彭奕華

花園中的樹屋。Johnson的兒子經(jīng)常和他的小伙伴們在樹屋上面玩耍。

Rashid Johnson和妻子ShereeHovsepian及他們的兒子Julius，他們身側(cè)的黃色網(wǎng)格構(gòu)造是Johnson于去年初創(chuàng)作的雕塑《危機(jī)》（The Crisis ）。

當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)、特別定制的家具，不同風(fēng)格與主題融匯于此，家的氛圍讓人們感受到包容和開放。

客廳中，左側(cè)由Sérgio Rodrigues設(shè)計(jì)的沙發(fā)（皮革飾面來自Holly Hunt）、中間的Room & Board沙發(fā)、右側(cè)來自Campana Brothers的座椅及一把Milo Baughman設(shè)計(jì)的長椅，它們共同圍繞著出自Robert Pluhowski的定制雞尾酒桌。墻上畫作出自Sam Gilliam;復(fù)古Tuareg地毯來自非洲。

許多紐約人一樣，藝術(shù)家Rashid Johnson和家人在2020年3月新冠肺炎疫情急速蔓延期間離開紐約市，搬往他們于紐約州長島的另一處私宅，那是他們五年前購入的周末度假屋。盡管遠(yuǎn)離平日慣用的工作室，這位藝術(shù)家卻發(fā)現(xiàn)自己比以往任何時候都更忙碌。他在長島住所的地下室布置出畫室，然后潛心創(chuàng)作《焦慮紅色繪畫》（Anxious Red Paintings ）系列，改用他專為此系列研制的一種紅色調(diào)。

“在近來這種現(xiàn)狀下，我的生活和創(chuàng)作還比較平穩(wěn)?！盝ohnson說，“在畫畫、線上Zoom會議以及我在古根海姆基金會的管理事務(wù)之間，我還是如常地盡力兼顧保持各方面的進(jìn)度。”

生于芝加哥的Johnson在20多歲時初次引起藝術(shù)界的關(guān)注，契機(jī)是2001年他在紐約Harlem區(qū)的工作室博物館（Studio Museum）展出的三幅攝影作品：無家可歸之人的大尺幅肖像照片。此后，他的作品漸漸融合雕塑、繪畫、電影和裝置等多元媒介，至今已在全球各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦多個展覽

Johnson在家中工作室，他身后的作品名為《焦慮紅色畫作》（Anxious Red PaintingJuly 1st ）。

Hovsepian在她的工作空間里。

Johnson的妻子Sheree Hovsepian也是一位藝術(shù)家。一年中的大部分時間，這對夫婦和他們現(xiàn)年九歲的兒子Julius通常都生活在紐約市，但近些年他們很喜歡偶爾到長島漢普頓區(qū)域的這處私宅短住?！耙馔獾氖牵?020年整個春天我們都在這里度過，難得見到了很多過去沒有機(jī)會看見的東西?！盚ovsepian說“，在持續(xù)觀望景觀的轉(zhuǎn)變過程后，我們才發(fā)現(xiàn)這里有兩株黃色的木蘭樹，以前卻從未發(fā)現(xiàn)！”她還趁此時機(jī)培植出一個菜園。

最初，在買下這座房屋之后，這對夫婦請來曾入選美國AD100的紐約建筑公司Ashe Leandro協(xié)助完成室內(nèi)裝潢。然而不久后，房子外圍六英畝的整片土地點(diǎn)燃了他們的想象力。如今，在他們的泳池和紅土網(wǎng)球場之外，一片栽滿樹木也不乏藝術(shù)品的神奇秘境已成為家的延續(xù)，它是兩人在澳大利亞景觀設(shè)計(jì)師、“再野生化”專家Julia Watson的幫助下逐步開拓出的?！拔覀冊緵]想尋找一處這么廣闊的房產(chǎn)?！盝ohnson解釋說，“但我們又興奮地想到這當(dāng)中的潛力，這里的一切都讓我們感受到包容和開放?！?/p>

在Johnson的朋友介紹他認(rèn)識Watson之前，他對自己想在這片土地上做些什么并不明晰，那時這里不過是一片野草蔓生、未盡其用的閑置土地。直到和Watson交換構(gòu)思后，一個令他們?nèi)计馃o限熱情的動態(tài)項(xiàng)目開始成形。“Johnson希望在房屋之外延伸出一片戶外空間，用于進(jìn)行新的活動和體驗(yàn)?！盬atson說，“而我的設(shè)想是要讓所有物理元素間有所關(guān)聯(lián)，連成一個宏愿：一種覺知自然的覺醒，這種‘醒來，相當(dāng)于一種靈性上的重生。”現(xiàn)在，一條小徑從房屋外圍的土地中隱現(xiàn)：一條交織著曲折與樂趣的路徑，帶領(lǐng)踏足其中的人穿越一段歷程。

2016年，Watson邀請的景觀園藝師Mike Yusi也參與了這片林地的設(shè)計(jì)，并且直到今天他仍在為優(yōu)化這片園林出力?！癑ulia和我一起走遍了這塊地，標(biāo)記出所有需要移除的?！彼貞浾f，“我們先是清理和凈化土地，留下最穩(wěn)固的樹木，仍舊保持森林的感覺。不同于人們通常談起漢普頓時就立即想到的海灘氛圍，這里幾乎遍布山丘和林木?！?/p>

盡管有必要做出某些改變，但Johnson表示：“我們總體上是順應(yīng)土地的原始狀態(tài)去開辟園林的。”最終，他們添加的路徑隨著起伏的地形以最自然的樣貌鋪展。走在這條小徑上，你會經(jīng)過Johnson的雕塑作品《危機(jī)》，它的結(jié)構(gòu)如同古巴比倫人的階梯式通靈塔，由黃色粉末涂層的鋼制框架構(gòu)成，上面放置著幾株盆栽。這條小徑一直引向一個設(shè)有寬大露臺的樹屋，樹屋由當(dāng)?shù)啬窘砃ick Cohen建造，他專注于建造這種棲息在樹上的屋舍結(jié)構(gòu)?！拔液苌偃ツ莻€樹屋?！盝ohnson 說，“但我的兒子經(jīng)常和他的小伙伴們在樹屋上面玩耍?！边@些小冒險(xiǎn)家甚至可以只通過一條6米高的空中滑索從樹屋回到地面。

他們不曾想到，曾經(jīng)野草叢生的閑置土地，最終成為了一個令他們?nèi)计馃崆榈乃囆g(shù)之家。

餐桌上方低懸著一盞Apparatus吊燈，兩側(cè)的長椅是Johnson專為這個家制作的。角落里有一把Tobia Scarpa設(shè)計(jì)的復(fù)古椅子。桌上的陶瓷器皿出自Roger Herman。從左至右，畫作分別出自Johnson、Hovsepian和LoieHollowell。

在距離樹屋更遠(yuǎn)一些的林地深處架設(shè)著一個火坑，大家可以聚在篝火邊，烤北美露營的經(jīng)典棉花糖。此外，他們還在一棵樹的前面固定了一道箭靶，用于練習(xí)射箭?！澳鞘俏倚r候常做的事情，現(xiàn)在我的兒子也對射箭很感興趣，所以我們把弓箭帶到了這里?！?/p>

連接所有這些迥異元素的線索是那條迂回旋繞著抵達(dá)每一處角落的小徑。誠如Watson所言，她和Johnson初次見面時提出的基本設(shè)計(jì)思路是：基于“道路”本身的概念去構(gòu)建園林，創(chuàng)造一段穿越空間、出入不同體驗(yàn)的歷程。Johnson指出，這種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)最妙之處在于，能讓他和Hovsepian以及他們的藝術(shù)家朋友持續(xù)添加新元素，隨著時間不斷變化。在此之外，還能向一個花園再要求些什么呢？

繪畫、雕塑、裝置……豐富的藝術(shù)品貫穿室內(nèi)和室外，共同打造了這段給人帶來不同體驗(yàn)的非凡之旅。

Evan Holloway的燈藝作品Variedand Lucent 佇立在Rashid Johnson和Sheree Hovsepian的長島花園中。