杜 蓉

晉劇藝術(shù)走過百年歲月，歷經(jīng)風雨滄桑，起起落落，有過名角薈萃、劇目紛呈的繁花似錦，亦有一枝獨秀百花殘的凋敝寥落，這位身懷絕技、經(jīng)歷豐富的“老友”蹣跚走來，與我們相會于21世紀，也同日新月異、飛速發(fā)展的中國在新的歷史起點上共敘舊情，同譜新篇，再踏征程。

一、國家利好政策助推晉劇藝術(shù)守正創(chuàng)新

自昆曲在2001年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”開始，戲曲藝術(shù)也在新世紀伊始，以其或高貴典雅、或通俗曉暢、或嫻靜致遠、或紅火熱鬧的多樣姿態(tài)走進民眾視野，提醒人們重新認識這座被忽視已久的民族藝術(shù)寶庫中蘊藏著的巨大寶藏。乘著戲曲熱的東風，晉劇也在2006年經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，自2007年開始相繼評選出共5批18名晉劇國家級代表性傳承人以及諸多省級代表性傳承人，老藝術(shù)家們的躬身垂范為晉劇藝術(shù)的守正創(chuàng)新做出了積極貢獻，可謂是“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已?！?/p>

非遺傳承是國家對作為文化遺產(chǎn)的戲曲藝術(shù)的保護，而國家藝術(shù)基金則旨在繁榮藝術(shù)創(chuàng)作，培養(yǎng)藝術(shù)人才，打造和推廣精品力作，推進藝術(shù)事業(yè)的健康發(fā)展，是為當下戲曲創(chuàng)作與研究提供基礎(chǔ)性經(jīng)費扶持的手段，這對晉劇發(fā)展來說至關(guān)重要。當前晉劇發(fā)展的瓶頸主要在經(jīng)費方面，由于晉劇演出市場集中在農(nóng)村，戲價普遍偏低，劇團長年累月下鄉(xiāng)演出也只能勉強維持生計，更談何創(chuàng)排新戲。國家藝術(shù)基金的設(shè)立對疲于奔命的晉劇團體來說如久旱逢甘霖，正當其時。專項經(jīng)費的投入不僅解了創(chuàng)排新戲的燃眉之急，更整體性地盤活了劇團上下，對人才培養(yǎng)、劇目建設(shè)、演出市場與劇團知名度的擴大等方方面面都產(chǎn)生了積極影響。

國家藝術(shù)基金的支持不僅體現(xiàn)在戲曲劇目創(chuàng)作方面，在人才培養(yǎng)領(lǐng)域更發(fā)揮著舉足輕重的作用。山西各地方戲曲團體及院校廣泛開展類型多樣、形式各異的表演人才培訓班，如原山西戲劇職業(yè)學院舉辦的“晉劇《富貴圖》表演人才培養(yǎng)”，山西省晉劇院舉辦的“晉劇‘丁牛郭冀’流派人才培訓班”“晉劇表演人才培養(yǎng)”等項目，一系列晉劇表演人才培訓班的上馬，能夠更加集中地、系統(tǒng)地、成規(guī)模地培養(yǎng)晉劇流派傳人，打造一批專業(yè)素質(zhì)過硬的優(yōu)秀青年人才隊伍。

山西省內(nèi)劇種眾多，歷史悠久，被譽為“戲曲藝術(shù)的搖籃”，這是山西戲曲發(fā)展的優(yōu)勢。但同時也應看到，在演出繁榮的背后戲曲理論研究一直是薄弱環(huán)節(jié)，專業(yè)的理論、評論人才青黃不接，無法對戲曲創(chuàng)作起到理論支持與引導作用。為此，國家藝術(shù)基金在戲曲理論研究與評論人才培養(yǎng)方面繼續(xù)發(fā)力。在其扶持下，山西相繼開設(shè)各類理論、評論人才培訓班，為晉劇理論研究培養(yǎng)了大批青年專業(yè)人才，使得過去山西作為創(chuàng)作演出大省，而非理論研究大省的尷尬處境得到好轉(zhuǎn)。像原山西省戲劇研究所主辦的“中西部地方戲曲評論人才培養(yǎng)”培訓班就立足本省，面向中西部地區(qū)，邀請國內(nèi)戲劇界各領(lǐng)域的知名專家學者前來授課，并結(jié)合戲劇觀摩與教學實踐，為地方戲曲評論人才搭建起高層次的交流學習平臺，為山西戲曲，尤其是晉劇藝術(shù)輸送了大批專業(yè)的青年理論人才。

二、山西密集舉措助力晉劇藝術(shù)全面振興

國家層面的大力扶持為新世紀晉劇藝術(shù)的發(fā)展提供了宏觀政策指向，據(jù)此山西省委、省政府也密集出臺各項具體政策措施，在政策引領(lǐng)、劇目建設(shè)、人才培養(yǎng)、獎項設(shè)置、體制改革、市場營銷等方面積極助推晉劇事業(yè)的發(fā)展。

為實現(xiàn)文旅深度融合發(fā)展，以文化提升旅游品質(zhì)，以旅游助力文化繁榮，山西省以宏大的戰(zhàn)略眼光開辟了晉商文化、紅色革命文化、廉政文化、佛教文化、歷史名人文化、根祖文化等旅游片區(qū)。晉劇藝術(shù)也乘此之際在全省開花，依托當?shù)厝宋臍v史資源，創(chuàng)作符合當?shù)靥厣膽蚯鷦∧?，打造文旅融合發(fā)展的新動能。如《日昇昌票號》《王家大院》是聚焦晉商故事，弘揚晉商精神的晉劇作品；《黨的女兒》《紅高粱》《上馬街》是反映全民抗戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的紅色題材作品；《河清海晏》《巴爾思御史》是借古代清官廉吏，展現(xiàn)山西風清氣正新風貌的主旋律作品；《傅山進京》《于成龍》則是立足本土文化，挖掘深厚人文資源，展現(xiàn)當?shù)貧v史文化名人的精品力作。

本時期晉劇劇目建設(shè)的突出亮點是現(xiàn)代戲創(chuàng)作的空前繁榮。新世紀的中國社會處在深刻變革的歷史時期，新情況、新問題、新經(jīng)驗層出不窮，作為把握時代脈搏、聆聽時代聲音的戲曲藝術(shù)理應對此有所反映。于是，為時代放歌、為人民抒情的現(xiàn)代戲作品大量涌現(xiàn)。它們題材各異，風格多樣，但都是扎根人民、扎根基層，真切表達百姓心聲的戲曲作品，這種接地氣、話民生的文藝作品自然受到觀眾的歡迎。但另一方面，一些現(xiàn)代戲作品也出現(xiàn)了粗制濫造、良莠不齊的現(xiàn)象，造成這種狀況的原因有三：其一，把現(xiàn)代戲簡單理解為現(xiàn)實題材戲劇。誠然，現(xiàn)實題材的確是現(xiàn)代戲的土壤，但并非全部內(nèi)涵，現(xiàn)代戲作品的題中之義是具備現(xiàn)代性，即用現(xiàn)代意識關(guān)照社會現(xiàn)實，關(guān)照現(xiàn)代審美傾向，關(guān)照當代社會的價值取向，而非局限在選材之中；其二，把現(xiàn)代戲當作政治宣傳工具。中國自古有“文以載道”的傳統(tǒng)，戲劇作品承載意識形態(tài)本無可厚非，但如果只是對政策的概念化圖解，公式化運用，而沒有融入真情實感，沒有創(chuàng)作者的自我表達，就會出現(xiàn)假大空、高大全的空洞形象，反而與傳統(tǒng)背道而馳；其三，把現(xiàn)代戲當作拿獎、拼政績的手段。這種急功近利的創(chuàng)作思維充斥著戲曲舞臺，不僅導致了劇目創(chuàng)作與觀眾的脫節(jié)，還養(yǎng)成了不惜重金追求大制作的不良傾向。一方面對國家的創(chuàng)作經(jīng)費造成了嚴重浪費，另一方面也助長了行業(yè)的不正之風與浮躁之氣，對戲曲事業(yè)的整體發(fā)展極為不利。

劇目建設(shè)與人才培養(yǎng)是戲曲發(fā)展的一體兩翼，在劇目創(chuàng)作紅火開展的同時，人才培養(yǎng)也通過諸多方式有序推進。以原山西戲劇職業(yè)學院為例，該校努力構(gòu)建劇目引領(lǐng)下的學、練、演一體化的人才培養(yǎng)模式，即把藝術(shù)實踐融入教學過程始終，讓學生在作品創(chuàng)作中學懂弄通，用“劇目+劇組”的方式實現(xiàn)以提高學生綜合編創(chuàng)能力為導向的辦學體系。此外，為培養(yǎng)戲曲高層次人才，原山西戲劇職業(yè)學院還與中國戲曲學院于2010年簽訂協(xié)議，合作共建教學實踐基地，聯(lián)合培養(yǎng)晉劇本科人才。這意味著百年晉劇首次擁有了教育部正規(guī)學制的本科畢業(yè)生，這也是山西有史以來第一批整建制培養(yǎng)的戲曲表演高端人才。晉劇本科班實行的是“2+1+1”教育教學模式，即用兩年時間完成教育部規(guī)定的文化課教學任務，教授“四功五法”等戲曲基本功，聘請京劇、昆曲、粵劇等各劇種名家教授本劇種的經(jīng)典折子戲；用一年時間，在晉劇藝術(shù)教育基地——原山西戲劇職業(yè)學院實踐學習；用一年時間，撰寫畢業(yè)論文，排演經(jīng)典折子戲和大戲。這種跨學校、跨專業(yè)的多元化培養(yǎng)模式為晉劇青年人才培養(yǎng)開辟了一條新路。

為進一步繁榮戲劇舞臺，激勵戲劇創(chuàng)作，因故中斷幾年的山西省“杏花獎”從2001年起重新恢復。作為山西舞臺藝術(shù)政府最高獎，重啟后的“杏花獎”自然受到省內(nèi)各界的高度關(guān)注，晉劇院團紛紛借此良機推新人、推新作，獲得了社會效益與經(jīng)濟效益的雙贏。除評獎外，山西每年舉辦各式各樣的展演、匯演活動，不僅為晉劇團體及個人搭建了展示自我的平臺，同時邀請外省優(yōu)秀劇目前來獻演，給各劇種提供了互學互鑒的機會。例如自2017年起每兩年舉辦一屆的山西藝術(shù)節(jié)是近年來山西省內(nèi)規(guī)模最大、規(guī)格最高、參演劇目最多的藝術(shù)盛會，晉劇劇目和演職人員在所有參演劇種及演員中數(shù)量最多，成為藝術(shù)節(jié)中話題量最大、關(guān)注度最高、獲獎項最多的劇種。另外，藝術(shù)節(jié)還設(shè)置了“一劇一評”環(huán)節(jié)，邀請省內(nèi)各領(lǐng)域?qū)＜覍W者站在理論高度全方位品評劇目得失，為日后的加工修改建言獻策。

山西省在認真貫徹落實中央關(guān)于文化體制改革有關(guān)精神的過程中，自2010年開始，對省內(nèi)文藝演出院團采取區(qū)別對待、分類推進的方式逐步實行體制改革。本次改革以“保護一批、改制一批、核銷一批、轉(zhuǎn)制一批”的原則著手，對承擔國家級、省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的劇種和院團實行重點保護；對具備較高水準，體現(xiàn)地方特色，觀眾喜聞樂見的院團探索轉(zhuǎn)企改制，實行企業(yè)化管理、市場化運營；對已經(jīng)停止演出，長期依靠財政補貼的院團實行兼并重組或核銷建制；對文工團和歌舞、曲雜類院團，采取多種形式進行改革，分批分步轉(zhuǎn)制為企業(yè)。以山西省晉劇院為例，該院為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護單位之一，在本次改革中屬于重點保護單位，也是山西省直五大院團中唯一保留事業(yè)編制的團體。經(jīng)過本次改革，國家加強了晉劇院非遺傳承部分的扶持力度，讓老中青三代之間傳技、傳戲、傳藝的有序傳承體系有了堅實的資金和制度保障，是新世紀發(fā)揚晉劇“傳幫帶”精神的真實寫照。

國家對傳統(tǒng)文化高度重視，推出“高雅藝術(shù)進校園”“戲曲藝術(shù)進社區(qū)”“戲曲藝術(shù)進軍營”“惠民演出”“送戲下鄉(xiāng)”等各項舉措，弘揚傳統(tǒng)文化，推廣傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。一系列政策措施的落地，不僅給百姓帶來實實在在的文化藝術(shù)盛宴，也增加了劇院團體的經(jīng)營收入，活躍了戲劇演出市場，達到了百姓、演員、院團多方共贏的結(jié)果。以山西省晉劇院來說，每年“惠民演出”占到全年演出場次的近1/3，很大程度上為劇團解決了臺口不足問題，增加了劇院與演員收入。在國家利好政策扶持的大背景下，一些問題依舊存在，如“戲曲進校園”是否只是單純的演出進校園，是否能真正提高學生對戲曲藝術(shù)的喜愛，在貧困落后地區(qū)進行“惠民演出”時，當?shù)氐挠布O(shè)施如何保障，如何加強國家專項經(jīng)費的監(jiān)督管理等。這些問題亟待解決，對于完善演出體制，規(guī)范演出市場，提高人民群眾的獲得感和幸福感都至關(guān)重要。

三、多種媒介形式打造晉劇藝術(shù)的品牌影響力

古老的晉劇藝術(shù)在民間傳唱百年，得益于藝人們走南闖北、風餐露宿的搭臺唱戲、粉墨登場，遂有楹聯(lián)“山鄉(xiāng)廟會流水板整日不息，村鎮(zhèn)戲場梆子腔至晚尤敲”的贊譽。進入新世紀后的山西梆子，借助新媒體的豐富手段，老樹發(fā)新花，呈現(xiàn)出另一番別樣風貌。

1905年豐泰照相館的任慶泰為“伶界大王”譚鑫培拍攝的影片《定軍山》不僅是中國電影的發(fā)軔之作，更是戲曲電影的肇始，戲曲藝術(shù)首次突破了時空局限，得以在更廣闊的天地間流傳。1955年由長春電影制片廠拍攝的晉劇《打金枝》是晉劇史上第一部戲曲電影，劇中名角薈萃、唱腔韻味濃厚、表演細膩傳神，一經(jīng)播出便成為晉劇藝術(shù)的一張金字招牌，擴大了晉劇這一地方劇種在全國的影響力。之后陸續(xù)拍攝了《三關(guān)點帥》《臥虎令》《金水橋》等戲曲電影，使晉劇擁有了廣泛的群眾基礎(chǔ)。到了21世紀，戲曲電影的拍攝手法日臻完善，聲光電等高科技手段的運用給古老晉劇披上了現(xiàn)代感十足的外衣。2013年，作為首批入選戲劇梅花獎數(shù)字電影工程作品，晉劇電影《傅山進京》在北京首映，本劇在同名舞臺劇基礎(chǔ)上，糅合最新電影手段的時代表達，把文人風骨與王權(quán)政治間的較量博弈用電影的方式娓娓道來，達到了晉劇舞臺藝術(shù)影視改編的新高度。

相對于大銀幕，小熒屏的傳播范圍更廣，受眾更多?！蹲哌M大戲臺》自2001年開辦以來距今已二十載，成為山西最具影響力和戲迷號召力的一檔戲曲類電視節(jié)目，它通過名家登臺獻藝、新人打擂比拼的方式，展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的精湛技藝，講述藝術(shù)道路中的酸甜苦辣，承擔起普及戲曲知識，弘揚傳統(tǒng)文化的歷史使命。而由白燕升加盟打造的《伶人王中王》是繼“大戲臺”之后，戲曲類電視節(jié)目的又一開拓者和引領(lǐng)者，它緊跟時代步伐，采用“真人秀+戲曲”的新模式，邀請各路名家掛帥出征、強強對決，在臺上展現(xiàn)演員造詣，彰顯劇種魅力，在臺下與名家暢談“臺上一分鐘”里的藝術(shù)感悟，聊聊“臺下十年功”里的從藝經(jīng)歷，使晉劇始終以活態(tài)傳承的鮮活方式生動地展現(xiàn)在觀眾面前。

新世紀的晉劇藝術(shù)除了固守傳統(tǒng)媒介的傳播渠道，還與時俱進，借助互聯(lián)網(wǎng)，打造“互聯(lián)網(wǎng)+晉劇”的新模式。尤其在2020年疫情肆虐，劇場演出停擺的特殊時期，晉劇的各大院團積極開拓“云演出”“云劇場”的線上演播方式，雖然這種網(wǎng)絡演出大多為免費觀看，暫時無法替代線下演出獲得的經(jīng)濟收益，但在長遠來看，這種新興觀演模式無疑是晉劇演出團體在未來值得深耕的新路徑，這種新業(yè)態(tài)必將大有可為。除了劇團，各路名家也通過抖音、快手等軟件拍攝短視頻、開通網(wǎng)絡直播，使觀眾足不出戶就能一睹名家風采，戲迷還能通過點贊和打賞禮物來獎勵主播，形成除觀看現(xiàn)場演出外的又一良性觀演互動。“云演播”方式的蓬勃興起既是機遇也是挑戰(zhàn)，如何豐富線上演出的呈現(xiàn)方式，提升觀眾在數(shù)字場景中的藝術(shù)體驗？如何充分利用5G、VR、4K等技術(shù)，為云演播提供技術(shù)支撐，真正用科技賦能藝術(shù)？如何讓線上與線下相互協(xié)作，互相助推，打造后疫情時代的全域藝術(shù)新體驗？諸多新情況、新問題等待著今天的晉劇人在守正創(chuàng)新的道路上繼續(xù)開掘，努力創(chuàng)造屬于新時代的新業(yè)績、新輝煌。