魏東曉

在“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年新創(chuàng)舞臺藝術(shù)作品展演季”劇目中，海派都市滑稽戲《懸空八只腳》取自當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材，以清新、明快的故事和富有質(zhì)感、性格鮮明的人物塑造占據(jù)了一席之地。

現(xiàn)實(shí)題材的原創(chuàng)作品對于編劇的考驗不僅在于取材，而且在于主題開掘?！稇铱瞻酥荒_》抓住老公房加裝電梯這一社會現(xiàn)象，敏銳而準(zhǔn)確地把握住了熱點(diǎn)，得之并非偶然，兩位編劇吳興人、邵寧均為滬上資深報人，跟蹤這一題材，深入生活潛心研磨至少五年，從加裝電梯這一事件表象，直達(dá)當(dāng)事各方利益糾葛，從現(xiàn)實(shí)多種有關(guān)電梯加裝豐富多樣又稍顯凌亂的社會新聞中，緊扣新時代鄰里關(guān)系及人際關(guān)系處理所體現(xiàn)的社會變化、人們相互關(guān)照的嶄新更迭，奠定了此劇較高的格調(diào)基礎(chǔ)。

從觀眾的視角出發(fā)，主題和取材并非關(guān)注的首要焦點(diǎn)，人物和故事才是接受與否的首選?；鼞蛭^眾有其固有和特定的方式，那些能夠即時抓取觀眾注意力引發(fā)哄笑的演出技巧見仁見智，提升滑稽戲品味的探索也從未停止，但凡評價較高的滑稽戲，如《路燈下的寶貝》《阿混新傳》等，都兼具人物塑造扎實(shí)和故事鋪陳噱而不俗的特征，泛泛之作則往往偏廢于其一甚至乏善可陳。對于作品格調(diào)和觀眾性的綜合訴求，還是需要編劇純熟運(yùn)用戲劇技巧來進(jìn)行整體架構(gòu)。《懸空八只腳》得益于深入細(xì)致的素材抓取，又在劇作構(gòu)成中體現(xiàn)出相當(dāng)扎實(shí)的編劇技巧，每一位人物的身份設(shè)置、性格塑造與其他人物的關(guān)系及演變，形成層層遞進(jìn)的動作方向和層次，最終構(gòu)成全劇清晰生動的情節(jié)線索，表現(xiàn)出顯著的學(xué)院派編劇特征，從技術(shù)上保證了觀眾能夠興致盎然地保持對于劇情持續(xù)高昂的關(guān)注和期待，從而最終感受到本劇的主題。前輩滑稽名家吳雙藝曾經(jīng)說過：“離開人物性格的塑造，脫離劇情需要的‘硬滑稽，是不會受觀眾歡迎的?！被鼞蛑械娜宋?，尤其是現(xiàn)實(shí)題材中的人物，首先應(yīng)存在于戲劇角色所處的特定情境中，符合整體戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)置是前提，在此基礎(chǔ)上發(fā)揮劇種特有的塑造和表演方式則系錦上添花?；鼞虻娜宋锼茉煨枰骖櫲宋镔|(zhì)感和喜感，劇作無疑應(yīng)該提供舞臺效果的基本保證。所謂“肉里噱”，無外乎是對于笑料既符合人物動機(jī)邏輯又幽默風(fēng)趣能夠引起觀眾共鳴的概括和描述，它的實(shí)現(xiàn)既依靠劇作基礎(chǔ)又仰仗演員演繹，缺一不可。

《懸空八只腳》的演員陣容在滑稽界可以用“豪華”形容，龔仁龍、許海俐、王文麗、余婭、周益?zhèn)?、駱文蓮、薛文彬這樣的配置已經(jīng)許久不見，其中既有來自不同劇團(tuán)的著名滑稽演員，又有長期從事話劇表演的實(shí)力派。將這些表演風(fēng)格不盡相同的演員融合在同一個舞臺上默契合作，無疑對于導(dǎo)演和制作提出了較高的要求。本劇經(jīng)歷了初期50天的嚴(yán)格排練，也曾經(jīng)因為平衡表演方式調(diào)整演員，在不斷的打磨中克服藝術(shù)創(chuàng)作過程中必然存在的問題，劇中每一句臺詞、每一個部門的調(diào)整都因充足時間的保證得以從容進(jìn)行。而導(dǎo)演施展強(qiáng)大調(diào)度能力、體現(xiàn)多年在滑稽戲領(lǐng)域潛心深耕心得的結(jié)果，最終舞臺上幾乎每位演員演繹的角色都性格鮮明且關(guān)系明確，既完成了劇作對于角色的定位，又充分展現(xiàn)出自身表演特點(diǎn)，將觀眾融化在富含生活情趣的原生群像中。

在《懸空八只腳》的舞臺上，巨大的旋轉(zhuǎn)體呈現(xiàn)了本劇獨(dú)特的舞臺空間造型，旋轉(zhuǎn)中自然形成的空間轉(zhuǎn)換，以及恰到好處的投影效果，虛實(shí)轉(zhuǎn)換映襯與舞臺調(diào)度自如結(jié)合，提供了對于故事和主題的另一種可視性理解方向。

《懸空八只腳》的主創(chuàng)團(tuán)隊幾乎全部有在上海戲劇學(xué)院的教育經(jīng)歷，其學(xué)院派特征也體現(xiàn)在整個演出呈現(xiàn)的方方面面，保持滑稽戲的傳統(tǒng)和優(yōu)勢，將學(xué)院派的專業(yè)素養(yǎng)和能力體現(xiàn)在創(chuàng)作中，并使之結(jié)合為統(tǒng)一和諧的演出形態(tài)，因而獲得觀眾認(rèn)可也就順理成章。而現(xiàn)實(shí)主義喜劇方向的共同追求，也使得劇組在尊重創(chuàng)作規(guī)律上達(dá)成共識，工作狀態(tài)高效和諧，保證了全劇的整體水準(zhǔn)。

受限于演出場次較少，目前該劇雖然已經(jīng)在觀劇人群中受到專家觀眾的一致好評，但是投入和票房之間仍然沒有實(shí)現(xiàn)平衡，與劇目質(zhì)量相比較，其營銷面臨暫時的窘境無法不讓人關(guān)注。筆者認(rèn)為，滑稽戲積累的觀眾至今年齡層偏高，客觀上影響了觀眾對于劇種創(chuàng)新的積極反應(yīng)，獲得年輕觀眾關(guān)注已經(jīng)成為刻不容緩的需求，雖然這并非本劇一劇之過，但畢竟是客觀現(xiàn)實(shí)，不容回避。同時，主創(chuàng)團(tuán)隊的學(xué)院派基因，基本上來自于上海戲劇學(xué)院傳統(tǒng)四大系，其專業(yè)方向均強(qiáng)于創(chuàng)作，短于營銷，面對當(dāng)今的演出市場，演出劇目價值的實(shí)現(xiàn)并非僅至排演完成而止，在保證口碑的同時滿足更多的演出場次、實(shí)現(xiàn)口碑和票房的疊加影響力，需要更多的資源投入，也需要不亞于創(chuàng)作本身的專業(yè)能力，在這個方面既需要進(jìn)一步的資金追加，也需要綜合資源的加持。作為一家民營公司，在體現(xiàn)對于文化市場應(yīng)有責(zé)任感和制作能力的同時，繼續(xù)拓寬自身營銷資源，實(shí)現(xiàn)更好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益也是應(yīng)有之義。

《懸空八只腳》事實(shí)上已經(jīng)經(jīng)歷過兩輪打磨，也已經(jīng)初步獲得了市場認(rèn)可和良好口碑，希望這部出色的滑稽戲能夠獲得更與創(chuàng)作實(shí)力相匹配的成績。

（作者為上海戲劇學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)作中心主任）