許捷

《宋徽宗畫(huà)像》

畫(huà)像中，宋徽宗雙手下垂置于腹前，腰背挺直，正襟危坐。他穿的是皇帝常服中最為正式的一種，又稱公服，圓領(lǐng)大袖，多在大宴時(shí)使用。朱紅色的官服端莊大氣，與椅背上的黃綢子搭配，十分經(jīng)典，畫(huà)面因此呈現(xiàn)出暖色調(diào)。

《聽(tīng)琴圖》

據(jù)傳，這是宋徽宗創(chuàng)作的一幅工筆畫(huà)，他以簡(jiǎn)潔的物品布置了一個(gè)充滿高級(jí)感的庭院。其中的聽(tīng)琴者神態(tài)不一：著紅袍者低頭，陶醉在曲調(diào)之中;著綠袍者被曲調(diào)挑動(dòng)了神思，抬頭仰望、遐想;他身邊的童子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著撫琴者，神態(tài)恭敬，聽(tīng)得專注。而一陣陣琴聲，也就從畫(huà)中流淌了出來(lái)。

看到圖上端的題詩(shī)了嗎？那是大奸臣蔡京所寫，據(jù)說(shuō)就是畫(huà)中的著紅袍者。

雖說(shuō)宋徽宗是個(gè)皇帝，但他可不是每天都日理萬(wàn)機(jī)，而是常常整天吟詩(shī)作賦、撫琴畫(huà)畫(huà)。

作為一名“鳥(niǎo)類愛(ài)好者”，宋徽宗很多作品中都有鳥(niǎo)的蹤跡。

《瑞鶴圖》

傳說(shuō)，某一年正月十六，有一群白鶴在宮殿上空盤旋，其中兩只鶴落在宮殿之上，引得眾人駐足觀看。宋徽宗認(rèn)為白云伴鶴是祥瑞，特作此畫(huà)紀(jì)念：藍(lán)天中的十八只白鶴對(duì)稱分布，姿態(tài)各不相同，環(huán)繞宮殿的的祥云打破宮殿的水平線，讓穩(wěn)重端莊的畫(huà)面氣韻流轉(zhuǎn)，頗具皇家風(fēng)范。

歷史總是令人嗟嘆。后金滅宋，宋徽宗受盡了凌辱，死于東北荒寒之地?？磥?lái)，再多的祥瑞也不會(huì)佑護(hù)昏君。

《芙蓉錦雞圖》

這是宋徽宗創(chuàng)作的一幅絹本工筆畫(huà)。

畫(huà)面上，錦雞欲飛，下蹲后用力蹬出，芙蓉花的一枝也被帶斜，寬大的葉片隨之翻仰旋轉(zhuǎn)，動(dòng)感中呈現(xiàn)出空間感、立體感，表現(xiàn)出作者細(xì)致入微的觀察力。畫(huà)家用色豐富：錦雞的頭部用黃色細(xì)筆拉出毛茸茸的感覺(jué)，錦雞的面部和頸后的羽毛是不同的白色，頸部的黑色條紋明亮，腹部朱砂燦爛。在構(gòu)圖上，左下的菊花修長(zhǎng)而精致，與寬大舒展的芙蓉葉形成對(duì)比，既豐富了全圖的線條，又與整幅畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格十分和諧。

說(shuō)到宋徽宗的書(shū)法造詣，就不得不提他獨(dú)創(chuàng)的“瘦金體”。

《秾芳詩(shī)》

宋徽宗對(duì)書(shū)法最大的貢獻(xiàn)在于他重新設(shè)計(jì)了字體，重點(diǎn)改造了楷書(shū)的橫和豎。楷書(shū)之所以有很強(qiáng)的莊嚴(yán)感，一個(gè)重要原因就是它橫平豎直。而宋徽宗自創(chuàng)的瘦金體中，橫和豎都是帶弧度的。之前的書(shū)寫也帶弧度，但是沒(méi)有瘦金體這般明顯。

《草書(shū)千字文》（局部）

這是宋徽宗40歲時(shí)的作品，字體大小錯(cuò)落，非常生動(dòng);線條雖細(xì)，但極具力度和彈性。宋徽宗對(duì)于長(zhǎng)線條的使用非常恰當(dāng)，如“號(hào)”“帝”“也”等字的末筆遙遙下垂，一來(lái)有調(diào)節(jié)空間比例之用，二來(lái)能導(dǎo)氣融通，使作品愈發(fā)氣脈貫通。

這幅作品寫于描金云龍紙上。此紙光潔，筆墨滲透緩慢，因此通篇銳利的筆畫(huà)居多，鈍拙的筆畫(huà)偏少。書(shū)家用筆極盡奔放馳騁之致，提按頓挫，輕重粗細(xì)，方折圓轉(zhuǎn)，互相交叉，自然且富有音樂(lè)感。

除了個(gè)人書(shū)畫(huà)造詣高深，宋徽宗還指導(dǎo)培養(yǎng)出兩個(gè)大畫(huà)家：

《千里江山圖》（局部）

《千里江山圖》是一幅青綠山水，為王希孟所作。他是一位天才少年，十多歲即入宮學(xué)畫(huà)，并得到了宋徽宗的青睞和親自指導(dǎo)，在18歲時(shí)花了半年時(shí)間就畫(huà)出了這幅傳世之作。

作品橫1191.5厘米，縱51.5厘米，是一幅氣勢(shì)恢宏的山水畫(huà)，漁村野市、水榭亭臺(tái)、茅屋草舍等靜景中穿插著捕魚(yú)、劃船、趕集等動(dòng)景，結(jié)合得恰到好處。遠(yuǎn)觀，意境雄闊;近睹，人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明;微波水紋均一筆筆畫(huà)出，漁舟游船蕩曳其間;飛鳥(niǎo)用筆輕輕一點(diǎn)，就有了展翅翱翔之意。

謝天謝地，這幅畫(huà)還在故宮博物院好好地待著，只是不知道什么時(shí)候才有機(jī)會(huì)去看看。

《清明上河圖》（局部）

作者張擇端與王希孟同屬皇家畫(huà)院。此畫(huà)的長(zhǎng)度雖然只有528.7厘米，不及《千里江山圖》的一半，卻猶如一首世俗繁華的史詩(shī)。它生動(dòng)記錄了北宋都城汴梁的城市面貌和各階層百姓的生活狀況。

畫(huà)面長(zhǎng)而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，如一氣呵成。畫(huà)中所攝取的景物，大至原野、河流，小到舟車?yán)锏娜宋?、攤販擺放的貨物，甚至招牌上的字，絲毫不失。

有趣的是，這幅貌似盛世歡歌的畫(huà)作中描繪了10個(gè)盛世危機(jī)：驚馬、商賈屯糧、城門洞開(kāi)、重稅等，有興趣的同學(xué)去找找吧！

青 瓷

CHINA——中國(guó)，也是瓷器。瓷器到宋徽宗又有一變：他建立了官窯制度，開(kāi)創(chuàng)了歷史上第一個(gè)官窯，將自己的審美追求體現(xiàn)在官窯出品的瓷器上。宋徽宗追求釉色之美，推崇含蓄、素雅、至簡(jiǎn)的美學(xué)風(fēng)格。而青瓷的釉色，一來(lái)符合宋徽宗的喜好，二來(lái)能變化出天青、粉青等深淺不同的釉色，呈現(xiàn)出深厚的內(nèi)涵。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)燒制的瓷器宋徽宗有一點(diǎn)不滿意，就當(dāng)場(chǎng)摔碎，逼得工匠們不得不精益求精，這也促使宋朝瓷器被提升到卓絕的高度。

TIPS：

絹是一種絲織品，曾為中國(guó)畫(huà)畫(huà)布，分為生絹和熟絹兩種：生絹像生宣紙，色或者墨畫(huà)上去簡(jiǎn)單滲化;熟絹像熟宣紙，用它作畫(huà)，又比熟宣紙細(xì)膩潤(rùn)澤。

青綠山水中用到了石青和石綠兩種礦物質(zhì)顏料。相比于植物顏料，礦物質(zhì)顏料不易褪色，色彩鮮艷。這么想來(lái)，千年前，《千里江山圖》成畫(huà)之際，是何等的金碧輝煌?。?/p>