隆冬的北方氣象深沉。這很能激起些對四季輪回的感觸。而閱讀本期作品，亦可真切感知那生命季節(jié)中的風雨之聲和別樣心情。

李心麗的《貓三娘》中，原本一心只為女兒考研大事操勞的母親張小連，在女兒“三戰(zhàn)大捷”、心想事成后，皆大歡喜之下扭轉了反對派立場，成全了女兒“我要一只我自己的貓貓”的愿望，而張小連由“愛女及貓”到“戀貓成癖”卻是始料未及的。一只取名“三臭子”的小貓，取代女兒成為家庭的焦點和中心，這種反差和反轉之間，自有小貓“天才”般表現的因素，小貓對張小連的親昵與依賴，喚醒了她骨子里的一種母性。小說對母親、女兒和小貓之間“三角關系”的發(fā)現與描寫，恰是對被過度功利性“成長”模式僵化了的家庭關系的揶揄。“貓三娘”的過度受寵，也折射出當下一種普遍的家庭、社會表情。

指尖的《消失》讀來朦朧淡薄，恍惚中卻又處處驚心?！拔摇鳖^上長著的三個旋，將“我”與慣常的世界之間上了把鎖，更奇怪的是，“我”眼里看到的與妹妹看到的截然不同。“我”能看到族譜旁的那幅山水畫里“機關轉動”，其間每一種“消失”，都對應了無可回避的人間禍福。最無奈的是，重回畫面上的、渾身濕漉漉的蓑衣人最終消失，暗合了父親生命的猝然凋落。這些“消失”的奇異顯現，也是對命運之思中惶恐的消解。

馬衛(wèi)巍的中篇小說《底色》，寫畫家云集、名利紛擾、憂喜雜糅、清濁交流。拿青春作賭注的林妹妹黯然離場，只在乎有人出錢的尚小軍折去鋒芒。而大慶在“兩難”中遵從內心、毅然返鄉(xiāng)，他勇于“清零”、重新找回生活激情的選擇令人眼前一亮。他從疲憊中復燃了的畫家生命，印證著我們對藝術的神圣信仰。

張象的《林中火焰》，從一個年輕家庭的鄉(xiāng)愁寫起，又在他們回歸太原后妻子的日漸憔悴處糾結。當“我”享受這“天意”一般的回歸，對這座城市的親和、美麗、文明感到愜意之際，卻得知了妻子想要“逃離”家鄉(xiāng)與親人的內心隱秘……這個年輕家庭最終在依山傍水處安家，他們在汾河之畔找到精神歸宿的結局令人共鳴、愉悅。而陪伴他們驅散生活陰影的，正是這座將他們緊緊擁抱了的溫情故地、山水之城。

苦樂年華，人生四季。你能從《面?！分凶x出那個心緒灰冷的青年，他回到父母操持不停的平凡光景中，重新找回自己，找回那個扎實而開闊的起點。你能從《烏龜》中品出對于那位不動聲色、手到擒來父親的崇拜，童年夢幻里，滿滿都是人生自信。你能從《最后的謎語》中接續(xù)亙古以來對世界真相的問與猜，一片枯葉給出衰敗、落寞的謎面，然而正如這蕭索之冬，翻轉它的定是爛漫的春天。

劉照華