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        林風(fēng)眠戲劇人物畫創(chuàng)作中的符號研究

        2021-08-19 07:17:34肖麗婷張洪亮
        文藝生活·下旬刊 2021年6期
        關(guān)鍵詞:林風(fēng)眠人物畫戲劇

        肖麗婷 張洪亮

        (廣東工業(yè)大學(xué),廣東 廣州 510000)

        一、前言

        符號是傳遞信息的媒介,是人類認識事物的簡化手段。索緒爾將符號劃分了兩個方面,第二方面是“能指”,即物體本身的形式,文字是最具特色的表現(xiàn);第二方面是“所指”,也就是隱藏在符號背后的含義,即思想觀念或內(nèi)涵。

        設(shè)計符號有四大特征:認知性、普遍性、約束性、獨特性。在繪畫中也常常運用設(shè)計符號的四個特征進行藝術(shù)創(chuàng)作,追求不同的藝術(shù)形式,產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù),水墨文人繪畫,借用符號強調(diào)詩書畫印繪畫意境。傳統(tǒng)的藝術(shù)語言與符號一直延續(xù)到現(xiàn)在,藝術(shù)家們進行藝術(shù)創(chuàng)作均大量使用這些繪畫形式語言符號,很多藝術(shù)作品與藝術(shù)效果都取得很大的成就。特別是20 世紀中國畫革新派的林風(fēng)眠大師堪稱中國美術(shù)教育史上的劃時代巨人。

        二、林風(fēng)眠戲劇人物畫創(chuàng)作與符號的關(guān)系

        林風(fēng)眠(1900-1991 年)是我國現(xiàn)代藝術(shù)教育的一代宗師,他的繪畫融合中西藝術(shù),創(chuàng)造出兼具中華傳統(tǒng)民族文化和時代氣息、同時具有高度個性化的繪畫風(fēng)格,為中國現(xiàn)代繪畫提供中西融合藝術(shù)的發(fā)展思路和符號語言示范。

        其中林風(fēng)眠的戲劇臉譜繪畫具有獨特的、強烈的個性繪畫符號特征,采用認知性、普遍性、約束性、獨特性的藝術(shù)符號語言。其對戲劇人物造型、人物服飾色彩、畫面構(gòu)圖等符號形式進行中西藝術(shù)的融合。一方面采用了立體派,解決二維平面的時空矛盾的觀念和手法,將戲劇人物的動作分化后再進行構(gòu)成創(chuàng)作,將空間和時空聯(lián)系起來,營造時空連續(xù)性的美感;另一方面從中國古代汲取墓室壁畫、敦煌壁畫、民間剪紙、皮影藝術(shù)的眾多傳統(tǒng)文化精髓,融入中國傳統(tǒng)水墨、文人畫繪畫意境,由此創(chuàng)造出具有民族性、時代性的現(xiàn)代戲劇人物形象,同時又極具鮮明的民族特色文化標(biāo)識的符號語言。

        三、林風(fēng)眠《霸王別姬》的創(chuàng)作與符號

        戲劇人物是林風(fēng)眠后期的藝術(shù)創(chuàng)作母體,林風(fēng)眠獨居上海迷上了看舊戲,發(fā)現(xiàn)里面有很多題材,激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。20世紀50 年代開始,林風(fēng)眠畫了大量的戲劇人物畫,如《霸王別姬》《寶蓮燈》《南天門》等藝術(shù)畫作,他將傳統(tǒng)戲劇舞臺的藝術(shù)形象賦予新的視覺符號。戲劇人物造型融合中西藝術(shù)的特點,受到了西方流派:立體派、表現(xiàn)派、野獸派等觀念的影響,吸收了中國傳統(tǒng)文化中剪紙、皮影戲的藝術(shù),通過自己的個性理解與摸索,形成了具有獨特的人物畫造型特點,這種獨特藝術(shù)形式被后人稱為風(fēng)眠體。

        1959 年的布面油彩《霸王別姬》,是林風(fēng)眠將中西繪畫兩者結(jié)合最具代表性的藝術(shù)作品。從人物形態(tài)的塑造上,林風(fēng)眠明顯向擺脫他以往仕女畫管用的柔美曲線表現(xiàn)的方式,圓弧線減少,加大用直線、三角形圍成人物邊線,線條顯得銳利而富于力度,明顯有幾何化的傾向,試圖將中國傳統(tǒng)的戲曲服飾與臉譜通過幾何形態(tài)表現(xiàn)出來,分化動作再構(gòu)成,幾何化塑造戲曲人物形象。

        圖1

        林風(fēng)眠用中國傳統(tǒng)皮影藝術(shù)中的平面化、程式化、卡通化等符號特點塑造霸王和虞姬的形象;融合剪紙藝術(shù),將人物造型表現(xiàn)得簡潔工整,有種剪紙貼在畫中,拼貼的視覺效果;在觀看視角上,霸王與虞姬身體的不同角度被用于平面和幾何的方式抽象表達,呈現(xiàn)出觀看主體的每個視角,使得這組繪畫視覺上具有強烈的裝飾性與形式美感。

        四、林風(fēng)眠《寶蓮燈》創(chuàng)作與符號

        在林風(fēng)眠的人物畫作品中,很多女性題材都是他內(nèi)心的情感反應(yīng)。例如神話傳說《寶蓮燈》,是他人物畫中十分具有代表性的題材。林風(fēng)眠借鑒立體派表現(xiàn)方式,通過把人物置于不同的板塊,嘗試將故事的主要情節(jié)都呈現(xiàn)在觀眾面前。他用直線把平面分成塊面,將不同場景中的人物都并置在畫面中,使我們看到由人物與切割線組成的畫面。林風(fēng)眠以主體主義呈現(xiàn)時間的意念,以四度空間融入二度平面的畫面上。由此表現(xiàn)戲曲中的不同敘事空間,將他們壓縮到一個畫面中去,令人耳目一新。其人物形象高度符號化,幾何型,鵝蛋臉、修眉細目小口,單純而有韻味,人物形象空明。

        林風(fēng)眠采用不同的色相、色調(diào)進行情感的符號化表達?!秾毶彑簟吠粋€題材采用不同的色調(diào)進行創(chuàng)作。如:冷色調(diào)的畫面,以灰藍黑為主,使整幅畫面的氣氛顯得悲涼;暖色的畫面以橙紅色為主調(diào),與灰藍色進行對比,形成強烈的舞臺戲劇效果;中性色采用紫棕灰為主,黑白藍間隔,產(chǎn)生一種哀愁悲涼的感覺。色彩是最能表現(xiàn)畫家內(nèi)心世界。林風(fēng)眠筆下這些孤傲悲涼的色調(diào)符號也表達出他內(nèi)心的虔誠與悲哀。

        圖2

        林風(fēng)眠繪畫這個題材與他個人的經(jīng)歷有關(guān)。林風(fēng)眠幼年失去母親,以至于他非常渴望母愛,所以沉香救母的故事是林風(fēng)眠個人際遇的投射。林風(fēng)眠的繪畫作品往往結(jié)合個人的生活經(jīng)歷和藝術(shù)思考,采用符號性的表達,賦予作品一種新的時代氣息,具有特定時代與文化背景的約束性,從而許多作品散發(fā)著孤獨與寂寞,表達他對孤獨的堅守、療傷和抒情的意境。

        五、結(jié)語

        繪畫符號是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中通過作品表現(xiàn)出來,每個藝術(shù)家逐步形成了極具個人特征的繪畫語言符號。林風(fēng)眠的戲劇人物畫采用了大量的繪畫符號語言,其中的《霸王別姬》和《寶蓮燈》為大眾普遍認知且被接受的;傳遞著個人的經(jīng)歷和情感,具有獨特的個性與藝術(shù)形式,并創(chuàng)造出具有民族性、時代性的現(xiàn)代戲劇人物形象,極具鮮明民族特色文化標(biāo)識的符號特征。

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