盧俊賢

摘要：傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)歷經(jīng)幾千年的傳承，至宋代進(jìn)入到最為鼎盛的時(shí)期。當(dāng)代陶瓷釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸學(xué)習(xí)宋畫(huà)的風(fēng)骨，這種承襲過(guò)程不僅體現(xiàn)了時(shí)代背景，并且在題材、構(gòu)圖裝飾上，都體現(xiàn)了宋畫(huà)在審美意蘊(yùn)方面的鮮明特色。

關(guān)鍵詞：宋 畫(huà) 釉上彩 花 鳥(niǎo) 影 響

The Influence of Song Painting on Contemporary Onglaze Color Flower and Bird Painting

Lu Junxian

Abstract： After thousands of years of inheritance， traditional Chinese painting entered its heyday in the Song Dynasty. Contemporary ceramic onglaze color flower-and-bird painting gradually learns the character of Song painting. This inheritance process not only reflects the background of the times， but also reflects the distinctive features of Song painting in terms of aesthetic implication from theme to composition.

Keywords： Song Painting， Onglaze Color， Flower and Bird， Influence

清末民初時(shí)期，傳統(tǒng)的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)歷了一段顯著的革新過(guò)程。在這一變革當(dāng)中，清代乾隆時(shí)期所形成的繁復(fù)之美，極致之美遭到了或多或少的批評(píng)。這個(gè)時(shí)期的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)審美情趣與當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階層的審美情趣有著重要的關(guān)系，使得民間的花鳥(niǎo)畫(huà)幾乎沒(méi)有什么創(chuàng)新。而以文人水墨精神為主旨的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)在變革的過(guò)程當(dāng)中逐漸顯露鋒芒，突破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的桎梏，推動(dòng)了當(dāng)代釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)的形成。近年來(lái)，釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)顯示了更為強(qiáng)勁的勢(shì)頭，一大批以宋畫(huà)為創(chuàng)作基調(diào)的花鳥(niǎo)瓷畫(huà)作品崛起。這些作品古穆素雅，將宋畫(huà)的神韻發(fā)揮極致，成為當(dāng)代眾多瓷畫(huà)裝飾中頗為引人注目的裝飾門(mén)類。

一、當(dāng)代釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)吸收宋畫(huà)之風(fēng)的形成背景

宋代繪畫(huà)藝術(shù)，在政治上是處于封閉保守的一種狀態(tài)。而當(dāng)代的瓷畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，則因?yàn)樵谥袊?guó)改革開(kāi)放的兼容并蓄和極強(qiáng)的包容性下得到發(fā)展，兩者的發(fā)展經(jīng)歷了兩種截然不同的環(huán)境。這種反差下，當(dāng)代瓷畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)更加自由，在藝術(shù)空間的深度拓展下呈現(xiàn)出不斷進(jìn)步的態(tài)勢(shì)。在這種藝術(shù)革新的大環(huán)境下，傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維也在悄然改變。

近幾十年來(lái)，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)不斷飛速發(fā)展，各行各業(yè)都實(shí)現(xiàn)了巨大的進(jìn)步。在文化方面，西方的文化藝術(shù)不斷融入到中國(guó)的本土文化當(dāng)中。而現(xiàn)代陶藝這一西式的觀念剛剛興起，并且在中國(guó)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。一方面不僅體現(xiàn)了國(guó)內(nèi)陶瓷藝術(shù)家現(xiàn)代化、國(guó)際化的視野；另一方面也展現(xiàn)出當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)在逐漸商業(yè)化的目的。經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家們深知要把作品真正推向世界，必須要更加民族化，必須要做到文化自信，文化的復(fù)興。所以在這個(gè)時(shí)代的背景下，當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)家不斷的挖掘古代傳統(tǒng)藝術(shù)的特點(diǎn)，將幾千年來(lái)的燦爛文化加以拓展和利用，自然宋畫(huà)也在其中。宋畫(huà)不僅在中國(guó)具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，在世界中的地位和影響力也十分巨大。受此觀念影響下，一大批釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)，將宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)韻包含其中。正是這種積極的態(tài)勢(shì)，將當(dāng)代的陶瓷釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)推向了更加國(guó)際化的地位，并彰顯著民族文化的精神。

釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)在近代雖然說(shuō)已經(jīng)進(jìn)入到最高峰的時(shí)期，但是在發(fā)展上也遇到新的問(wèn)題。在藝術(shù)品時(shí)尚當(dāng)中，傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式依然深受廣大消費(fèi)群體的喜愛(ài)，但是這種一成不變的風(fēng)格，對(duì)當(dāng)代的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展是相悖的，不僅給觀者帶來(lái)視覺(jué)疲勞，對(duì)創(chuàng)作者熱情來(lái)說(shuō)也是個(gè)考驗(yàn)。因此如何將當(dāng)代的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)推向新的高度，是當(dāng)代釉上彩藝術(shù)家急需解決的問(wèn)題。誠(chéng)然，以宋風(fēng)為創(chuàng)作主旨的思想，給當(dāng)代釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展提供了答案。

從某種特殊的意義來(lái)說(shuō)，宋風(fēng)釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)的崛起，對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新有積極的意義。傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)在美學(xué)的追求上過(guò)于陳舊，他們主要以惲南田的花鳥(niǎo)畫(huà)為創(chuàng)作藍(lán)本，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，當(dāng)代的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)在表現(xiàn)形式上與之前的傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)并無(wú)顯著區(qū)別，風(fēng)格的陳舊，樣式的刻板使其在審美意境上逐漸脫離了時(shí)代。

二、當(dāng)代釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)吸收宋畫(huà)之風(fēng)的表現(xiàn)形式

將宋畫(huà)之風(fēng)很好的融入到釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)中，不能只是表面上的簡(jiǎn)單移植，這樣顯得過(guò)于膚淺。藝術(shù)家應(yīng)該在充分理解宋畫(huà)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，才能真正將宋畫(huà)融入其中。從題材上來(lái)看，具備宋畫(huà)之風(fēng)的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)題材有幾類，一類是具有吉祥寓意的，一類是具有蔬果野趣的。

從構(gòu)圖上看，釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)要突出表現(xiàn)虛實(shí)的結(jié)合，特別是虛的部分。虛的部分需要簡(jiǎn)潔舒朗，在畫(huà)面上留有空白，這種空白是一種藝術(shù)形式，是營(yíng)造一種境界，這與乾隆時(shí)期的繁復(fù)形成了鮮明的對(duì)比。與宋畫(huà)相比，釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)在留白的處理上更加講究，其充分迎合陶瓷的材質(zhì)，或是采用赭色的色釉作為背景，或是在瓷板上用新彩的赭色拍平作底。從花鳥(niǎo)畫(huà)的形態(tài)來(lái)看，當(dāng)代釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)重在表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)性。而宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)也非常注重細(xì)節(jié)的把控，例如在宋風(fēng)的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)中，也善于捕捉對(duì)象的形態(tài)，將鳥(niǎo)的羽毛、昆蟲(chóng)的翅膀以及花朵等高度寫(xiě)實(shí)。

三、當(dāng)代釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)吸收宋畫(huà)之風(fēng)的審美情趣

古雅彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)雖說(shuō)與宋風(fēng)作品頗為近似，但是古雅彩花鳥(niǎo)畫(huà)確是對(duì)古代宋朝花鳥(niǎo)畫(huà)的移植。真正要將宋風(fēng)融入到釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)中，絕非是簡(jiǎn)單的借鑒，而應(yīng)該在審美情趣上高度融合。當(dāng)代的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)中宋風(fēng)的作品飽含豐富的審美意蘊(yùn)，并在一定程度上進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兏铩?/p>

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的審美特色是樸實(shí)中兼具華美，一方面集中體現(xiàn)了兩宋時(shí)期的審美意趣，表現(xiàn)出了雍容華貴的氣息；另一方面又體現(xiàn)了宋畫(huà)追求隱逸的思想，追求平和之氣。當(dāng)代的宋風(fēng)釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)在審美情趣上繼承了這一特點(diǎn)，在哲學(xué)思想中追求平靜與自然。當(dāng)然，這種華貴的盛世景象，依然需要持續(xù)保持對(duì)自然生態(tài)的和諧發(fā)展進(jìn)行思考。

在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)歷史當(dāng)中，宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)可以說(shuō)代表了最高水準(zhǔn)，并且宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)以寫(xiě)實(shí)著稱，其高度的寫(xiě)實(shí)性體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)大自然的尊重，并且將鳥(niǎo)類、植物等的形態(tài)特征把握的非常得當(dāng)。這種寫(xiě)實(shí)性有別于寫(xiě)意花鳥(niǎo)，是藝術(shù)家通過(guò)理性的思考把握傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的審美意蘊(yùn)。而宋風(fēng)釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)不僅繼承了這種寫(xiě)實(shí)性，而且也學(xué)會(huì)借助西式的繪畫(huà)形式進(jìn)行練習(xí)，將形態(tài)的科學(xué)性把握的更加逼真，這體現(xiàn)了當(dāng)代繪畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)性和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。

宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)與我們傳統(tǒng)的思想情趣保持一致，宋代花鳥(niǎo)的審美情趣也非常注重意境的表達(dá)營(yíng)造，所以在處理構(gòu)圖的時(shí)候會(huì)保持大面積的空白，讓這種空白處傳達(dá)出藝術(shù)家想要表達(dá)的空靈與寂靜，這種對(duì)景物本身的描繪，展現(xiàn)出國(guó)畫(huà)獨(dú)有的寧?kù)o、淡泊、飄渺。而當(dāng)代的宋風(fēng)釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)也體現(xiàn)著寂靜空靈的意境美，蘊(yùn)含著當(dāng)代人返璞歸真的思想情趣。

四、結(jié) 語(yǔ)

傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)歷經(jīng)幾千年的傳承，至宋代進(jìn)入到最為鼎盛的時(shí)期。而當(dāng)代陶瓷釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始逐漸學(xué)習(xí)宋畫(huà)的風(fēng)骨，這種承襲的過(guò)程不僅體現(xiàn)了時(shí)代背景，并且在題材、構(gòu)圖還有裝飾上，都體現(xiàn)了宋畫(huà)在審美意蘊(yùn)方面的鮮明特色。

近些年來(lái)，陶瓷裝飾有了長(zhǎng)足的發(fā)展，當(dāng)代的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)更是取得了空前的成果。而在這當(dāng)中，宋風(fēng)的花鳥(niǎo)畫(huà)作品成為其中重要組成部分。從表現(xiàn)形式上來(lái)看，當(dāng)代的花鳥(niǎo)畫(huà)蘊(yùn)含了宋畫(huà)的精髓，這對(duì)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的變革也起到了積極的作用。對(duì)于當(dāng)代宋風(fēng)釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)作品，不僅具有現(xiàn)實(shí)意義，更加符合當(dāng)代審美情趣的發(fā)展，給觀者帶來(lái)一種寂靜的隱逸情愫。相信未來(lái)釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)還可以找到更多契合時(shí)代發(fā)展的裝飾形式，并吸引更多的優(yōu)秀藝術(shù)家參與其中，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的釉上彩花鳥(niǎo)畫(huà)作品。

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