王小邪

從一層俯瞰下沉空間的休閑會(huì)客區(qū)，簡(jiǎn)單幾件家具混搭組合，整體色調(diào)柔和，讓人的情緒迅速放松下來(lái)。

作為藝術(shù)家的好友，攝影師蘇圣亮花費(fèi)了大量時(shí)間對(duì)這個(gè)空間進(jìn)行拍攝，捕捉到空間處于不同光線中的豐富狀態(tài)，并為韓峰拍攝了他在這里工作的瞬間。

下沉空間擁有高達(dá)6米的驚人挑高，斜暉脈脈，輕輕籠罩著室外的運(yùn)河風(fēng)景與室內(nèi)空間，氣氛寧?kù)o致遠(yuǎn)。

韓峰以富有現(xiàn)代時(shí)尚感的水鉆粘貼出放大版的《芥子園畫(huà)譜》中的一頁(yè)，既是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的致敬，也是在當(dāng)代消費(fèi)文化下對(duì)經(jīng)典的全新詮釋。

在懸垂的紗簾背后隱藏著一片金屬柜儲(chǔ)物區(qū)，既符合空間開(kāi)放且具有彈性的特點(diǎn)，又滿(mǎn)足了實(shí)際功能需求。韓峰從供應(yīng)商那里看遍了所有的麻質(zhì)面料，最后選中了一種質(zhì)地最粗的麻，就像他年少時(shí)家里使用的那種蚊帳，松弛垂墜，卻不硬挺。

以國(guó)畫(huà)創(chuàng)作為畢生志向的藝術(shù)家韓峰一直傾心于建筑設(shè)計(jì)。在多年出國(guó)游歷的過(guò)程中，除了參觀博物館與藝術(shù)機(jī)構(gòu)，他尤其熱衷于拜訪建筑，入住設(shè)計(jì)師酒店，琢磨空間解決方案與各種設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。他于數(shù)年前買(mǎi)下這處位于上海新浦江鎮(zhèn)的空間，主要也是因?yàn)楸灰獯罄ㄖ烿ittorio Gregotti的規(guī)劃設(shè)計(jì)所打動(dòng)。不久之前，他終于在大師留下的建筑基礎(chǔ)上第一次完成了屬于自己的空間實(shí)驗(yàn)。

韓峰已在M50藝術(shù)區(qū)有一間使用多年的私人畫(huà)室，這里可以說(shuō)是他的第二工作室。在藝術(shù)創(chuàng)作上，韓峰一直致力以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精神進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)踐探索。他的作品既是當(dāng)代人對(duì)傳統(tǒng)的體悟，也是他對(duì)傳統(tǒng)在當(dāng)下境遇的思考和解讀。他對(duì)這個(gè)空間的設(shè)想與他的藝術(shù)追求也一脈相承。他坦言自己只是一名建筑門(mén)外漢，但以他的觀察視角來(lái)看，中國(guó)城市建筑的面貌中喧囂多于凝練，在大行其道的后現(xiàn)代風(fēng)格外，包豪斯和現(xiàn)代主義仍然很有必要。此外，他希望這個(gè)空間的氣息與中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)保持一致，是安靜的、隱逸的，而非直白的、樸素的。這亦可看作出生于20世紀(jì)60年代的他當(dāng)下心境的寫(xiě)照。

此地曾先后被用作一家德國(guó)家具品牌的展廳、一家網(wǎng)絡(luò)公司的辦公室，以及一個(gè)風(fēng)格混雜的攝影棚。韓峰做出的第一個(gè)重要決定是讓已被擺弄得面目全非的空間恢復(fù)昔日純粹的包豪斯美感。他每日親臨工地現(xiàn)場(chǎng)，帶領(lǐng)工人們敲掉了覆蓋在墻面、天花板和柱子外的花哨裝飾，讓混凝土與紅色磚墻重見(jiàn)天日。在敲擊過(guò)程中不可避免留下的斑駁與滄桑痕跡也被自然地保留為時(shí)間在此留下的新風(fēng)景。

至于空間的功能規(guī)劃，從一開(kāi)始就存在不確定性，藝術(shù)家首先確定的是將由他、太太和女兒三人共同使用。這里與他太太的牙科診所緊鄰，因?yàn)榻ㄖ南滤到y(tǒng)受限，診所的洗手間功能需由這個(gè)空間承擔(dān)。此外，這里也是他希望未來(lái)留給目前在海外工作的女兒的一份禮物，因此工作室得名“1+1+1”。這個(gè)名字還蘊(yùn)含著韓峰對(duì)中國(guó)畫(huà)的理解?！爸袊?guó)畫(huà)的思考創(chuàng)作是一個(gè)生發(fā)的過(guò)程，先落第一筆，接第二筆時(shí)要考慮前面的‘一，接第三筆時(shí)要考慮‘二。這和西方的油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程不同，油畫(huà)可以先設(shè)定一個(gè)整體，再展開(kāi)局部，中間可以抹掉重來(lái)。在國(guó)畫(huà)中，一筆就是一筆，不能改動(dòng)，‘一生二，二生三，三生萬(wàn)物，一筆一筆都要考慮前面、考慮各種關(guān)系，如果考慮不周就完了?！?p>

藝術(shù)家?guī)еと饲玫袅撕髞?lái)附著的涂層，一層通往下沉式空間的樓梯呈現(xiàn)出殘損的混凝土肌理，反倒更具美感。

設(shè)計(jì)開(kāi)始之初，韓峰幸運(yùn)地和與他比鄰而居的青年建筑攝影師蘇圣亮相識(shí)，后者給予他不少觀念和技術(shù)上的支持。二人由此共同完成了對(duì)于空間的構(gòu)想和實(shí)踐，還結(jié)成了忘年之交。不確定的功能設(shè)定意味著空間規(guī)劃必須有彈性，既要滿(mǎn)足現(xiàn)在的功能需要，也要為未來(lái)的可能性留下開(kāi)放的伏筆。于是這個(gè)空間盡可能地保持著開(kāi)放的面貌，盡可能地減少增建。實(shí)體功能區(qū)主要分布在旁側(cè)的墻體界面，與診所相鄰的衛(wèi)生間屬于最大增建部分。此外，在韓峰本人的繪畫(huà)工作區(qū)增設(shè)了一面矮墻作為間隔，以使人心神更為專(zhuān)注。以明式家具混搭現(xiàn)代主義家具布置而成的茶室與起居室相鄰，完全開(kāi)放，讓人隨時(shí)可以悠閑地眺望室外花園與運(yùn)河上的風(fēng)景。韓峰的女兒在比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家學(xué)院留學(xué)時(shí)購(gòu)買(mǎi)的幾盞古董水晶燈懸掛在高挑的空間里，為質(zhì)地堅(jiān)硬的空間增添了一抹柔和、夢(mèng)幻的色彩。

彈性既是空間功能上的特色，也是空間質(zhì)感上的特色，這很大程度上來(lái)自半透明紗簾的大面積使用。紗簾的使用其實(shí)也是出于理性的功能考慮。整個(gè)空間包括地上一層的衛(wèi)生間功能區(qū)，以及沿臺(tái)階逐級(jí)而下的下沉一層作為主體。當(dāng)人們從門(mén)口步入時(shí)，視線前方是工作室，左側(cè)是下樓的通道，右側(cè)是通往衛(wèi)生間的廊道;為了避免增建實(shí)體墻面造成壓抑阻塞感，又希望使用洗手間的客人與室內(nèi)客人互不干擾，藝術(shù)家想到了使用紗簾。于是，人們從一進(jìn)門(mén)便能透過(guò)紗簾望見(jiàn)若隱若現(xiàn)的工作室場(chǎng)景與室外的運(yùn)河風(fēng)景，瞬間被從城市的嘈雜中引入神秘“空靈之境”，這為整個(gè)空間給人留下的印象奠定了基調(diào)，如戲劇場(chǎng)景般富有詩(shī)意和震撼力。

紗簾最終被演繹為延伸至整個(gè)空間的系統(tǒng)元素，成為空間與空間之間的連接，作為一種柔化的介質(zhì)實(shí)現(xiàn)氛圍感的延續(xù)，讓整個(gè)空間流露出中國(guó)畫(huà)式的含蓄之美，也使人產(chǎn)生若即若離的游園感。下沉空間的挑高達(dá)6米，紗簾的高度接近5米，高尺幅的簾幕成片地蔓延，與不同質(zhì)地和顏色的墻體及柱子界面形成對(duì)比，極具張力，因此選材變得至關(guān)重要。86厘米一段的間隔設(shè)定是受柯布西耶的建筑模數(shù)啟發(fā)而來(lái)的，有助于人們進(jìn)入室內(nèi)的視覺(jué)體驗(yàn)。每一根簾桿的高度都需要進(jìn)行單獨(dú)測(cè)量、切割和安裝……一切細(xì)節(jié)都要恰到好處。對(duì)細(xì)節(jié)不差毫厘的追求是韓峰在繪畫(huà)上對(duì)自己的嚴(yán)格要求，也被延續(xù)到這個(gè)空間的設(shè)計(jì)上。這種嚴(yán)謹(jǐn)還體現(xiàn)在天花板上的露明管道系統(tǒng)必須做到橫平豎直，含糊的地方都得推倒重來(lái)。在來(lái)客眼中，空間整體上給人的感覺(jué)是光影流淌、靈動(dòng)通透、松弛自在，其實(shí)這些全都來(lái)自藝術(shù)家苦心孤詣的經(jīng)營(yíng)。松緊之間，虛實(shí)之間，在整體構(gòu)想與技術(shù)實(shí)現(xiàn)層面，體現(xiàn)了理性主義與浪漫精神的融合。

韓峰只在空間里擺放了精挑細(xì)選的少量家具，畫(huà)作也只放了兩幅，甚至他想著或許一幅都不需要。其中一面墻上掛著他的“遠(yuǎn)方的盛開(kāi)”系列中的一張，以大面積的黑色作底，有被畫(huà)得很小的飛機(jī)，菊花在它上面飛，有石頭躺在地上，也有石頭在空中飛……中國(guó)畫(huà)素來(lái)以白色作底，因?yàn)楹诘滋y畫(huà)，韓峰畫(huà)中的黑染了上千遍才得以成就。畫(huà)中黑的層次使觀者入迷?！暗牡胤狡鋵?shí)也很深，與邊上的白紙相比，你就能發(fā)現(xiàn)。它給人一種后退的感覺(jué)。與西方的喧鬧和強(qiáng)烈相比，中國(guó)審美的主要精神不是沖，而是讓。這個(gè)系列代表了我對(duì)中國(guó)畫(huà)的審美的看法，也是我這段時(shí)間對(duì)藝術(shù)、人和世界的看法?！迸c這幅畫(huà)的意境相似，這個(gè)空間也流露出一位中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)家自由穿越古典與現(xiàn)代世界、優(yōu)游于東西方文化之間飛揚(yáng)又沉靜的浪漫心性。

工作室中韓峰私人的繪畫(huà)區(qū)，粗糲的紅磚與混凝土墻壁、精致的比利時(shí)水晶燈、工業(yè)風(fēng)的畫(huà)桌、沉郁的中國(guó)工筆畫(huà)……彼此之間形成極具反差且融合的關(guān)系。