周萌

1843年，亨利·詹姆斯在美國出生。在他創(chuàng)作時(shí)期的美國正處于從傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義過渡到現(xiàn)代主義的階段，當(dāng)時(shí)的作家們不滿文學(xué)界現(xiàn)狀，正在追求文體和創(chuàng)作題材的創(chuàng)新。作為這個(gè)時(shí)代的代表，通過不斷嘗試，亨利·詹姆斯則成功突破了寫作技巧和題材的局限性，創(chuàng)作出小說《貴婦畫像》這樣的偉大作品?！顿F婦畫像》運(yùn)用對人物個(gè)性特點(diǎn)的描述，對不同文化相互碰撞做出了深刻的反應(yīng)，它是這一時(shí)期的代表作。這部小說在寫作方法上，區(qū)別于以往的現(xiàn)實(shí)主義手法，亨利·詹姆斯在敘事結(jié)構(gòu)上對傳統(tǒng)小說加以吸收，但同時(shí)，對于人物內(nèi)心活動(dòng)更加關(guān)注和重視，開創(chuàng)了意識(shí)流小說風(fēng)格。

一、小說的寫作風(fēng)格

（一）隱喻手法的運(yùn)用

《貴婦畫像》中最鮮明的寫作手法是隱喻，同時(shí)，隱喻也是該小說最突出的寫作特色。從本質(zhì)上來看，《貴婦畫像》刻畫的是伊莎貝爾自己的心路歷程。出于對自由與獨(dú)立的追求，伊莎貝爾維持著飽受爭議的生活。在伊莎貝爾的人生中，她將自己和奧斯蒙德之間的婚姻看作黑暗的、沒有前途的死胡同;而將表哥拉爾夫看作人生明燈，然而，這明燈也只是短暫的。在小說的開頭，伊莎貝爾借由圖謝太太的關(guān)照居住在了花園古宅中。經(jīng)過分析對比即可發(fā)現(xiàn)，花園實(shí)際上是伊莎貝爾天真爛漫的表征，而古宅則象征和代表著旅歐美國人在文化認(rèn)同上出現(xiàn)的變化。雖然伊莎貝爾十分恰當(dāng)?shù)厝谌肓擞鐣?huì)，但她同時(shí)也被英國社會(huì)的腐朽所影響。在花園里，伊莎貝爾對表哥拉爾夫的求婚表示拒絕，后來，她以奧斯蒙德夫人的名義住進(jìn)別墅，卻逐漸失去了精神上的自由。這一部分情節(jié)描寫折射出伊莎貝爾由原有的美國文化認(rèn)同到歐洲文化認(rèn)同的認(rèn)知轉(zhuǎn)變，是整篇小說運(yùn)用隱喻手法的精妙實(shí)例。

（二）反諷手法的運(yùn)用

在前兩個(gè)章節(jié)中，小說運(yùn)用大量筆墨，生動(dòng)地將具有新時(shí)代特征和氣息的一個(gè)女孩子塑造出來。伊莎貝爾具有積極的心態(tài)、對真理持堅(jiān)信的態(tài)度、天真爛漫的性格以及對生活的熱情和希望。在接受表哥拉爾夫的遺產(chǎn)后，伊莎貝爾對生活的熱情和好奇并沒有因?yàn)橥蝗缙鋪淼呢?cái)富而減退，她并沒有因此沉迷享樂，而是一如既往追求著幸福與美好的生活。

小說中的伊莎貝爾與英國社會(huì)的其他女性完全不同。她虔誠并且獨(dú)立，有前衛(wèi)的思想，努力學(xué)習(xí)而又充滿求知欲。然而這樣一個(gè)美好的姑娘卻并未得到命運(yùn)的眷顧。由于缺乏生活經(jīng)驗(yàn)，閱歷不足，又不具有必要的社會(huì)知識(shí)和挫折的錘煉，伊莎貝爾的理想化弱點(diǎn)則在與其他人的摩擦中不斷被放大。伊莎貝爾就像一株溫室的花朵，曾經(jīng)的過分被包容致使她越發(fā)脆弱，而她武斷的個(gè)性又令她錯(cuò)過重要機(jī)會(huì)，最終走向了悲慘結(jié)局。

二、小說的敘事視角

（一）對小說敘事視角的分析

亨利·詹姆斯認(rèn)為只采用第一人稱來敘事對小說原有結(jié)構(gòu)具有破壞性，使文章缺乏中心，讀者對作家想法也難以準(zhǔn)確了解，因此在《貴婦畫像》中，亨利·詹姆斯糅合了不同的敘事視角。在體現(xiàn)伊莎貝爾對世界的好奇和她對自由的追求時(shí)，亨利·詹姆斯采用了有限視角，讀者可以伴隨著伊莎貝爾一起看到她對整個(gè)歐洲的理解，這樣的敘事反映了不同文化的相互碰撞。

在對伊莎貝爾心路歷程的刻畫中，作家更多地使用無所不知的視角。此時(shí)敘事者不是小說人物，也沒有明確的對應(yīng)角色，卻對所有人物的心理活動(dòng)了如指掌。伊莎貝爾在美國出生，在父母離世后，她跟隨姨媽前往歐洲，也是在那里，她開始了自己不平凡的生活。伊莎貝爾在歐洲生活期間，很受姨父和表哥的喜歡，表哥堅(jiān)持讓伊莎貝爾繼承自己父親的一半遺產(chǎn)，于是她擁有了足夠的金錢，可以游歷意大利。然而，她的金錢也被許多人覬覦著，尤其是她的歐洲朋友梅里夫人。伊莎貝爾對于梅里夫人的舉手投足都十分羨慕。在她眼里，梅里夫人文雅、有教養(yǎng)、才藝雙全，是她一直夢想的貴婦人的典范。事實(shí)上，梅里夫人對伊莎貝爾機(jī)關(guān)算盡，甚至聯(lián)合自己的情夫奧斯蒙德布下陷阱。梅里夫人讓奧斯蒙德成為伊莎貝爾的丈夫，從而將伊莎貝爾推進(jìn)了噩夢。嘗盡了人情涼薄之后的伊莎貝爾才真正看清了奧斯蒙德的丑陋面目。于是，她帶上養(yǎng)女重新開始自己的生活。諸如此類，伊莎貝爾的人生躍然紙上。

亨利·詹姆斯在小說《貴婦畫像》中使用的敘事靈活，在視角轉(zhuǎn)換的過程中，讀者也得以更全面地了解故事，進(jìn)行更深的思考，從而產(chǎn)生豐富的讀書體驗(yàn)。

（二）小說靈活的敘事視角解讀

亨利·詹姆斯在小說中通過靈活的視角轉(zhuǎn)換，為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)鮮活的形象—伊莎貝爾。一開始，亨利·詹姆斯利用伊莎貝爾身邊的人對她的故事進(jìn)行敘說，隨著故事的推進(jìn)，視角轉(zhuǎn)換到伊莎貝爾自身。然而，在對伊莎貝爾婚姻進(jìn)行講述時(shí)，作家則并沒有采用無所不知的敘述者視角，而是轉(zhuǎn)向有限視角。通過有限視角造成的疏離感，讀者無法通過小說敘事直接獲得不幸婚姻的全貌，可是敘事的局限卻激發(fā)了讀者的想象力，增添了閱讀的互動(dòng)性和趣味性。這種優(yōu)秀的、創(chuàng)新性的敘事技巧，使得小說的可讀性得到提升。

亨利·詹姆斯通過運(yùn)用靈活的視角和隱喻、反諷等寫作技巧，向讀者展示了主人公伊莎貝爾面對周遭物境變遷的內(nèi)心活動(dòng)的變化。小說情節(jié)牽動(dòng)人心，伊莎貝爾的不幸婚姻雖是磨難，卻也促使她實(shí)現(xiàn)了心靈成長。隨著故事情節(jié)推進(jìn)，她逐漸改變了自己對世界的看法，人格也逐漸成熟起來，小說主人公的形象立體而豐滿。

三、小說的敘事技巧

（一）敘事的空間

小說《貴婦畫像》中的空間描寫以物理空間為主。物理空間相似于世界運(yùn)行的規(guī)則，兩者具有密切聯(lián)系。在刻畫人物和故事的同時(shí)，亨利·詹姆斯對小說中的環(huán)境，特別是房屋進(jìn)行了十分精細(xì)的描寫。房屋既是主人公居住與生活的地方，同時(shí)也對故事的發(fā)展起到了鋪墊作用。

伊莎貝爾祖母家是一所美國紐約的老房子，這所寬敞平整的房子，暗示了伊莎貝爾具有正直、寬容的個(gè)性特征。伊莎貝爾接受姨媽的邀請來到花園山莊，一處精致、名貴、幽靜，且外形低矮的歷史遺留的古建筑。山莊的陳舊不符合伊莎貝爾當(dāng)時(shí)的價(jià)值觀，在后續(xù)的情節(jié)中，伊莎貝爾遷居到了英國別墅。由此不難發(fā)現(xiàn)，作家對花園山莊的細(xì)致刻畫為小說后續(xù)展開做好了鋪墊。類似的空間描寫還體現(xiàn)在對英國別墅的描寫中，別墅簡單，但非常死板，奧斯蒙德的別墅只是一座豪華的牢房罷了，此時(shí)別墅的環(huán)境完美呼應(yīng)了伊莎貝爾的內(nèi)心感受。

可見，小說所描寫的物理空間，從整體上構(gòu)成了小說的敘事空間，使得故事情節(jié)的描寫和轉(zhuǎn)換更加流暢，也滿足了隱喻手法的表達(dá)需要。

（二）敘事的心理

小說《貴婦畫像》的核心是對人物心理的描寫。作家亨利·詹姆斯實(shí)際上正是通過描寫伊莎貝爾細(xì)膩的心理狀態(tài)來表現(xiàn)伊莎貝爾不同階段的情感、品質(zhì)和意識(shí)的。小說暗示人物命運(yùn)的方法有很多，其中主要包括大量事件敘事與多處場景描寫。亨利·詹姆斯重視放大矛盾，對伊莎貝爾豐富的但又充滿矛盾的精神世界層層剖析，同時(shí)聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，使伊莎貝爾的行為在其自身意識(shí)的驅(qū)使下發(fā)生，從而使伊莎貝爾的藝術(shù)形象更加飽滿，故事情節(jié)發(fā)展過程和結(jié)果更加合理。

在小說中，亨利·詹姆斯從伊莎貝爾的內(nèi)心想法出發(fā)，評價(jià)其周遭的事物。其中，沃爾頓勛爵與卡斯帕這兩個(gè)次要人物與伊莎貝爾具有較大的關(guān)聯(lián)。在伊莎貝爾眼中，沃爾頓勛爵有風(fēng)度，是一位紳士，但是受體系嚴(yán)重影響，沃爾頓勛爵按其人生既定軌跡生活，這并非伊莎貝爾想過的人生。而卡斯帕富有，卻呆板和專橫，他雖是一名成功企業(yè)家，卻也并非伊莎貝爾的理想。比較之下，奧斯蒙德是自由的象征，雖一無所有，伊莎貝爾卻欣賞他。她希望打破世俗，得到獨(dú)立、新潮的婚姻。

此外，亨利·詹姆斯運(yùn)用蒙太奇手法將伊莎貝爾在婚后的反思描述出來，其中穿插奧斯蒙德和梅里夫人的私情，以及伊莎貝爾曾經(jīng)所向往的婚姻生活。小說中的鐘聲象征著現(xiàn)實(shí)，將伊莎貝爾的幻想打破，迫使她回到殘酷的現(xiàn)實(shí)生活中來。同時(shí)，作家還利用明暗描寫對人物心情加以表達(dá)，比如，伊莎貝爾訂婚時(shí)，古德伍德先生的拜訪讓伊莎貝爾惴惴不安，小說中“使明亮的光線剎那間失去了光澤”一句，對于伊莎貝爾婚后不幸的生活進(jìn)行了暗示，提升了敘事效果。

（三）敘事的變化

作家亨利·詹姆斯在美國紐約出生，后來因在蘇塞克斯郡長期居住而加入了英國籍。可以說，英美文化對作家均產(chǎn)生了深刻的影響，這一影響也同樣體現(xiàn)于小說《貴婦畫像》的敘事變化中。在小說中，伊莎貝爾輾轉(zhuǎn)于美國、英國、意大利等地，她無法在美國本土文化中感受到新奇感，也害怕在具有傳統(tǒng)、古老思想的英國被束縛了思想，卻在意大利這個(gè)文藝復(fù)興起源地尋見了自己的快樂。盡管由于缺乏對人性的了解及其自身的性格缺陷，伊莎貝爾的婚姻和人生最終以悲劇收場，但小說依然通過描寫物理空間的變化，反映出歐美文化融合是必然趨勢。小說結(jié)尾對伊莎貝爾的反思也道出了作家亨利·詹姆斯的觀點(diǎn)—多元文化下，應(yīng)有所保留和選擇地進(jìn)行文化上的融合。

綜上所述，在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義過渡到現(xiàn)代主義的階段，亨利·詹姆斯成功應(yīng)對了時(shí)代帶來的考驗(yàn)?！顿F婦畫像》是非常成功的心理分析小說，作家亨利·詹姆斯通過描寫伊莎貝爾的內(nèi)心世界，將其成長經(jīng)歷反映出來，同時(shí)分析了伊莎貝爾的思想與情感，將伊莎貝爾不同階段所產(chǎn)生的變化一一加以展現(xiàn)，仿佛為其作出了一幅肖像畫，使人物具有更加立體的形象特點(diǎn)，使小說敘事提高了一個(gè)層次，從而奠定了該小說在英美文學(xué)史中的地位。