□ 裴延學(xué)

陸儼少(1909-1993)，又名砥，字宛若，上海嘉定人。擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等不同的筆法表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩渺，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨(dú)創(chuàng)一格。有“上海書畫三杰”之譽(yù)，與李可染并稱“南陸北李”。同時(shí)，陸儼少還是一位優(yōu)秀的美術(shù)教育家，提出“四分讀書、三分寫字、三分作畫”的藝術(shù)觀，以此闡明對全面修養(yǎng)的獨(dú)到見解。

陸儼少常自署“畫人”，繪畫藝術(shù)伴其一生，留下許多精品佳構(gòu)，在近現(xiàn)代美術(shù)史上產(chǎn)生了廣泛的影響力，《高江古木圖》便是其代表作。此作樹木蔥蘢，高峽險(xiǎn)水，船行其中，氣象宏遠(yuǎn)，猶如山巔遠(yuǎn)眺，氣若鴻觀、一目千里，令人感嘆祖國河山秀美、自然景觀鐘靈，強(qiáng)烈的愛國之情油然而生。畫面右上題識曰：高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。老杜句，寫其變，一九七九年八月，陸儼少北戴河記。鈐印“陸儼少”（白文）、“宛若”（朱文）。

陸儼少筆下功夫曠世罕見，游歷山水，從不苦做速寫記錄。作畫無論尺幅大小，從不起稿，落墨成畫。他曾說：“我外出游歷……只用眼睛看……要得山川神氣，并記在胸?！贝俗髯钕虏糠?，他以濃墨方筆寫坡崖，取右斜式，既增加了重量感，也將筆墨拉出畫面，增強(qiáng)視覺的延展性。其用筆老辣混成，落筆千鈞而力定其骨，使畫面非常穩(wěn)固；左傾斜的古樹將勢外延，遒勁有力的中鋒用筆勾勒樹干，兼勾帶皴，一氣呵成；闊筆點(diǎn)“介”字、“個(gè)”字點(diǎn)，非循序平列，而是錯(cuò)落有致，上下照顧，其濃重與山體形成呼應(yīng)，產(chǎn)生小范圍開“局”，增強(qiáng)了畫面張力；以細(xì)筆法畫古松，枝干自然穿插，橫斜欹側(cè)有度，呈“扇形”，起到“合”的作用，使畫面產(chǎn)生小范圍的開合。一件優(yōu)秀作品，即是在無數(shù)開合中制造矛盾、解決矛盾，使畫面有可讀性和藝術(shù)性。陸儼少深諳其理，通過巧妙地運(yùn)用對比手法，將作品融通于法度之中。橫出的古木用筆混沌，高懸的古藤纏繞其中，倒掛而下，線質(zhì)挺健、線性清剛，隨風(fēng)而動力貫萬擔(dān)。陸儼少將書法熔冶畫法，自然能夠遷想妙得。畫必須有勢，有勢方有氣，才能活。高聳的古松直入云霄，與遠(yuǎn)處山體融合一味，借空云法使畫面產(chǎn)生空間，既增加了連貫性，又產(chǎn)生了意境美。陸儼少采用勾水法表現(xiàn)水流湍急、一瀉不盡的高峽，為歷代畫家所未有，其“漩渦”的勾畫，亦開拓“水法”新樣式，為近現(xiàn)代畫壇所稱道。

在創(chuàng)作之余，陸儼少對畫史、畫論也有許多高深見地?！渡剿嬈c議》凝結(jié)著他一生的繪畫經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)思想，從學(xué)畫起手、識辨和吸收、章法、氣勢、傳統(tǒng)與創(chuàng)新等十幾個(gè)方面，系統(tǒng)地闡述和解析了中國畫的歷史淵源、流派脈絡(luò)和筆墨規(guī)律，既能夠啟發(fā)初學(xué)者，也有利于專業(yè)畫家打開新思路。他在談到用筆時(shí)強(qiáng)調(diào)：“用墨之法，要想到潑、惜二字。不干不濕，濃淡適中，當(dāng)然也是用墨之一法?！睗娔c惜墨法古已有之，陸儼少在創(chuàng)作實(shí)踐中“五筆七墨”法備，且有許多獨(dú)創(chuàng)性技法，使筆墨更加豐富自由。陸儼少還提到“經(jīng)營位置，即是構(gòu)圖，要跳出陳套，自出新意。但也不能違背自然界的規(guī)律。所謂‘在乎情理之中，而出于想象之外’，其中不外一個(gè)‘變’字”。這些精辟的畫語是其幾十年繪畫實(shí)踐和藝術(shù)探索中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律。他堅(jiān)守著中國畫“基因”，保持著中國畫的純度，革古為出新，開拓新時(shí)風(fēng)，創(chuàng)作出新的山水畫境，為中國畫的發(fā)展起到承前啟后的重要作用。

《高江古木圖》陸儼少 68cm×44cm

生活為我出新意，我為生活傳精神?！陡呓拍緢D》借杜甫詩意，表現(xiàn)新時(shí)代祖國河山，以古喻今，以傳統(tǒng)喻時(shí)新，既體現(xiàn)出陸儼少“搜盡奇峰打草稿”外師造化的藝術(shù)追求，也體現(xiàn)出謳歌時(shí)代、“為祖國山河立傳”的信仰。美術(shù)史論家劉曦林在《向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換的求索》一文中講到:“現(xiàn)代形態(tài)不是傳統(tǒng)形態(tài)完整的復(fù)制，而是對傳統(tǒng)形態(tài)不同程度的變革。”陸儼少的繪畫作品將山水畫的現(xiàn)代感與筆墨的豐富性走向契合、走向高峰，所以能夠儼然屹立，成為20世紀(jì)美術(shù)史中一顆璀璨的明珠。通過解析《高江古木圖》，我們能夠了解陸儼少的筆墨規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)，觸類旁通，為中國畫的學(xué)習(xí)打開新的界域，也為中國畫創(chuàng)作提供有效的借鑒和理論基礎(chǔ)。