趙 菲

一、作品背景

《浪漫曲》創(chuàng)作于1839年，發(fā)表于1840年，那一年可以說(shuō)是舒曼情感道路上最為坎坷的一年，但正是這一年的坎坷經(jīng)歷為他提供了更多的創(chuàng)作靈感與素材。作品《浪漫曲》是其以浪漫主義為基調(diào)，以文學(xué)素養(yǎng)為磚石，以作曲家本人的愛(ài)情故事為原型創(chuàng)作出的驚艷之作。舒曼早年間與克拉拉相戀，但這段情感并未受到克拉拉的父親維克的認(rèn)可，在此期間，舒曼與克拉拉飽受煎熬。為了捍衛(wèi)愛(ài)情，舒曼便創(chuàng)作了《浪漫曲》作為情詩(shī)同時(shí)也作為愛(ài)情宣言贈(zèng)與克拉拉，第二樂(lè)章正對(duì)應(yīng)其熱戀時(shí)期。克拉拉在收到后也喜愛(ài)萬(wàn)分，更是將《浪漫曲》的第二樂(lè)章比作愛(ài)情的二重奏。

二、作者生平及創(chuàng)作風(fēng)格

（一）舒曼的生平簡(jiǎn)介

羅 伯 特·舒 曼（Robert Schumann，1810—1856）是19世紀(jì)德國(guó)作曲家，音樂(lè)評(píng)論家。羅伯特·舒曼是浪漫主義早期代表人物。他是浪漫主義音樂(lè)家，也是一名資深的浪漫主義抒情詩(shī)人。他的創(chuàng)作領(lǐng)域主要集中在鋼琴領(lǐng)域和藝術(shù)歌曲領(lǐng)域。代表作品有《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《童年情景》、《蝴蝶》、《大衛(wèi)同盟曲集》等等。作為音樂(lè)評(píng)論家，他創(chuàng)建了《新音樂(lè)雜志》和“大衛(wèi)同盟”組織，闡述自己的音樂(lè)思想，表達(dá)自己的情感。

（二）創(chuàng)作風(fēng)格

舒曼是浪漫主義樂(lè)派的代表人物。他本人具有著某些浪漫主義的特質(zhì)，他善于幻想、親近自然、時(shí)常內(nèi)省，在精神上就與浪漫主義無(wú)比契合。他的作品風(fēng)格就像春風(fēng)一樣浪漫、自由、靈動(dòng)。他的作品洋溢著似火的熱情，大都有著充滿激情的旋律、具有表現(xiàn)力的節(jié)奏和優(yōu)美的和聲。他的音樂(lè)一旦響起，便讓人腦海中充斥著一幅幅或浪漫、或詭譎、或憂傷的畫(huà)面。音美如畫(huà)，平緩的曲調(diào)仿若涓涓細(xì)流滋潤(rùn)人心，令人聞之陶醉。

鋼琴伴奏在他的作品中占據(jù)著重要地位。鋼琴并不單單是為了某件樂(lè)器而伴奏，而是與獨(dú)奏樂(lè)器有著同等的地位。他某些作品的鋼琴聲部旋律性極強(qiáng)，甚至可以擺脫其他樂(lè)器而獨(dú)立欣賞。他的音樂(lè)都是他純真性格和強(qiáng)烈主觀意識(shí)的反應(yīng)。對(duì)于舒曼來(lái)說(shuō)，音樂(lè)所營(yíng)造的氛圍、意境比起曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性更加重要。當(dāng)他的作品響起時(shí)，便使人忘卻一切，沉浸于他創(chuàng)造的意境中。

三、作品分析及音樂(lè)處理

（一）作品分析

《浪漫曲》第二樂(lè)章，是舒曼為小提琴、雙簧管、單簧管和鋼琴寫(xiě)就的作品。是舒曼的作品中極少數(shù)寫(xiě)給獨(dú)奏樂(lè)器的作品之一。它空靈曼妙又婉轉(zhuǎn)醉人，是一首典型的浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)作品。雙簧管的音色為曲子平添一份質(zhì)樸和悲愴，又更容易表達(dá)作曲家的細(xì)膩情感。雙簧管和鋼琴就像一部電影中的男女主角，互相配合，互相成全，給人以“珠聯(lián)璧合”之感。這首具有鮮明雙簧管色彩的作品，時(shí)而結(jié)構(gòu)緊湊，時(shí)而婉轉(zhuǎn)平緩，與鋼琴旋律之間進(jìn)行著精彩絕倫的音樂(lè)對(duì)話，是藝術(shù)界的傳世瑰寶。

第二樂(lè)章旋律完全接近浪漫主義的作曲風(fēng)格，克拉拉曾將第二樂(lè)章稱作“愛(ài)情的二重奏”，可見(jiàn)，她本人是極其喜愛(ài)本樂(lè)章的，筆者也認(rèn)為這是《浪漫曲》整部作品中藝術(shù)性最強(qiáng)的一個(gè)樂(lè)章。舒曼在本曲中的情景描繪生動(dòng)，人物形象塑造鮮活，仿佛讓人看見(jiàn)了他在與克拉拉經(jīng)過(guò)坎坷后終于結(jié)為伴侶，生活中夫妻攜手共同跨越艱難險(xiǎn)阻的畫(huà)面。美妙絕倫的旋律，每個(gè)音符都散發(fā)出兩人對(duì)彼此間深深的愛(ài)意，記錄著二人感情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

第二樂(lè)章以A大調(diào)為基礎(chǔ)調(diào)，大調(diào)給人以寬廣、明亮、愉悅之感，是作曲家在向聽(tīng)眾傳達(dá)他的戀愛(ài)中的甜蜜與喜悅。節(jié)奏上，作者選用了4/4拍，強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，一拍中有兩個(gè)強(qiáng)拍，相較于鏗鏘有力的2/4拍更為柔和，相較于優(yōu)雅的3/4拍則更具動(dòng)力感，使曲子不拖沓，更易推動(dòng)情節(jié)和情緒的發(fā)展，讓人不得不慨嘆作曲家的巧妙心思。

舒曼在曲譜上方標(biāo)記德語(yǔ)Einfach，innig，意為簡(jiǎn)單、真摯的，同時(shí)標(biāo)記Scmplice，Affettuoso，意為單純、樸素、深情的，為整個(gè)樂(lè)章定下了情感基調(diào)。速度為以四分音符為一拍，每分鐘104拍。曲子為弱起，即從弱拍或者從次強(qiáng)拍進(jìn)入樂(lè)曲，樂(lè)曲第一小節(jié)和最后一小結(jié)都為不完整小結(jié)，兩個(gè)小結(jié)合在一起構(gòu)成一個(gè)完整小結(jié)。筆者認(rèn)為，第一小節(jié)的弱起是作曲家在營(yíng)造一種開(kāi)始訴說(shuō)的感覺(jué)，從次強(qiáng)拍而非弱拍進(jìn)入則是為了表現(xiàn)自己對(duì)情感的珍視，最后一小節(jié)不完整是意在給人未完之感，為下一段的開(kāi)始做鋪墊。另外搭配上雙簧管的悠遠(yuǎn)音色，給聽(tīng)眾以自由想象的空間，使整首曲子在聆聽(tīng)的過(guò)程中都給人一種和著樂(lè)聲翩翩起舞的感覺(jué)。

《浪漫曲》第二樂(lè)章為復(fù)三部曲式，共79小節(jié)，分為首部、中部、再現(xiàn)部和尾聲。首部（1-26）為單三部曲式，共26小節(jié)，基礎(chǔ)調(diào)為A大調(diào)。中部（27-42）為單二部曲式，共16小節(jié)，基礎(chǔ)調(diào)為#f小調(diào)。再現(xiàn)部（43-68）為單三部曲式，共26小節(jié)，基礎(chǔ)調(diào)為A大調(diào)。尾聲(69-79)共11小節(jié)，調(diào)式調(diào)性由第二樂(lè)章的基礎(chǔ)調(diào)A大調(diào)向第三樂(lè)章的基礎(chǔ)調(diào)轉(zhuǎn)a小調(diào)轉(zhuǎn)換。具體曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（二）音樂(lè)處理

1、首部

樂(lè)曲的首部（1-26）為單三部曲式。A段（1-8）由4+4的兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成，開(kāi)始的便將本樂(lè)章的主題樂(lè)句a（1-4）呈現(xiàn)出來(lái)，此時(shí)調(diào)性為基礎(chǔ)調(diào)A大調(diào)，后用同頭換尾的手法對(duì)主題a進(jìn)行延伸，經(jīng)過(guò)c小調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)接a1（5-8），開(kāi)放性終止，音樂(lè)流暢而連貫，優(yōu)美的旋律一下抓住聽(tīng)眾的內(nèi)心。再轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入B段（9-16），接入4+4的平行的陳述性樂(lè)句b（9-12）和b1（13-16），樂(lè)句b句調(diào)式經(jīng)過(guò)b小調(diào)轉(zhuǎn)到G大調(diào)，樂(lè)句b1又轉(zhuǎn)到e小調(diào)，調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，營(yíng)造飄渺的意境，采用開(kāi)放性終止式結(jié)束B(niǎo)段。再現(xiàn)A段（17-26）為4+6的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)，調(diào)式轉(zhuǎn)回基礎(chǔ)調(diào)A大調(diào)。先將a和a1進(jìn)行變化再現(xiàn)，組成a2（17-20）和a3（21-24），最后加入兩小節(jié)的擴(kuò)充（25-26），完滿終止，結(jié)束首部。

在首部中，作者運(yùn)用了同頭變尾、音程模進(jìn)等寫(xiě)作手法，主題旋律先后出現(xiàn)了四次，使主題旋律深入人心，讓觀眾沉醉于作曲家所營(yíng)造的意境之中。在情緒情感上，第二樂(lè)章對(duì)應(yīng)熱戀時(shí)期。首部讓人感覺(jué)到柔情蜜意，仿若一對(duì)剛進(jìn)入熱戀期的戀人在耳鬢廝磨。雙簧管和鋼琴輕聲細(xì)語(yǔ)，整個(gè)部分處處透露著蜜汁般的溫馨，我們可以聽(tīng)出作者對(duì)于音樂(lè)的鐘情以及對(duì)于愛(ài)人的真誠(chéng)和衷心。

樂(lè)曲一開(kāi)始就出現(xiàn)了大量的連奏，連奏是雙簧管主要的演奏技巧，可以使作品更加優(yōu)美，更表現(xiàn)作曲家的情緒。大的、小的連音線使曲子更自由，不同于古典時(shí)期的規(guī)整感，樂(lè)句更具拉扯感，更具由浪漫主義時(shí)期特有的“散文”之美。這也要求演奏者氣息連貫，音質(zhì)輕松柔和。在平時(shí)的練習(xí)中要認(rèn)真觀察到每一組連奏，嚴(yán)格按照譜面要求演奏樂(lè)曲。

在首部結(jié)尾處第一次出現(xiàn)了倚音，倚音是樂(lè)曲的常用裝飾音，分為前倚音和后倚音。本曲中，倚音出現(xiàn)了五次，均為前倚音，裝飾音一般不占用其他樂(lè)音的時(shí)值，因此倚音一般都要快速的演奏。在演奏本曲的倚音時(shí)，不能只注重速度，在演奏時(shí)要從容。

作品中有許多的大跳，因此對(duì)演奏者的氣息控制能力的要求極高，在音的轉(zhuǎn)換時(shí)要注意聲音的協(xié)調(diào)，保持聲音的圓潤(rùn)，并兼顧樂(lè)句的線條感，使旋律線條清晰、流暢，盡量表現(xiàn)從遙遠(yuǎn)的地方傳來(lái)的幽幽之聲。在平時(shí)練習(xí)時(shí)就應(yīng)多加注意，通過(guò)長(zhǎng)音轉(zhuǎn)換來(lái)感受氣息位置的變化，在演奏中遇到大跳時(shí)才能自然、流暢。

2、三聲中部

樂(lè)曲中部（27-42）為“三聲中部”，即呈示型中部。整個(gè)中部曲式結(jié)構(gòu)完整獨(dú)立，是有再現(xiàn)的單二部曲式。調(diào)性穩(wěn)定，段落界限鮮明，調(diào)性為#f小調(diào)。C段（27-34）由兩個(gè)平行樂(lè)句組成，采用5+3的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)，引入了新的音樂(lè)材料c（27-31），是典型的并置中段，接著再現(xiàn)新的主題旋律，構(gòu)成c1（32-34），使新主題與首段的主題材料形成鮮明對(duì)比，形成兩個(gè)對(duì)比的音樂(lè)形象，開(kāi)放性終止讓聽(tīng)眾期待故事的發(fā)展。D段（35-42）由4+4的兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成，調(diào)性經(jīng)過(guò)b小調(diào)轉(zhuǎn)入#f小調(diào)，c2（39-42）為中部主題材料c的變化再現(xiàn)，在d（35-38）后接入c2，標(biāo)記反復(fù)記號(hào)，重復(fù)兩次，使用收攏性終止式，結(jié)束中部。

中部曲譜標(biāo)記Etwas lebhafter，意為活潑活躍的、熱烈清晰的，同時(shí)標(biāo)記Poco vivo，意為稍快的，活潑的。表示中段情緒為稍活潑的，同時(shí)速度要比第一段稍快。在首部時(shí)，音符大多處于中音區(qū)，線條充滿活力、流動(dòng)性強(qiáng)，給人平穩(wěn)舒緩的感覺(jué)。在中部，調(diào)性轉(zhuǎn)到#f小調(diào)，曲風(fēng)突然變得忐忑。開(kāi)始時(shí)以低音音階式上行推動(dòng)樂(lè)曲，主題旋律在幾次模仿后，音區(qū)從低音區(qū)逐漸行進(jìn)至高音區(qū)，雙簧管和鋼琴的交替演奏使旋律線條激昂、清晰，猶如戀人間發(fā)生了爭(zhēng)吵，雙方都緊張不安。

樂(lè)曲中部出現(xiàn)了許多例如p、fp的強(qiáng)弱記號(hào)，給人以輕輕訴說(shuō)之感，演奏者要注意對(duì)氣息強(qiáng)弱的把控。作者還多次利用突強(qiáng)和突弱來(lái)增加音樂(lè)的緊張度，表現(xiàn)出這對(duì)戀人正面對(duì)著嚴(yán)酷的考驗(yàn)，演奏時(shí)，要求演奏者能夠控制氣息的流速，凸顯出強(qiáng)弱的變化。

中部存在兩次速度變化，一次在開(kāi)頭，一次在結(jié)尾，銜接首部和再現(xiàn)部，三個(gè)部分演奏速度不同。樂(lè)曲的首部速度約為每分鐘104拍。樂(lè)曲的中部速度到稍快一些，表達(dá)出主人公二人矛盾沖突的情節(jié)，在中部結(jié)尾處要減慢，表達(dá)二人間矛盾漸漸平息。進(jìn)入再現(xiàn)段又要回到原速。這要求演奏者能夠游刃有余的把控速度，精準(zhǔn)原速，與速度變化后形成對(duì)比。

3、再現(xiàn)部

樂(lè)曲再現(xiàn)部（43-68）為單三部曲式。轉(zhuǎn)回基礎(chǔ)調(diào)A大調(diào)，完全再現(xiàn)了首部的旋律，對(duì)于再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)，在這里不再贅述。在樂(lè)曲中部結(jié)尾處標(biāo)記ritard，意為漸慢，并標(biāo)記a tempo，意為回原速度。樂(lè)曲時(shí)而高亢時(shí)而平緩，整曲速度富于變化。作者通過(guò)完全再現(xiàn)了首部的主題旋律，表現(xiàn)二人回憶往昔甜蜜，和好如初，相伴一生。

4、尾聲

尾聲（69-79）11個(gè)小節(jié)，再現(xiàn)首部的旋律后接兩句類似平和訴說(shuō)的樂(lè)句，再到達(dá)樂(lè)曲音高的最高點(diǎn)。同時(shí)筆者認(rèn)為這也是本曲情緒的最高點(diǎn)，此時(shí)舒曼與克拉拉正是經(jīng)歷過(guò)了無(wú)數(shù)的磨練，即將修成正果之時(shí)，為下個(gè)樂(lè)章描寫(xiě)二人婚后的生活做了鋪墊。最終樂(lè)曲的結(jié)束句強(qiáng)弱由f變化到fp再轉(zhuǎn)向p，最終在pp之中結(jié)束全曲。

尾聲出現(xiàn)了一個(gè)近十二拍的長(zhǎng)時(shí)值高音，演奏時(shí)要適當(dāng)?shù)募尤霘庹鹨簟庹鹨羰且环N依靠腹肌和橫膈肌的自然控制，使氣流均勻而規(guī)律的波動(dòng)的技巧。在演奏樂(lè)曲尤其是在演奏浪漫主義風(fēng)格的樂(lè)曲時(shí)，這一技巧是不可或缺的?！独寺返诙?lè)章是典型的浪漫主義風(fēng)格的作品，有極強(qiáng)的抒情性。曲中時(shí)值較長(zhǎng)的音可以適當(dāng)?shù)募尤霘庹鹨?，從而獲得自然、生動(dòng)的音樂(lè)效果，否則將會(huì)顯得笨重，呆板。在平時(shí)的練習(xí)中可以通過(guò)練習(xí)漸強(qiáng)減弱來(lái)體會(huì)氣流的波動(dòng)，最終獲得自然的氣震音。

結(jié) 語(yǔ)

《浪漫曲》第二樂(lè)章運(yùn)用浪漫主義抒情的語(yǔ)言，充分挖掘雙簧管和鋼琴的特點(diǎn)，鋼琴的輕盈和雙簧管的安靜柔和此唱彼和，相得益彰。它清新秀雅，樸素自然，作曲家不僅追求對(duì)作品表面的音色效果，還對(duì)內(nèi)部抒情性的色彩多加注意，在音調(diào)、旋律、和聲和音樂(lè)結(jié)構(gòu)上進(jìn)行完美處理，編織出了他對(duì)妻子至死不渝濃烈的愛(ài)意，讓聽(tīng)眾慨嘆舒曼夫婦可歌可泣的愛(ài)情。贏得了雙簧管樂(lè)迷們的極大青睞，是雙簧管和鋼琴合奏的典范。■