幸思

客廳里的大部分家具來自PhilipJohnson（1906-2005）在紐約的公寓，由密斯在1929-1930年設(shè)計，著名的巴塞羅那椅如今依然經(jīng)典。

標志性的日間床由密斯專門為Johnson設(shè)計。1960年后，玻璃屋的客廳招待過美國藝術(shù)圈的諸多名流。

Philip Johnson是利茲克建筑獎第一位獲獎者，他風格多變、爭議不斷，是一位言論出格的社交奇才。在哈佛大學哲學與古典文學專業(yè)接受教育后，Johnson轉(zhuǎn)換賽道，最終走上了職業(yè)建筑師的道路。他不僅擔任MoMA建筑學和設(shè)計部門的首個策展人，更不遺余力地推動現(xiàn)代主義從歐洲傳播到美國，被尊稱為“美國建筑界的教父”。

1949年，Johnson在新迦南設(shè)計建造的自宅“玻璃屋”，以近乎完全的公開與透明，奠定了其作為明星建筑師的地位。四平八穩(wěn)的玻璃盒子坐落在Johnson莊園的邊緣，俯瞰著一片池塘。黑色鋼柱支撐起0.25英寸厚的玻璃墻體，通透明亮。低矮的胡桃木櫥柜和磚砌圓柱體將開放的平面布局劃分為客廳、餐廳和臥室區(qū)域。唯一具有隱蔽性的是藏在圓柱體內(nèi)的洗漱空間，這里也是唯一貫穿屋頂、從天花板延續(xù)到地面的設(shè)計。“每當朋友們來到玻璃屋時，我都會說請閉嘴并且好好看看四周吧?！盝ohnson把這里看作一處風平臺，大自然是它最昂貴的“壁紙”。

整個玻璃屋采用開放式平面，低矮的胡桃木櫥柜用來收納的同時，也用以劃分空間，臥室簡約安靜，靠窗處擺放著寫字臺

冬季的玻璃屋佇立在一片白雪中，十分靜謐。磚砌圓柱體面向客廳的一角有用來升溫的火爐

與臥室相對的另一側(cè)是廚房和餐廳區(qū)域。魚骨拼地磚在歲月的洗禮下微微泛出紫紅色，與周圍的景致形成對比。

如此的極簡和現(xiàn)代，還要歸功于Johnson在1928年與建筑大師密斯的相遇。當時后者正忙于巴塞羅那德國館的設(shè)計，Johnson看到后深受觸動。在歐洲進行了大量的考察后，他與建筑史學家Hitchcock一起策劃了1932年“國際風格”的展覽和書籍，為美國率先引入了現(xiàn)代風格。他毫不避諱地承認玻璃屋的靈感正是來自密斯的范斯沃斯住宅。只能說造化弄人，密斯1945年設(shè)計的“玻璃屋”直到1951年才完工，Jonson早兩年建成的玻璃屋搶走了不少風頭。

在Johnson眼里，密斯始終是一位高明的建筑師，也是自己的導師。他在玻璃屋里放上密斯設(shè)計的巴塞羅那椅，還有從包豪斯移民到美國的Marcel Breuer設(shè)計的家具，成為現(xiàn)代風格的忠實使徒。除了接待朋友，他獨居于此，沒有仆人，與自然、藝術(shù)和書籍為伍。直到1960年，藝術(shù)收藏家DavidWhitney的到來使玻璃屋從一處避世小屋變成了美國藝術(shù)圈的熱門社交場所。

兩人修剪草木，平整土地，對房子周圍的觀做了調(diào)整并修繕了幾座建筑小品。Whitney帶來了豐富的藝術(shù)藏品，隨之而來的還有諸多藝術(shù)名流。Andy Warhol在這里留下了經(jīng)典的肖像照，滾石樂隊曾在此錄音，這里總是高朋滿座，業(yè)界人士紛紛前來這一沙龍圣地，草間彌生、谷芙二子、坂本龍一都在這里進行過駐地創(chuàng)作。從2005年兩人相繼去世至今，玻璃屋始終是紐約近郊一處重要的文化展覽空間。

在這座49英畝的Johnson莊園里，玻璃屋和其他13座觀建筑一起悠然佇立。恰如Johnson充滿活力與追求變化的一生，這個70多年前造就的現(xiàn)代傳奇始終熠熠生輝。