馮璐

松山樹(shù)子飾演的“喜兒”。

她個(gè)子高、腳形好，生來(lái)就是跳舞的苗子。

她又是一位極有遠(yuǎn)見(jiàn)和魄力的藝術(shù)家，60多年前就把中國(guó)的紅色經(jīng)典搬上日本舞臺(tái)，在一衣帶水的東鄰燃起了日中友好的火苗，代代薪火相傳。

13歲那年，她如愿成為日本劇場(chǎng)最年輕的芭蕾舞者，17歲成為舞團(tuán)首席。在演出中，她結(jié)識(shí)了日本大學(xué)建筑系高材生清水正夫。清水正夫送給她一個(gè)小包，并成為她一輩子的“鐵粉”。1947年，兩人成婚，次年共同創(chuàng)辦以松山樹(shù)子的姓氏命名的松山芭蕾舞團(tuán)。

松山芭蕾舞團(tuán)以開(kāi)展國(guó)際文化交流活動(dòng)為特色，松山樹(shù)子則是首位扮演芭蕾舞劇《白毛女》女主角喜兒的日本舞蹈家。一次偶然的機(jī)會(huì)，夫妻倆觀看了中國(guó)電影《白毛女》，深受感動(dòng)，萌生了將這一故事改編成芭蕾舞劇的想法。他們致信中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)，請(qǐng)求他們提供相關(guān)資料。

1953年底，松山夫婦收到回信，信中附了歌劇版《白毛女》的劇本、樂(lè)譜和舞臺(tái)劇照。在此后的舞劇創(chuàng)作過(guò)程中，松山樹(shù)子為主角喜兒設(shè)計(jì)了銀白色的服裝，親自出演喜兒。1955年一個(gè)寒冷的冬日，芭蕾舞劇《白毛女》在日本東京首演，受苦人尋求解放的主題令很多觀眾感同身受，演員謝幕時(shí)掌聲經(jīng)久不息，有人甚至被感動(dòng)落淚，“再來(lái)一個(gè)”的喊聲此起彼伏。

同年10月，松山樹(shù)子受邀來(lái)華進(jìn)行藝術(shù)交流。在天安門城樓觀看閱兵時(shí)，松山樹(shù)子熱淚盈眶，她想：這或許是因?yàn)樽约貉葸^(guò)白毛女，通過(guò)這個(gè)故事，她和中國(guó)緊密地連接在一起了。周恩來(lái)總理接見(jiàn)她時(shí)，親切地稱她為日本“白毛女”，還把中國(guó)歌劇和電影“白毛女”的扮演者王昆、田華介紹給松山樹(shù)子。由周總理“導(dǎo)演”的這一幕，讓三位“白毛女”一見(jiàn)如故，結(jié)下深厚的友情。在中國(guó)“白毛女”的幫助下，松山樹(shù)子把芭蕾舞劇《白毛女》做了大幅修改，精益求精。

當(dāng)時(shí)，中日尚未恢復(fù)邦交，但松山樹(shù)子堅(jiān)信，日中這兩個(gè)鄰國(guó)決不會(huì)永遠(yuǎn)被隔絕。1958年，她超越民族情感和特殊時(shí)期的歷史局限，不顧日本國(guó)內(nèi)的非難和阻力，率芭蕾舞團(tuán)一行46人先后到訪北京、上海、重慶、武漢等地巡演《白毛女》，每到一地都引起轟動(dòng)。觀眾徹夜排隊(duì)買票，現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席。

感染力的背后，既有中國(guó)故事的力量，也有松山芭蕾舞團(tuán)對(duì)藝術(shù)的高要求。舞團(tuán)成員經(jīng)常驕傲地說(shuō)：“演出時(shí)請(qǐng)看最旁邊那個(gè)演員，他一定像主角一樣情緒飽滿，當(dāng)所有人的眼睛都像中間那位一樣明亮，當(dāng)所有人都像一個(gè)人那樣燃燒，表演能不動(dòng)人嗎？”

此后60余年，松山芭蕾舞團(tuán)兩代藝術(shù)家（第二代喜兒扮演者為松山樹(shù)子的兒媳森下洋子）先后16次來(lái)華演出《白毛女》，以精湛的舞技、深刻的人物刻畫(huà)和準(zhǔn)確的情感表達(dá)，感染了無(wú)數(shù)觀眾，用芭蕾搭建起一座日中民間友好交流的橋梁。無(wú)論兩國(guó)關(guān)系出現(xiàn)冰雪摧殘還是柳暗花明，松山芭蕾舞團(tuán)都始終不渝地為日中友好做著自己的努力。

1964年，毛主席與松山樹(shù)子握手。

1955年，松山樹(shù)子第一次來(lái)北京，周總理接見(jiàn)王昆、松山樹(shù)子（右二）、田華（右一）三位“白毛女”。

1958年，松山芭蕾舞團(tuán)在北京表演《白毛女》。

1973年，松山芭蕾舞團(tuán)的演員和中國(guó)舞劇團(tuán)的演員在北京同臺(tái)演出《紅色娘子軍》。

森下洋子從松山樹(shù)子手中接過(guò)傳承之棒，成為第二代“喜兒”。

每當(dāng)中日關(guān)系陷入低谷時(shí)，松山芭蕾舞團(tuán)經(jīng)常勇敢地站出來(lái)，舉起友好大旗。2016年，森下洋子帶著團(tuán)里的年輕人來(lái)到延安，去魯迅藝術(shù)學(xué)院尋找《白毛女》的根。她說(shuō)：“只有理解延安精神，才能理解中國(guó)革命;只有理解中國(guó)革命，才能理解《白毛女》，才能把這種精神的力量傳給觀眾，也傳給年輕人。”

多次來(lái)華公演的松山芭蕾舞團(tuán)，受到多位中國(guó)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。1964年10月1日，清水正夫夫婦受邀登上天安門城樓，第一次見(jiàn)到了毛主席。后來(lái)，毛主席觀看了松山芭蕾舞團(tuán)演出的《白毛女》。松山樹(shù)子回憶，毛主席曾說(shuō)“你們是老前輩”，因?yàn)樯虾Ｎ璧笇W(xué)校在其之后也將《白毛女》改編成芭蕾舞劇。毛主席還說(shuō)，藝術(shù)要尊重傳統(tǒng)，但貴在創(chuàng)新，更要面向大眾。舞團(tuán)至今保存著當(dāng)年周總理贈(zèng)送的演出服和道具，森下洋子正式演出時(shí)總會(huì)穿上這身演出服。舞團(tuán)排練廳的后方，高高懸掛著中日兩國(guó)國(guó)旗。

2008年5月，清水正夫手拄拐杖，率全體團(tuán)員來(lái)到中國(guó)駐日本大使館，沉痛悼念汶川地震遇難者，并向?yàn)?zāi)區(qū)捐款。一個(gè)多月后，他因病逝世，享年87歲。

2020年2月，新冠肺炎疫情肆虐于中華大地，松山芭蕾舞團(tuán)捐出一批消毒水和口罩，還通過(guò)視頻發(fā)來(lái)問(wèn)候。舞團(tuán)團(tuán)員們齊聲高唱中華人民共和國(guó)國(guó)歌，同聲吶喊：“我們愛(ài)中國(guó)！武漢加油！中國(guó)加油！人類加油！”這令許多中國(guó)人感受到了鄰國(guó)友人的真情。

一衣帶水，風(fēng)月同天。一聲“加油”是日本友人在抗擊疫情的非常時(shí)期對(duì)中國(guó)發(fā)自內(nèi)心的支持，也是“一帶一路”上人類命運(yùn)共同體的寫(xiě)照。舞團(tuán)方面表示：“恰是在這種危機(jī)時(shí)刻，更需要藝術(shù)團(tuán)體挺身而出，用芭蕾向更多人傳遞希望和夢(mèng)想……”正如郭沫若在1958年為其題詞中所說(shuō)：“藝術(shù)是超越國(guó)境的，特別是舞蹈，更脫離語(yǔ)言純粹訴諸形象，也可以說(shuō)是人類共同的語(yǔ)言?！彼麄冇盟囆g(shù)這一人類共同語(yǔ)言，在“一帶一路”上架起了一座超越國(guó)界的文化橋梁。

也正因如此，松山芭蕾舞團(tuán)獲評(píng)2020年“絲路友好使者”。不幸的是，今年5月22日，松山樹(shù)子在日本東京逝世，享年98歲。而她和丈夫畢生踐行的日中友好的理念，將由該團(tuán)現(xiàn)任理事長(zhǎng)森下洋子和總代表清水哲太郎（他們的長(zhǎng)子）繼續(xù)貫徹下去。

對(duì)于獲得“絲路友好使者”這一榮譽(yù)，清水哲太郎表示不勝感激。他告訴記者：“數(shù)千年以來(lái)，中國(guó)通過(guò)‘絲綢之路給日本帶來(lái)了巨大的文化恩惠。一出《白毛女》，演繹了‘一帶一路文明互鑒的縮影。而松山芭蕾舞團(tuán)今后的夢(mèng)想，便是帶著舞劇《白毛女》，獻(xiàn)演給‘一帶一路沿線的國(guó)家和民眾?！?/p>

（完）