張玉芬

美麗的古厝群，覆蓋著銀色的蚵殼，如魚鱗般在陽光下閃閃發(fā)亮。一座座蚵殼厝，按照海水的走向，排列在大街小巷的兩旁，清風(fēng)從它們身旁流過，仿佛一群魚，游在大海里。

這群美麗的魚，從遙遠(yuǎn)的時(shí)空游來，穿過六個(gè)時(shí)區(qū)，八條經(jīng)線，四條緯線，劈風(fēng)斬浪，揣著好奇和想象。那時(shí)，祖上的海船從泉州港起航，沿絲綢之路到世界各地做生意，販運(yùn)出去的有瓷器、茶葉、絲綢……商船沿閩南海岸線航行，到達(dá)南洋，經(jīng)印度洋、非洲東岸，再到北岸卸貨，換得玳瑁、瑪瑙、香料等貴重物品。出口的是重貨，進(jìn)口的是輕貨，回航時(shí)為保證行船安全，人們將當(dāng)?shù)貜U棄的蚵殼擔(dān)上船，用其壓住上浮的船艙。就這樣，了無一用的蚵殼隨著潮汐漲落來到了泉州東海灣。

閩南人喜歡置業(yè)，掙錢起大厝是閩南人的終極目標(biāo)之一。

當(dāng)籌建房子正愁缺錢少料時(shí)，或是一旁的建筑師正開啟想象力需要些創(chuàng)意，或是不甘于千篇一律的少婦突發(fā)奇想，或是被派到碼頭的孩子王迎接父親的歸來時(shí)，太驚訝并且喜歡上船艙里的大蚵殼……總之，滿艙的蚵殼被卸下后，就是被聰明的眼睛欣喜地發(fā)現(xiàn)了！

匠心獨(dú)運(yùn)，蚵殼上了墻面，并按照魚鱗的秩序，裝扮成一條條大魚。魚肚白的條石為基底，紅魚眼的小格窗，魚鱗般排列的銀墻面，魚背式屋脊……哪一個(gè)不是嵌入魚的元素，海浪的聲音呢？從此，蚵殼有了呼吸，有了睡眠，生存下來。

蚵殼，富含鈣鐵鋅，是絕好的營(yíng)養(yǎng)品。將蚵殼碾碎，喂養(yǎng)雞鴨，補(bǔ)了鈣的動(dòng)物下蛋多，個(gè)頭大。兇猛的臺(tái)風(fēng)來了又去，去了又來，用這許多有形的鈣撐起的房子，在風(fēng)雨中歷經(jīng)幾百年依然堅(jiān)固。這風(fēng)雨中的魚，在社會(huì)變遷中歷經(jīng)洗禮，愈發(fā)鮮亮迷人了。

從魚房子走出來一群群鮮艷的女人，老嫗、青年婦女、女孩兒，她們是勤勞、純樸、愛美的蟳埔女，是福建三大漁女之一。

也許是上蒼憐惜勤勞純樸的蟳埔女，把春天趕到蟳埔女的頭頂上！于是，每個(gè)蟳埔女頂著一小叢春天，面積不大，花卻開得有香有色，嬌艷含蓄。瞧這迷人的頭上花園！未開的菊花黃燦燦，如母親臉上笑得擠成一團(tuán)的皺紋;十八小姐花，少女般含著溫婉，淡淡的紫色是柔美的表達(dá);粗糠花，也叫千日紅，多么希望青春永不凋零;含笑，春風(fēng)十里，笑對(duì)他人，內(nèi)心的美意靠笑容來傳達(dá);玫瑰花，等郎的花，面對(duì)著天空和大海，含苞欲放，想念長(zhǎng)年在外捕魚的男人;素馨花，多么像遍布大海礁石的牡蠣，樸素，渺小，卻不容忽視。一根釵，一把梳，如田園間精致的小籬笆，圍上小花園，好好管理頭頂風(fēng)景，像高甲戲《桃花搭渡》的唱詞——“四月圍花圍，一頭簪兩頭重”，百聽不厭，韻味叢生。

男人長(zhǎng)年在外，勤勞忙碌的蟳埔女既當(dāng)娘又當(dāng)?shù)茸雠擞肿瞿腥?，柔弱的肩?dān)起海簍，同時(shí)也擔(dān)起一個(gè)家。她們忙碌著，又累著，但是再忙再累，總要預(yù)留出一小截時(shí)間，用來打扮頭臉。對(duì)照小圓鏡，端詳前臉后腦勺，就像看見了日思夜想的親人，天天像過節(jié)一樣打扮好，只為在抬頭那一瞬——見到郎打漁歸來。

這就是天底下最美的媳婦兒！是魚房子里生養(yǎng)出來的美人魚！

漁女頭上的春天永不凋零，因?yàn)樗齻兊哪_緊靠大海的腳，最接地氣。

蟳埔女的腳長(zhǎng)在灘涂地里，長(zhǎng)在大地上。有一次，我在泉州大橋附近遇見漁女，她們光著腳勞作，我瞅瞅自己的光頭皮鞋，擔(dān)心地問她：“你的腳不凍嗎？你的腳不痛嗎？”漁女的笑容像頭頂上盛開的鮮花一樣燦爛，說：“不凍不痛，你看，腳底下已經(jīng)結(jié)了厚厚的繭?！蔽也唤駠u：這含高鈣的房子生養(yǎng)出來的女人，像硬漢子一樣！

灘涂上的蟳埔女，堅(jiān)忍的蟳埔女！這讓我想起一種肺魚：在距非洲撒哈拉沙漠不遠(yuǎn)處的利比亞東部，那里白天的平均氣溫高達(dá)42攝氏度，一年中除了秋季會(huì)有短暫的雨水外，其他絕大部分時(shí)間都是驕陽似火。然而，就在這樣一個(gè)惡劣的環(huán)境中，卻生長(zhǎng)著一種世界上最奇異的魚，它能在長(zhǎng)時(shí)間缺水、缺食物的情況下，忍著不死，并且通過長(zhǎng)時(shí)間的休眠和不懈的自我解救，最終等來雨季，贏得新生。

我這樣想著，走著，在水流里穿梭，看魚房子前世與今生，專注地導(dǎo)演一堆堆蚵殼去消解去建造。家鄉(xiāng)的碎瓷片墻，不是與這滿墻的蚵殼有異曲同工之妙嗎？瓷都橫跨浐溪的人文景觀橋龍鳳橋還有陶瓷文化街，就是用堆積如小山的碎瓷片來做裝飾的。還有洞上“月記窯”—— 中國(guó)瓷都·德化國(guó)際陶藝家文化交流中心，那些有了瑕疵的大茶壺，所謂的次品、破相的、品相不足的茶壺，都是柴燒的白瓷，它們被壘起，疊成“月記窯”的大門，成為吸引眼球的特殊意義的符號(hào)，引人留步駐目。

蚵殼厝也好，茶壺大門也好，或是碎瓷片墻，是一種思維的改變而衍生出來的美麗！一些事物，如果讓它立起來，有形有骨地立起來，就像字典里的漢字，寫成了一首詩;就像調(diào)色盤的顏料，涂抹在畫布上;像一堆混亂的思維，被理出頭緒演繹出生活哲理……

夕陽斜照，把我的影子拉長(zhǎng)，長(zhǎng)長(zhǎng)地投射在銀亮的蚵殼上。一群魚游在大海里，我就在大海里游著，成了一條小銀魚。