科幻故事的創(chuàng)作，需要構(gòu)建一個全新的世界，您有什么經(jīng)驗與小讀者們分享嗎？

陳奕潞：以我個人的經(jīng)驗來看，想要構(gòu)建一個宏大而可信的世界，先要花更多的時間去觀察現(xiàn)實世界。世界為何是現(xiàn)在的樣子？它的時間以怎樣的方式流動？它的空間遵循怎樣的物理法則？時空中的我們，又是怎樣一種生物？

當我試圖構(gòu)造一個新世界的時候，我描寫人們熟知的細節(jié)，但進行微小的改動，讓讀者明白，這個世界與我們所處的世界并不相同。我會制造一些從未有過的生物，它們的名字和習性符合新世界的規(guī)則。如果是東方的故事，那么它們的名字會具有顯著的古文風格;如果是西方的故事，它們的名字背后或許有著北歐或希臘神話的背景。我還試圖制造一些特殊的武器、道具或者職業(yè)。當故事里的人提起它們的時候，彼此之間心照不宣，所以，讀者會覺得這些東西已經(jīng)存在很久了，一切都很自然。

您是如何構(gòu)思出《神的平衡器》這個故事的？

陳奕潞：平衡器的設計，來源于對中學時期學業(yè)壓力的一種反思。我們背誦一些東西，但很多時候，我們沒有時間去刨根問底，去確認它的真實性。比如，我們沒有在太空飛行過，如何去證實月亮表面立著美國國旗呢？懷疑有時候會讓我們的生活陷入僵局，但有時候也可以讓我們真正地走進生活。

平衡器本身，是一個關于懷疑的故事。故事最初的名字是《擬人》，因為在故事里，工廠生產(chǎn)出的“平衡器”會扮演人類的父母、兄弟、姐妹，從而影響人類的一舉一動，最終決定其成為什么樣的人。“平衡器”這種智能機器，利用人類行為學和心理學，像操控小白鼠的醫(yī)生們一樣，掌控著人們的生活。所以，這個故事也是關于“控制論”和“系統(tǒng)論”的一些思考。

雖然我以東方朋克的風格來呈現(xiàn)故事，但它本質(zhì)上更像我青少年時期的一本日記?，F(xiàn)在回想起來，我很羨慕那個滿懷激情書寫的自己。當然，如果那時候的我，擁有更扎實的知識儲備，故事或許會更加有趣和嚇人。所以，小讀者們一定要潛心修煉自己的寫作功底哦！只有具備了扎實的寫作基礎，才能讓天馬行空的想法落地。

能否推薦一些經(jīng)典的科幻作品，并談談它們對您的影響？

陳奕潞：《安德的影子》《計算中的上帝》《銀河系漫游指南》……可以推薦的小說很多，但我更推薦《第一推動叢書·綜合系列》類的科普讀物。這些書更有趣，而且它們可以幫助你構(gòu)建屬于自己的世界。

量子力學，統(tǒng)一場論，拓撲，python語言……現(xiàn)實世界的一切其實比小說更加科幻。當我們試著把一些理論可能帶來的明天描繪出來，這些作品就被稱為“科幻”。因為有時候科技發(fā)展速度不夠快，我們有生之年無法看到那樣的未來。而實際上，只要你活得夠久，有些事注定會出現(xiàn)。

有什么寫作上的建議，可以分享給我們熱愛科幻文學的小讀者嗎？

陳奕潞：刀具需要反復打磨才能變得鋒利，我們的感官也需要一些類似的磨煉，才能變得更加敏銳。即便你擁有天賦，手里的筆還是不能停下，就像揮刀的劍客，沒有看到惡鬼與對手的時候，也要時時“抽刀斷水”一樣。揮刀的動作，應該是劍客生命的一部分。作者或許沒有直接的對手，但和自己的戰(zhàn)爭從未停止。寫作只是活著的一種方式，所以我覺得，與其說“磨煉”，不如說“呼吸”“進食”“睡眠”更加貼切。不要忘記寫作，不要讓自己的本子和筆、鍵盤和電腦挨餓，因為表達自我是生命的本能。

陳奕潞：報紙期刊給了我“科幻作者”這個名頭，我因為它獲得了一些青睞……但其實我只是在寫我想寫的東西，構(gòu)建我想構(gòu)建的世界。

我的少年時代普普通通，騎車上學，物理成績很爛，會因為好朋友轉(zhuǎn)學哭很久，會下意識地把班主任喊成“媽”……我寫的稿子也被媽媽扔過，還被諷刺“這輩子當不了作家”。然而擅長把現(xiàn)實和超現(xiàn)實融合在一起展現(xiàn)的導演諾蘭曾說過，有時候，你需要很多努力，和一點點“信念”，它們最終會帶來好運和奇跡。

正是擁有了努力和信念，最終，我成為了一個寫故事的人。