任志宏

藏品保管的目的是保證藏品的安全，而藏品利用則是要最大化體現(xiàn)藏品的價(jià)值。如何在保護(hù)藏品的同時(shí)保證充分利用，對于博物館來說是一個(gè)矛盾的集中點(diǎn)，也是需要解決的一個(gè)平衡點(diǎn)。中國航海博物館（以下簡稱中海博）的館藏船模是特色藏品，近些年在“一帶一路”的大背景下，成為宣傳推廣航海歷史文化的良好載體，但也出現(xiàn)了一些問題。

根據(jù)博物館定義，博物館需要承擔(dān)為社會發(fā)展服務(wù)、面向公眾的教育等功能。與其他一些教育機(jī)構(gòu)相比，博物館最大的特點(diǎn)就是收藏的各類藏品，這也是發(fā)揮博物館展示、研究、教育等功能的基礎(chǔ)。這些藏品不僅是博物館自身發(fā)展的基石，也是國家歷史文化的載體和具現(xiàn)形式，是寶貴的文化遺產(chǎn)。

對博物館來說，藏品安全是一切博物館藏品利用的前提和紅線，是凌駕于所有對于藏品的利用之上的。但是近些年來，人民群眾精神文化需求的日益提高和堅(jiān)定文化自信的推進(jìn)，博物館越來越多地成為市民假日休閑和青少年兒童課外教育的主要場所。當(dāng)下的博物館正應(yīng)當(dāng)“通過對文物藏品的保管、研究，通過系統(tǒng)化、主題性的陳列展示，對廣大民眾進(jìn)行知識、技能和人文精神的教育”。

傳統(tǒng)的博物館觀念中，藏品是最重要的，藏品數(shù)量增加和藏品安全保護(hù)是博物館的主要任務(wù)和目的。這樣的“以物為本”固然不能說錯(cuò)，但是很顯然并不符合當(dāng)下博物館作為公益性教育機(jī)構(gòu)應(yīng)有的作用和職責(zé)，沒有將藏品中蘊(yùn)藏的文化價(jià)值充分發(fā)揮出來。

2016年習(xí)總書記在關(guān)于文物工作的工作指示中強(qiáng)調(diào)，要全面貫徹“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”的十六字工作方針，切實(shí)加大文物保護(hù)力度，推進(jìn)文物合理適度利用，“要讓收藏在博物館里的文物活起來”。這就對博物館的藏品保護(hù)和利用提出了明確的要求和很高的標(biāo)準(zhǔn)。博物館既要做到對藏品的安全保護(hù)，同時(shí)還要將博物館藏品的利用最大化。

因此，對于博物館而言，藏品保護(hù)和藏品利用看似對立，實(shí)則二者互為表里，不可偏廢。

為配合“一帶一路”國家戰(zhàn)略的推進(jìn)，近些年中海博對于各類館藏木制船模的利用也有了明顯增多。通過對中海博近幾年木質(zhì)船模藏品提用歸還記錄的統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，館藏木制船舶模型的利用中出現(xiàn)的問題主要有兩個(gè)——發(fā)生“損壞”和使用范圍狹窄。

就博物館藏品而言，展覽次數(shù)增多意味著利用頻率越高，相應(yīng)地藏品受損的概率也就越大。船模藏品，尤其是木質(zhì)船模在利用過程中最容易出現(xiàn)的一個(gè)問題就是“損壞”。這個(gè)“損壞”指的并不是惡意造成、對藏品影響巨大、不可逆的損害，而是指對船模本身或配件上發(fā)生的一些變化，比如配件位移、脫落等現(xiàn)象。這些現(xiàn)象通過修復(fù)、保護(hù)等手段是可以將船模藏品恢復(fù)到之前的正常保存狀態(tài)的。

中海博館藏木質(zhì)船模中，不論是傳統(tǒng)的中式船模還是西洋船模，會有很多零散的小配件，如槳、舵、人物、兵器、帆具、繩索等。這些配件在船體上往往是通過卡榫等形式來進(jìn)行固定，個(gè)別部位會使用膠水，但是由于配件比較細(xì)小，無論哪種固定方式，在遇到較大的晃動或者擦碰時(shí)，都很容易發(fā)生脫落。雖然都是船模上的配件或裝飾品，且并無丟失，但畢竟船模是一個(gè)整體，從保持藏品完整性的角度考慮，要盡量避免出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

根據(jù)對最近五年間的藏品提用統(tǒng)計(jì)情況來看，木質(zhì)船模發(fā)生嚴(yán)重?fù)p壞情形的數(shù)量是零，但是發(fā)生零部件脫落位移等可逆變化的比例幾乎是百分之百。

對于船模藏品的使用范圍較為狹窄。自2016年開始，中海博舉辦臨展、館外借展和合作辦展次數(shù)逐步增多，館藏木質(zhì)船模的使用率有所提升。但是經(jīng)過對歷次提用記錄進(jìn)行統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，每次展覽中提用的木質(zhì)船模數(shù)量都比較少，在全部提用藏品中所占比例不高。而且藏品使用范圍相對比較集中，提用較為頻繁的船模數(shù)量在30艘上下，約占館藏船?？倲?shù)的7.5%。絕大部分的木質(zhì)船模，還是長期存放于庫房中，未能得到很好地利用。

通過對近五年提用船模的跟蹤分析，木質(zhì)船模容易出現(xiàn)小部件脫落等現(xiàn)象的環(huán)節(jié)主要有兩個(gè)，包裝運(yùn)輸和開放式展示。

館內(nèi)展出由于提用距離近，又是室內(nèi)運(yùn)輸，不需要進(jìn)行藏品包裝，直接運(yùn)至展廳即可。只需在過程中注意避震、磕碰、拿取、放進(jìn)展柜等環(huán)節(jié)，通常不會對藏品船模的配件、狀態(tài)等產(chǎn)生影響。問題容易出在館外借用藏品。根據(jù)藏品管理辦法規(guī)定，藏品館外借用時(shí)，首先需要經(jīng)過雙方點(diǎn)交，對每件藏品進(jìn)行全方位觀察，并拍照記錄;之后由專業(yè)藏品運(yùn)輸公司對藏品進(jìn)行包裝，就木質(zhì)船模而言，先要將船模固定在木箱中，并在空隙處用泡沫、綿紙等緩沖材料填充，確認(rèn)無誤后方可進(jìn)行運(yùn)輸;車輛運(yùn)輸?shù)竭_(dá)目的博物館后，雙方開箱并對藏品進(jìn)行點(diǎn)交，確認(rèn)藏品狀態(tài)后開始進(jìn)行布展工作。展畢撤回則反向操作。從上述環(huán)節(jié)我們可以看出，在船模藏品進(jìn)行包裝的過程中會直接接觸藏品，而中途運(yùn)輸存在車輛顛簸的可能，因此這兩個(gè)環(huán)節(jié)都有可能造成木質(zhì)船模的配件位移、脫落等情況的發(fā)生。

展示方式上，中海博館內(nèi)及對外輸出展覽中的船模實(shí)物展示主要以展柜（臺）靜態(tài)展示為主。根據(jù)展覽設(shè)計(jì)不同，用于展示船模的展柜（臺）可以分為封閉式和開放式。常規(guī)的展柜（臺）通常都是封閉的且靠墻，只能給觀眾提供一側(cè)的觀察視角。一些比較重要的船模和場景會使用地臺展示，即在展廳的中間位置布置展臺，為參觀者提供360°全方位的觀賞范圍，這種方式多用于展示體形較大的船模。而有時(shí)為了加強(qiáng)與觀眾的互動性，這些展臺是采用開放式布置，觀眾可以接觸到藏品本身。在展覽期間，難免會有觀眾出于好奇，或者無意間觸碰到船模，從而對一些配件等造成位移、脫落等變化。

在藏品的使用過程中，“對藏品進(jìn)行包裝，是為了文物在移動、搬遷、運(yùn)輸過程中的安全與方便，”應(yīng)該格外引起重視。對于船模等藏品，包裝時(shí)應(yīng)當(dāng)首先取下一切活動配件，單獨(dú)存放。還要做好避震，船體等在箱內(nèi)的固定應(yīng)當(dāng)紋絲不動，襯墊的各類緩沖材料應(yīng)當(dāng)采用無酸質(zhì)地或者惰性材質(zhì)的材料，避免對藏品造成損壞。對于一些重要的珍貴船模和提用頻次較高的船模，可以訂制專用裝具，平時(shí)作為保存箱，提用時(shí)直接作為運(yùn)輸箱，避免了重新打包。

另外，在整個(gè)藏品利用的過程中，不論是藏品保管工作人員還是陳列展示相關(guān)工作人員，都應(yīng)對藏品安全具有高度的責(zé)任心，對待工作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都要做到細(xì)致、認(rèn)真，齊心協(xié)力地確保整個(gè)利用過程中藏品萬無一失。

保管方面，藏品保管部門在日常管理中，要做好藏品的保護(hù)和管理工作，盡力保證每一件藏品的保存狀態(tài)都是穩(wěn)定的、安全的，是可以隨時(shí)提用的。在藏品提用之后，藏品保管工作人員作為藏品安全的直接負(fù)責(zé)人，應(yīng)當(dāng)在包裝、運(yùn)輸、開箱、布展等環(huán)節(jié)嚴(yán)格把控，與陳列展示工作人員等一起確保藏品安全。

另外，在當(dāng)下的后疫情時(shí)代，“云看展”成為博物館發(fā)展的熱點(diǎn)，各類線上參觀和博物館推廣的新手段新方法層出不窮。但這些都是手段，是需要有內(nèi)容支撐的，這需要加強(qiáng)對藏品的研究，提供更多的藏品內(nèi)涵和背后故事。

擴(kuò)大藏品的利用范圍，根據(jù)統(tǒng)計(jì)，被提用最頻繁的船模數(shù)量在30艘左右，而中海博全部船模的數(shù)量在500件以上，使用比例不足十分之一。在以后的藏品利用中，要加大藏品的利用范圍，讓更多的藏品能夠被觀眾看到，還可以降低藏品被高頻次提用所帶來的損壞風(fēng)險(xiǎn)的提高。

“展覽反映了博物館面向觀眾需求的意識”，博物館對藏品的陳展工作應(yīng)當(dāng)利用一些新的技術(shù)手段和方式，比如虛擬展廳、數(shù)字展示等，主動回應(yīng)觀眾需求。開發(fā)新的藏品利用方式，宣傳推廣、社會教育、藏品研究、文創(chuàng)開發(fā)等博物館各個(gè)功能都應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對館藏藏品的利用，讓躺在庫房里的藏品“活起來”。

藏品保護(hù)和利用，二者無分高下更無關(guān)沖突，任何一方的缺失都會對博物館造成損失和影響，甚至造成國家重要文化資源財(cái)產(chǎn)的損失。作為博物館從業(yè)人員，需要立足自己的工作崗位，正確看待二者之間的關(guān)系。不論是為了保護(hù)減少利用，還是為了利用忽視保護(hù)，都是不可取的。有了妥善的保護(hù)，才有充分的利用，才能為“傳播航海文化，弘揚(yáng)航海文明”做出貢獻(xiàn)。

作者單位：中國航海博物館