李可可 熊震

摘要：南宋前期是院體折枝花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，其畫(huà)主要分為政治性和玩賞性兩種類型，在很大程度上為皇室權(quán)貴服務(wù)。在宮廷的階級(jí)意識(shí)影響下，其獨(dú)特的藝術(shù)審美觀念在后來(lái)影響了中國(guó)繪畫(huà)和其他藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。本文以南宋前期院體折枝花鳥(niǎo)畫(huà)為切入點(diǎn)，分析論證在宋代宮廷意識(shí)形態(tài)影響下，折枝花鳥(niǎo)畫(huà)在設(shè)色、構(gòu)圖形式設(shè)計(jì)和繪畫(huà)表現(xiàn)中蘊(yùn)含的審美趣味。

關(guān)鍵詞：南宋前期；折枝花鳥(niǎo)畫(huà)；宮廷審美

折枝花鳥(niǎo)畫(huà)自唐代一舉成名，在宋代擺脫人物畫(huà)的附屬身份成為宋代繪畫(huà)的藝術(shù)主體。郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》論“古今優(yōu)劣”中稱：“或問(wèn)近代至藝，與古人如何？答曰：近代方古多不及，而過(guò)亦有之。若論佛道、人物、仕女、牛馬，則近不及古；若論山水、林石、花竹、禽魚(yú)，則古不及近?！闭壑B(niǎo)畫(huà)的發(fā)展得益于畫(huà)院體制的盛行，當(dāng)時(shí)實(shí)行的“崇文抑武”政策為折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展壯大開(kāi)辟了一條康莊大道。折枝花鳥(niǎo)畫(huà)起初是宮廷生活的裝飾，而后擴(kuò)展成熟為多種形制的繪畫(huà)藝術(shù)。在宮廷審美風(fēng)尚的驅(qū)使下，南宋畫(huà)師們創(chuàng)造出了在畫(huà)面設(shè)色和構(gòu)成布局上都非?？季壳揖哂袑m廷審美特點(diǎn)的繪畫(huà)作品。

一、折枝花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色中的審美趣味

設(shè)色，是花鳥(niǎo)畫(huà)的重要環(huán)節(jié)，花鳥(niǎo)畫(huà)必借色而益彰。北宋皇帝趙佶掌權(quán)時(shí)提倡繪畫(huà)藝術(shù)，對(duì)畫(huà)師有嚴(yán)格的訓(xùn)練和選拔機(jī)制。畫(huà)師們?yōu)橛匣始屹F族的審美傾向，所作的大部分繪畫(huà)作品在設(shè)色上充滿富麗、貴氣、華美的裝飾情調(diào)。南宋前期畫(huà)院體制較為寬松，畫(huà)師創(chuàng)作環(huán)境相較于北宋氣氛相對(duì)輕松，畫(huà)面色彩構(gòu)成多偏向自由化，設(shè)色上融入了畫(huà)師的主觀意識(shí)，既來(lái)源于自然又妙于自然。陳之佛先生講：“設(shè)色忌枯、忌火、忌俗、忌主輔不分，交錯(cuò)凌亂；忌深淺模糊、平淡無(wú)味?！薄坝弥厣恢翋核祝幂p色要不至淺薄?！薄暗荻蝗胗谳p浮，沉厚而不流于郁滯?！碑?huà)面中色彩搭配構(gòu)成、冷暖純灰運(yùn)用不同，畫(huà)面營(yíng)造的氛圍就不同。

元代湯垕在《畫(huà)鑒·唐畫(huà)》中記載：“唐人花鳥(niǎo)，邊鸞最為馳譽(yù)。大抵精于設(shè)色，濃艷如生。”南宋前期院體花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色大多艷而不燥，濃而不膩。南宋前期院體折枝花鳥(niǎo)畫(huà)在一定程度上承接了五代繪畫(huà)傳統(tǒng)，如南宋林椿的《果熟來(lái)禽圖》和五代黃荃的《蘋婆山鳥(niǎo)圖》，二者在設(shè)色、構(gòu)圖等方面如出一轍，但林椿的《海棠圖》《枇杷山鳥(niǎo)圖》，畫(huà)面當(dāng)中紅、黃、綠等搭配亮麗清秀，相較于五代繪畫(huà)而言，在富貴基礎(chǔ)上多了些典雅氣質(zhì)。設(shè)色濃艷度配比多一分不行，會(huì)落入俗套；少一分也不行，會(huì)淪為泛泛。朱紹宗的《菊叢飛蝶圖》是艷而不俗的代表作品，畫(huà)面雖繪籬邊野景，卻在畫(huà)師巧妙的配色下?tīng)I(yíng)造出精雅貴氣的氛圍?；ㄐ脑诋?huà)師精工繪染下有淺浮雕的質(zhì)感，上下翩飛的蝴蝶增加了畫(huà)面動(dòng)感。整體畫(huà)面敷色設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)，清靈而生機(jī)勃勃。設(shè)色搭配上，使鮮亮的藍(lán)紫色和淡雅的粉黃色互為襯托，使得彩更鮮，淡更雅，對(duì)比協(xié)調(diào)，相得益彰。

二、折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖形式設(shè)計(jì)

中國(guó)畫(huà)講究章法、造勢(shì)與構(gòu)圖。構(gòu)圖設(shè)計(jì)在謝赫六法中被稱為“經(jīng)營(yíng)位置”，宋人作畫(huà)講求全局布置得勢(shì)、精心審度。中國(guó)畫(huà)家自古以來(lái)就重視構(gòu)圖的形式美，宋代理學(xué)發(fā)展繁榮，畫(huà)家奉行“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，畫(huà)面構(gòu)圖經(jīng)常是僅折枝三兩，便觀得春色滿園。陳之佛先生認(rèn)為“構(gòu)圖的關(guān)鍵主要是研究部分與部分的關(guān)系，以及題材的主次關(guān)系。畫(huà)面的主要部分與次要部分必須分明”。中國(guó)畫(huà)論中早就有：畫(huà)面構(gòu)成要稠密而不紊亂，疏散而不空闊；虛實(shí)主次要錯(cuò)落有序，禁忌喧賓奪主、平庸呆板等諸多構(gòu)圖形式設(shè)計(jì)原則。描繪工細(xì)和設(shè)色典雅是院體折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的血肉，畫(huà)面整個(gè)構(gòu)圖形式是支撐畫(huà)面內(nèi)在骨骼的靈魂。在構(gòu)圖形式設(shè)計(jì)上最常見(jiàn)的幾種方式有“S”形構(gòu)圖（一波三折）（如南宋-林椿《梅竹寒禽圖》、南宋-佚名《瓊花翠鳥(niǎo)圖》）、“V”形構(gòu)圖（如南宋-佚名《碧桃圖》、南宋-趙孟堅(jiān)《水仙圖》）、三角構(gòu)圖（如南宋-佚名《寫生草蟲(chóng)圖》、南宋-佚名《青楓巨蝶圖》）、對(duì)角線構(gòu)圖（如南宋-衛(wèi)昇《寫生紫薇》、宋-佚名《疏河沙鳥(niǎo)圖》）、邊角式構(gòu)圖（如宋-佚名《紅蓼水禽圖》、宋-馬遠(yuǎn)《倚云仙杏圖》）等。

從視覺(jué)角度分析，“S”形構(gòu)圖講究一波三折，具有迂回婉轉(zhuǎn)的視覺(jué)美感，《瓊花翠鳥(niǎo)圖》左側(cè)出枝梅花和竹枝，梅枝上禽鳥(niǎo)正專心致志地梳理羽毛，梅枝和竹枝挺拔堅(jiān)韌，與柔和松軟的禽鳥(niǎo)形成鮮明對(duì)比。這種富有活力的構(gòu)圖方式引領(lǐng)著觀者的視線，清晰地表現(xiàn)出畫(huà)面場(chǎng)景的空間感和延展感。“V”字形構(gòu)圖具有活潑感，畫(huà)面中“V”字形夾角之間所呈角度多為30°～60°的銳角。直角的色彩感知是最冷的，銳角是最暖的，圓是不帶色彩的，因此，相對(duì)于直角，鈍角所產(chǎn)生的視覺(jué)感受是敏銳的、高度活躍的?！癡”字形的畫(huà)面給人以更多的想象空間，更能聯(lián)想畫(huà)外之境?！侗烫覉D》由左下伸出的兩枝燦爛桃花構(gòu)成，一枝伸向正上方，一枝伸向右上方，花朵有些極力盛放，有些躍躍欲試，小花枝打破了整體僵硬的構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖調(diào)和了整幅畫(huà)面重心問(wèn)題，《寫生草蟲(chóng)圖》由三只小昆蟲(chóng)構(gòu)成等邊三角形，左上蜻蜓和左下蚱蜢改變了右側(cè)野草重心偏移的問(wèn)題，畫(huà)面結(jié)構(gòu)趨向穩(wěn)定，卻依然具有靈活的特點(diǎn)。對(duì)角線構(gòu)圖擁有運(yùn)動(dòng)的無(wú)限性和視覺(jué)張力，擺脫了平直構(gòu)圖的呆板和僵硬感?！秾懮限薄分凶限弊宰笙陆嵌蛴疑戏蕉L(zhǎng)，濃郁的紫色生命竭力向右上方拔高，蔥郁的綠葉與之形成鮮明對(duì)比，向左上伸出的小枝綠葉打破了呆板的布局，畫(huà)面整體向右上角無(wú)限延伸，具有戲劇性的視覺(jué)效果。邊角式構(gòu)圖取自“半邊”“一角”之景，來(lái)自南宋馬遠(yuǎn)、夏圭?！兑性葡尚訄D》是典型的邊角式構(gòu)圖，畫(huà)面左下角出枝杏花，大面積空白營(yíng)造出清空明凈的視覺(jué)美感，畫(huà)面層次分明，虛實(shí)相生，韻味綿長(zhǎng)，無(wú)畫(huà)處皆成妙境。

三、折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)表現(xiàn)

宋代理學(xué)思潮提出了大量關(guān)于動(dòng)靜思辨的哲學(xué)問(wèn)題，宋人講究動(dòng)靜之融合、動(dòng)靜之端源。在繪畫(huà)表現(xiàn)上，宋代畫(huà)師們把動(dòng)靜觀賦予繪畫(huà)作品，講究營(yíng)造動(dòng)靜相成的意境，畫(huà)面多采取動(dòng)物（動(dòng)）和植物（靜）的共同搭配。南宋吳炳的《竹雀圖》就體現(xiàn)了動(dòng)靜結(jié)合的特點(diǎn)，畫(huà)面底部向上出枝翠綠的竹枝，一只麻雀飛來(lái)休憩在上，竹枝穩(wěn)穩(wěn)托著理羽的麻雀，麻雀的尖嘴左右搖動(dòng)著梳理羽毛，亦動(dòng)亦靜之時(shí)，體現(xiàn)出宋人對(duì)自然與生命和諧相處的表達(dá)，顯示出自然之美、生命之美和藝術(shù)之美的韻律。

在物象表現(xiàn)上，院體畫(huà)家非常重視對(duì)物象的聲音、顏色、形態(tài)的捕捉。宋徽宗曾諭言“凡孔雀升墩者，必先抬左腳”，勸誡宋代畫(huà)師需要對(duì)所繪對(duì)象抱以明察秋毫的態(tài)度，因此宋代畫(huà)師?！案裎镏轮保瑢?duì)于描繪對(duì)象的觀察細(xì)膩精微?！缎彤?huà)譜》記載：“羽蟲(chóng)有三百六十，聲音顏色，飲啄態(tài)度，遠(yuǎn)而巢居野處，眠沙泳浦，戲廣浮深；近而穿屋賀廈，知?dú)q司晨，啼春噪晚者，亦莫知其幾何?！彪m然畫(huà)家將物象描繪得毫發(fā)畢現(xiàn)，然而卻不失匠氣，描繪現(xiàn)實(shí)狀態(tài)卻不失創(chuàng)意構(gòu)造的藝術(shù)觀點(diǎn)，這源自畫(huà)家對(duì)自然的細(xì)膩觀察并用藝術(shù)的心靈去營(yíng)造畫(huà)面。藝術(shù)美的傳達(dá)就是對(duì)自然物象的傳情摹寫，折枝花鳥(niǎo)畫(huà)中的一草一木、一禽一獸都傳達(dá)著畫(huà)家致廣大而盡精微的修身態(tài)度，藝術(shù)審美中蘊(yùn)含著思辨理學(xué)的哲學(xué)觀點(diǎn)，代表著畫(huà)家對(duì)于生活的美好向往和對(duì)美學(xué)的熱愛(ài)，以及對(duì)精神生活豐富性與深刻性的不懈追求。

四、總結(jié)

南宋前期院體畫(huà)師在物象的選擇、設(shè)計(jì)上，是單純地在對(duì)物象進(jìn)行描繪，抒發(fā)個(gè)人的內(nèi)心感情，更重要的是他們還對(duì)階級(jí)意識(shí)進(jìn)行了外在闡釋。作品中所描繪的物象被賦予“祥瑞之氣”，代表著皇家宮廷階級(jí)的審美意識(shí)，還用以祈求國(guó)泰民安、山河無(wú)恙。繪畫(huà)作品中蘊(yùn)含的思想，已然超越了繪畫(huà)藝術(shù)范疇而跨越到了哲學(xué)、政治等領(lǐng)域，但宋代畫(huà)師所要闡發(fā)的依舊是對(duì)于自然、國(guó)家以及生活的單純理想。畫(huà)師以其狀物精微的繪畫(huà)態(tài)度、以小見(jiàn)大的哲學(xué)精神、格物致知的理學(xué)追求，打造了一座宋代繪畫(huà)藝術(shù)的高峰。宋代畫(huà)師開(kāi)創(chuàng)的繪畫(huà)美學(xué)觀點(diǎn)，成為后來(lái)中國(guó)各類藝術(shù)參考學(xué)習(xí)的典范之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)發(fā)展的核心內(nèi)容，其影響也遠(yuǎn)遠(yuǎn)擴(kuò)散到了韓國(guó)、日本等多個(gè)國(guó)家，對(duì)世界繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了影響。

基金項(xiàng)目

江西省高校人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地2020年度項(xiàng)目“江西數(shù)字藝術(shù)教育研究”（項(xiàng)目編號(hào)：JD20042）。

作者簡(jiǎn)介

李可可，1998年7月生，女，漢族，河南人，江西科技師范大學(xué)在讀研究生，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。

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