y2K風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計中的運用細節(jié)

3.1 材料細節(jié)

在室內(nèi)空間設(shè)計中表現(xiàn)風(fēng)格與空間環(huán)境存在區(qū)別時，細節(jié)的體現(xiàn)變得更加重要[14]。這也賦予了設(shè)計者利用材料來表達空間意境的極大自由[15]。在Y2K文化所暢想的烏托邦城市中，聲音、色彩、節(jié)奏、時間都被科技賦予了無窮的變化，在Y2K再次回潮的今日，具有高科技光澤的金屬質(zhì)感織物、半透明的PVC織物以及變形的立體造型是詮釋Y2K LOOK的點睛單品。在室內(nèi)裝飾設(shè)計過程中，可以在保證空間環(huán)境正常的情況下，使用一些PVC材料與金屬質(zhì)感的材料[16]，設(shè)計師們應(yīng)在空間中尋找一種平衡，即功能和美觀上的平衡[17]。而變形的立體設(shè)計更像是有一種對未來主義的大膽想象，可以用于空間面積較大的場所，從而實現(xiàn)Y2K風(fēng)格下場所的獨特、美觀與潮流，達到“復(fù)古又摩登，未來又先鋒”的審美趣味[18]。

3.2 色彩細節(jié)

色彩能夠完美地表達出室內(nèi)設(shè)計完整的靈魂[19]，從最直接的視覺方面來說，人進入一個空間時會根據(jù)空間的顏色產(chǎn)生明顯的感受[20]，或冷暖，或輕重。伴隨著Y2K風(fēng)格的興起，IT行業(yè)飛速發(fā)展，許多公司接連推出類似糖果顏色具有高飽和度的產(chǎn)品，別致又醒目，高飽和度色彩成為Y2K風(fēng)格的主打色。這種大面積高飽和度色彩搭配在如今的Y2K風(fēng)格中依然擁有不可撼動的地位，順應(yīng)了當(dāng)代人的審美與精神層次以及發(fā)展的潮流[21]。但在實際的室內(nèi)裝飾設(shè)計應(yīng)用過程中，少部分設(shè)計者對顏色缺乏整體的管理和規(guī)劃，導(dǎo)致不理想的結(jié)果。在Y2K風(fēng)格的現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計中，巧妙地使用具有高飽和度的色彩元素來匹配不同的紋理和顏色，能夠起到裝飾、烘托室內(nèi)環(huán)境的作用[22]，詮釋獨特的美學(xué)風(fēng)格[23]，在室內(nèi)裝飾設(shè)計中以小面積點綴或者混搭的方式詮釋出來[24]，為整個房間的設(shè)計增添具有復(fù)古意味的高品質(zhì)未來感。

3.3 空間整體性

隨著時代的不斷變遷，每一時期的人們對美的接受和欣賞在逐步發(fā)生變化[25]。從第一次Y2K風(fēng)格潮流風(fēng)靡到現(xiàn)在已有20余年，在此背景下，設(shè)計者在具體設(shè)計之前，應(yīng)對場地周圍環(huán)境、空間主體功能、客戶實際需求、當(dāng)前階段的獨特審美等方面進行深入的調(diào)查與研究[26]，合理地安排各個空間的體量變化、明暗對比、形態(tài)塑造。形態(tài)是空間整體的靈魂，裝飾則是核心所在[27]。應(yīng)有意識地引導(dǎo)空間中人的情緒與對Y2K風(fēng)格的接受程度、反饋情況[28]。設(shè)計理念是判斷設(shè)計是否有創(chuàng)新價值的重要標(biāo)準之一[29]，所以設(shè)計者需對自身的設(shè)計理念和思路進行精準化的分析，使整個空間在Y2K風(fēng)格濃厚的前提下達到美觀、個性、潮流的平衡。在保證設(shè)計質(zhì)量的前提下，將Y2K風(fēng)格與室內(nèi)裝飾設(shè)計進行更完美的融合[30]。

4 結(jié)語

Y2K風(fēng)格無論是在室內(nèi)場景、人物造型上，還是在拍攝技巧上，既有復(fù)古感又有未來感?，F(xiàn)在看起來非常有趣的“科技恐慌”，為千禧年這一特殊時期增加了不可預(yù)測的神秘色彩。從一個令世界恐慌的Bug到風(fēng)靡千禧年代的未來幻想，再到如今大勢回潮的時尚風(fēng)格，Y2K文化經(jīng)歷了一代又一代的變遷。與20世紀七八十年代相比，20世紀90年代的Y2K風(fēng)格在設(shè)計方面更傾向于實用，于當(dāng)下消費主義的市場而言，更是一劑活力劑，在創(chuàng)造與年輕人平等和包容性對話空間的同時，尋求歸屬感和聯(lián)系感。

參考文獻：

[1] 戚緒瑩，袁高松，周超.幾何元素在現(xiàn)代家具展廳設(shè)計中的運用研究[J].大眾文藝，2019（13）：131-132.

[2] 周超，陶蓓蓓，湯恒亮.“認知心理”視角下的設(shè)計概念生成策略研究[J].大眾文藝，2018（20）：61-62.

[3] 嚴妍，吳文彬，熊瑤.中國傳統(tǒng)圖案紋樣在室內(nèi)空間中的運用研究[J].大眾文藝，2018（24）：102-103.

[4] 李延文，王春.淺談室內(nèi)設(shè)計師應(yīng)掌握的能力與設(shè)計原則[J].藝術(shù)科技，2020（21）：141-142.

[5] 唐家徐，厲群，李旭松.植物在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用——以錦繡花園別墅設(shè)計為例[J].大眾文藝，2019（15）：62-63.

[6] 孟美雪，蔣暉.淺談光影在室內(nèi)裝飾中的設(shè)計表達研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（07）：114-115.

[7] 沙美，徐雷.圖像學(xué)角度下拜占庭風(fēng)格的地域性研究[J].大眾文藝，2019（21）：120-121.

[8] 徐雪媚，李雪艷.公共室內(nèi)空間中的纖維裝置[J].大眾文藝，2019（02）：135-136.

[9] 沈童，孫琦.非遺視角下徐州香包的可視化信息圖表設(shè)計研究[J].藝術(shù)科技，2020（21）：19-20.

[10] 王越，王星星，周超.淺析商業(yè)街區(qū)中的咖啡廳室內(nèi)設(shè)計[J].大眾文藝，2019（21）：73-74.

[11] 郭錦輝，厲群，宋少翔.別墅設(shè)計中的藝術(shù)性運用——以錦繡花園別墅為例[J].大眾文藝，2019（19）：149-150.

[12] 鐘晶晶，李想，周超.基于室內(nèi)多功能家具的拓展應(yīng)用思考——以屏風(fēng)設(shè)計為例[J].大眾文藝，2019（22）：77-78.

[13] 郭湘晴，王瑋.環(huán)保材料中布藝產(chǎn)品的探究[J].大眾文藝，2019（21）：136-137.

[14] 徐靖雯，湛磊.莫蘭迪色系在室內(nèi)家裝陳設(shè)中的運用[J].大眾文藝，2019（24）：70-71.

[15] 劉映遙，祝遵崚.商業(yè)空間設(shè)計中的色彩個性化表現(xiàn)[J].美術(shù)教育研究，2019（20）：20-21.

[16] 杜軍，管雪松.探析住宅空間設(shè)計中灰空間的運用[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（01）：116-117.

[17] 史雨婷，張榮強.日本禪宗美學(xué)在現(xiàn)代家居產(chǎn)品設(shè)計中的運用[J].大眾文藝，2018（18）：44-45.

[18] 黃澤輝，厲群，吳健.家裝設(shè)計中客廳的藝術(shù)設(shè)計——以錦繡花園別墅為例[J].大眾文藝，2019（17）：81-82.

[19] 房華，余希.由空間序列藝術(shù)論室內(nèi)生態(tài)環(huán)境設(shè)計[J].家具與室內(nèi)裝飾，2020（08）：118-119.

[20] 夏宇蔚，陸怡婷.漢字符號的視覺傳達及創(chuàng)意策略探析[J].藝術(shù)科技，2020（21）：33-34.

[21] 李婭萁，吳冬蕾.文人的“自然”審美與當(dāng)代環(huán)境設(shè)計[J].大眾文藝，2019（19）：123-124.

[22] 侯懿娟，厲群.灰色在室內(nèi)空間中的應(yīng)用研究[J].大眾文藝，2019（15）：105-106.

[23] 李函芝，厲群.特色餐飲空間設(shè)計中LOFT風(fēng)格的運用研究[J].大眾文藝，2019（15）：65-66.

[24] 張雨成，蔣暉.模塊化設(shè)計在現(xiàn)代室內(nèi)空間中的應(yīng)用研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（05）：110-111.

[25] 劉欣，徐宏圖，周超.現(xiàn)代主題屏風(fēng)中的人物設(shè)計與漆藝工藝研究[J].大眾文藝，2019（13）：150-151.

[26] 史佳欣，王雨苗，周超.淺析傳統(tǒng)家具的現(xiàn)代形式轉(zhuǎn)變設(shè)計——以圈椅為例[J].大眾文藝，2019（23）：75-76.

[27] 張一梅，孫琦.基于歷史圖像的城市視覺形象設(shè)計研究[J].美術(shù)教育研究（下），2018（13）：78-79.

[28] 周超，高磊.聯(lián)結(jié)主義視角下的設(shè)計概念生成思維機制分析[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（12）：36-37.

[29] 顧孟源，徐雷.歷史博物館中自然采光對觀者情感體驗的影響研究[J].美術(shù)教育研究，2019（14）：43-45.

[30] 倪慶，邢雯.伊瑞克提翁神廟女像柱賞析[J].美術(shù)教育研究，2019（10）：34-35.

作者簡介：鄒洋（2000—），女，河南信陽人，本科在讀，研究方向：室內(nèi)設(shè)計。

梁晶（1983—），女，江蘇徐州人，碩士，講師，系本文通訊作者，研究方向：傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計、生態(tài)環(huán)境設(shè)計。